Najvyššia disciplína - správna výroba bicích - webová stránka eym-productionss!
Dnes vám chcem priblížiť skutočné nahrávanie a výrobu bicích. Titul sa len tak pre nič nenazýva „najvyššia disciplína“. Nie je nič väčšie a ťažšie ako výroba bubnov. Vyžaduje si to veľa materiálu a času, ako aj veľa skúseností.
Základňa
Rovnako ako v prípade ostatných mojich tutoriálov, aj pri bicích je veľmi dôležitý dobrý základ. Nové hlavy dajte na bubny týždeň vopred. Do nahrávania by sa však nemali používať s veľkým efektom. Hlavy sa musia včas „usadiť“, aby sa počas nahrávania nevyladili.
Pred nahrávaním, samozrejme, vyladite perfektne celú sadu bicích. Triády sú veľmi nepriaznivé, najmä pokiaľ ide o osídlo.
Mikrofónia
Tu bojujeme na fronte. Pre každý prvok potrebujete minimálne jeden mikrofón. Mnoho hudobných predajcov tu má pripravené sady a pre každého bubna špeciálneho „kandidáta“. Podľa mojich skúseností s Beta 57 od Shure znie slučka veľmi dobre. Nemali by ste šetriť ani na mikrofóne pre basový bubon, pretože si rýchlo všimnete cenu nízkych frekvencií. Réžia je tiež veľmi dôležitá. V lacnejšom segmente môžem odporučiť Rode NT5. Pretože réžia by mala odstraňovať nielen činely, ale ideálne aj stereofónny obraz bicích sád, dobrý zvuk tu stojí za veľa.
Prevodník/stôl
So štandardnou bicích sadou získate 8 kanálov s „štíhlymi“ jednoduchými mikrofónmi. V tejto oblasti sú prevodníky ADDA o niečo vyššie. V takom prípade by som odporučil nasledujúce priradenie kanála:
3 Tom L (z hľadiska publika, t.j. floor tom)
5 Tom R (Takže malý Tomtom)
7 Režijné L (tu platí aj perspektíva poslucháča)
Miking
Pre nástrahy a tomy platí toto: Rozsah podtextov je na okraji, vo väčšine prípadov by sa im mal vyhnúť mikrofón. Útočná oblasť je zhruba v strede medzi stredom kože a okrajom. Bubny tu znejú najsilnejšie. Tlakovú oblasť nájdete presne v strede kožušiny. Tu znejú bubny najplnšie, ale aj najsterilnejšie. Zarovnajte mikrofóny podľa svojich zvukových predstáv. Aj tu si môžete nasadiť dobre uzavreté slúchadlá a umiestniť ich podľa sluchu.
Basový bubon je vždy vecou vkusu. Ak umiestnite mikrofón blízko hlavy, získate veľmi tvrdý a definovaný basový bubon. Ak pôjdete do stredu kanvice, samozrejme zameraním kapsuly na klapku, znie to o niečo bohatšie, ale aj o niečo jemnejšie. To je najideálnejšie pre väčšinu popových a rockových produkcií. Ak chcete mierne jemnejší a jazzovejší zvuk, umiestnite mikrofón do zvukovej jamky basového bubna.
Čo je okrem iného možné aj v basovom bubne, je použitie medzného mikrofónu. Tieto zvuky znejú veľmi silno. Sú teda vhodnejšie pre náročnejšie tempo. Polohovanie je však pomerne jednoduché: Zahoďte ho:-)
Pasca je mikrofónovaná zhora a zdola. Platia tu rovnaké pravidlá ako pre všetky ostatné bubny. Mikrofón pod pascou je relatívne vycentrovaný na koberci a tiež relatívne blízko neho. S nástrahou máte všetky druhy rušenia od iných nástrojov. S hi-hat bude problém, takže sa počas mikrofónu pokúste vyrovnať mikrofón od hi-hat. Okrem toho medzi horným a spodným mikrofónom často dochádza k fázovému posunu.
Režijné náklady môžu byť umiestnené rôznymi spôsobmi. Najkrajší zvuk je podľa mňa takzvaný veľký AB miking. Potrebujete dva stojany na mikrofón. Prvá réžia je umiestnená vertikálne na pravej strane súpravy bicích, to isté na ľavej strane. Približne 1 m vzdialenosť medzi stojanmi na mikrofón. Hotovo. Výška mikrofónu určuje vplyv miestnosti. Ak zavesíte mikrofóny vysoko, získate veľa priestoru pre mikrofóny, ale aj činely. Určite urobte, ak miestnosť znie dobre. Ak však miestnosť znie menej krásne, visí približne 40 - 50 cm nad umývadlom.
výroba
Keďže bubnová dráha je prvou v každej produkcii overdubov, potrebuje bubeník takzvanú vodiacu dráhu. Tu stačí, aby si gitarista s akustickou gitarou a spevák sadli pred mikrofón a zahrali pieseň ON METRONOM. Bubeník dostane pri nahrávaní do uší, pričom metronóm je najmenej 100-krát dôležitejší. Bicím nastavíte základ piesne. Ak tu reptáte, rúra je už vonku. Najlepšie urobíte, keď bubeníka na týždeň zamknete metronómom nad chlebom a vodou. Mnohí podceňujú, aký dôležitý je bicie kit pri akejkoľvek výrobe. Už tu nemôžete nič skrývať. Každé zakolísanie a každý nerovný úder budú vždy zachované.
Zmiešať
Teraz je čas pustiť sa do práce. Teraz máte 8 stôp. Najskôr položte horné dráhy na stereobus. Upraví panorámu na pôvodnú. Pozri sa na bubny. Prvky, ktoré vidíte spredu zľava, by tam mali byť tiež neskôr v zmesi. Takže podľa toho zarovnajte réžiu na panorámu. Ekvalizér dokáže znížiť všetko pod 1000 Hz. Rušivé frekvencie, ako napríklad „spievajúce činely“, je možné znížiť v úzkom pásme. Ale naozaj veľmi úzke pásmo, aby ste si toho veľa neodniesli. Medzi 7 a 10 Khz potom môžete rozšíriť širokopásmové pripojenie alebo dokonca s poličkou. Spoľahnite sa na svoje uši. Bolí to, bolo to príliš?.
Teraz komprimujte hornú skupinu podľa vášho vkusu. Odporúčajú sa krátke doby útoku a dlhé doby uvoľnenia. Ak sú zvuky celkom „ostré“, najmä hi-hat, skúste na skupinu nasadiť ľahkého Deessera.
Basový bubon a tomy
V mnohých ohľadoch môžete upraviť tomy a kopnúť na bicie podobným spôsobom. Túto oblasť však vysvetlím pomocou kick bubna, pretože je to najdôležitejšia súčasť mixu. U tomov sa pridá iba správne nastavenie panorámy (nenastavujte tomy príliš vľavo a vpravo).
V prvom rade je tu brána. Potrebujete trochu taktu, ale bránka je ešte ľahšia s kopacím bubnom ako s tomami. Na prekonanie hokejky samozrejme potrebujete krátky čas útoku. S kick bubnom by som udržal čas vydania hlboko pod 100ms. Pri tomoch je otázkou vkusu, ako dlho chcete, aby zneli. Uistite sa však, že činely máte s najväčšou pravdepodobnosťou aj na mikrofónoch. Ak necháte tomy znieť príliš dlho, bude s každým rytmom tom ovplyvnený celý zvukový obraz. Najmä pri skale to môže byť chôdza po lane. Príležitostne je lepšie nebrániť tomom.
Potom sa komprimuje. Dlhý čas útoku (chceme počuť rytmus) a krátky až stredný čas uvoľnenia. Závisí to od toho, aký „tučný“ chcete mať, aby bol váš kick buben a tomy.
Teraz ekvalizér. Jednoduchým a základným opatrením, najmä na začiatku, je zníženie o niečo širšie pri 400 Hz. Potom už tomy a kick bubny neznejú „zatuchnuto“. Dajte však pozor aj na štýl. Niekedy to tak nemusí byť. Pri pop a rocku je však pravdepodobnosť, že tieto frekvencie interferujú, veľmi vysoká. Teraz hľadajte správnu basovú frekvenciu. To môže byť v skutočnosti čokoľvek od 70 do 150 Hz, v závislosti od štýlu. Veľa záleží aj na tom, ako je naladený basový bubon. To isté platí pre tomy. Potom potrebujete aj útok. Spravidla ich nájdete medzi 2 000 a 5 000 Hz. Tu je tiež potrebné hľadať (zametať). Ak chcete vyhľadať frekvencie, použite pásmo EQ, nastavte ho na veľmi úzke pásmo a silno ho zväčšite. Potom vezmite regulátor frekvencie a otáčajte ním hore a dole v požadovanej oblasti, kým v tejto oblasti nezistíte silný dôraz. To by potom mala byť frekvencia, ktorú hľadáte.
Postupujte ako obvykle pri bráne a EQ. S nástrahou je často vhodný dlhší čas uvoľnenia pri bráne, ak to znie pekne.
S ekvalizérom, samozrejme, potrebujete útok s Topmikrom. To by som nedal príliš vysoko. Skúste v rozmedzí od 1 do 3 Khz. Potom regulujte „bruško“ pasce na približne 400 Hz a podľa potreby zapnite alebo vypnite kúrenie pri 250 Hz. Odstrihne všetko pod 150 Hz. Pasca to nepotrebuje.
Spodný mikrofón je často vecou vkusu. Je samozrejme dobrý nápad odrezať všetko v dolnej polovici. Často však môže mix dodať charakter aj dolná stredná oblasť. Po vašom vkusu je tu opäť dopyt. Najdôležitejšie je tu: prechádzať frekvenciami a nájsť pascový zvuk koberca. Potom ho mierne nadvihnite a zľahka vmiešajte.
Pomer základného objemu je relatívne jednoduchý na ovládanie pomocou súpravy bubnov. Basový bubon, snare a tomy môžu byť relatívne rovnako ďaleko vpredu. Réžia by sa potom mala vyčistiť ostatnými nástrojmi. S réžiou nakoniec ovládate, ako ďaleko vpredu by mali bubny v mixe znieť. Ak sú tichšie, posúva sa dozadu, ak sú hlasnejšie, stane sa opak.
Zhrnutie
To, čo som tu pre vás uviedol, je iba základňa. Najmä pokiaľ ide o mix, existuje veľa príležitostí na predstavenie bicích sád, v závislosti od štýlu a celkového zvukového charakteru. Miking je teraz tiež znížený na minimum. Pre bicie zariadenie existuje niekoľko ďalších pozícií mikrofónu. S týmto minimalistickým nastavením je však oveľa jednoduchšie dosiahnuť dobrý zvuk bubna. Čím viac mikro, tým náročnejšie.
Dúfam, že vás nahrávanie baví!
EYM Productions - nahrávacie štúdio v Ortenburgu neďaleko Pasova