Neistoty - scéna 9
Hudba/Electropop
neistoty
Filip Standavid
Populárna hudba, ktorá sa dá ľahko kompromitovať a ešte ľahšie ju dráždi, je v širšom zmysle slova akousi silou a prvkom stability v čoraz desivejšom svete - predvojom chudobných, ktorý prekladá svet do najdostupnejší možný jazyk a niekedy bezchybne stabilizuje (fotografie?) historické okamihy, ktorých význam sa najskôr nedá uhádnuť: napríklad veľa mojej generácie by chcelo prehliadku priamo s Nickom Caveom a The Badom Seeds alebo klan Wu-Tang, ale skutočná pravda je taká, že pád Berlínskeho múru sme začali chápať až po vypočutí vetra zmeny a nešťastia bývalej Juhoslávie nabrali určitú dôslednosť (vtedy nepreniknuteľná, pre nás, z titulkov novín a televíznych denníkov) vďaka videu pre slečnu Sarajevo.
Roky po roku 2010 nemajú ani taký luxus, aby sa hlásili k veľkej udalosti, k takzvanému nulovému okamihu: finančná kríza sa začala skôr a tínedžeri týchto čias sa práve narodili, keď sa v New Yorku zrútili Dvojičky. O nedávnej bitke v Mosule neexistuje popový hit (takmer deväťmesačná vojna, desaťtisíce obetí, celé mesto v troskách) a zničenie Aleppa nemožno nájsť v kultúre hlavného prúdu - svet sa uzatvára do seba, ustupuje a rozpadá sa v plnom zobrazení pre všetkých na sociálnych sieťach, ktorých aktivita je okamžite indexovaná v niektorých megaserveroch NSA. Všetko je úniková párty, ktorú si budete pamätať iba preto, že ste o druhej ráno zverejnili na Instagrame niekoľko roztrasených obrázkov. A Melodrama, druhý album 21-ročnej Novozélanďanky Lorde, je jednou z týchto fotografií: známy rozpadový album, ktorý je popovo používaný, je aktualizovaný pre 21. storočie.
Melodráma sa začína klasickým trikom: sekvenciou troch nie veľmi odlišných skladieb, ktoré šteklia ucho a podnecujú k bitiu (Green Light, Sober a Dynamite). „Jedna-dve-tri“ šité na mieru tým, ktorí programujú zoznamy skladieb rádií CHR (Contemporary Hit Radio), doldora veľmi presladených hip-hopových perkusií, obéznych syntetizátorov, mosadze a jednoduché „háčiky“ (dva alebo tri klávesy) piano) požičané z nástrojov deväťdesiatych rokov niektorých CeCe Peniston alebo Crystal Waters. A trhané, staccato vyjadrenie - „D-d-d-dynamit“ alebo otázka „Ale čo urobíme, keď budeme triezvi?“, Opýtaná jedným dychom - odtiaľ to vychádza.
Rytmus a produkcia sú mimoriadne známe, dokonca bežné: dieťa, ktoré z ničoho nič prišlo s Royals a pomohol mu jeden muž, teraz spolupracuje s producentmi Taylor Swift, Rihanna a Justin Bieber. Ale diskrétne skryté v záhyboch prefabrikovaných zvukov sú úprimné a inšpirované texty: „Kráľ a kráľovná víkendu/Nie je to tabletka, ktorá by sa mohla dotknúť nášho zhonu/Ale čo budeme robiť, keď budeme triezvi?/Keď snívate s horúčkou/Stavím sa, že by si sa mohol dotknúť nášho zhonu/Ale čo urobíme, keď budeme triezvi? A témy uvedené v prvej časti - odcudzenie, pokrytectvo, „zábava“ ako jediný zmysel života - sa v celom albume opakujú veľmi odlišne: triezve páry s triezvymi sólami II (Melodrama), v ktorých miesto syntezátorov prichádzajú sláčikové nástroje. and Liability, takmer glam balada v tónine, spojená s predposlednou skladbou Liability (Reprise), ktorej negatív je redukovaný na minimalistické perkusie a syntetizátor plachých osemdesiatych rokov:
Tí, ktorí chcú indietroniku a pop art, nájdu v Melodrame zasa dosť na to, aby žuvali: buď melanchóliu v The Louvre, ktorá sa lenivo plazí asi tri minúty, kým nechá na krátky čas vyniknúť gitaru, alebo Hard Feelings/Loveless, disciplinovaná skladba rozdelená na dve časti neďaleko (veľmi podceňovaných) spoluprác Miley Cirus a The Flaming Lips alebo Writer in The Dark, najlepšej piesne pani Kate Bushovej, ktorú naspieval niekto iný ako Kate Bush - nechajme že jej vokálna akrobacia je reprodukovaná s neuveriteľnou presnosťou, ale jej lyrická schopnosť na hranici medzi snom a neurózou je plne zachovaná: „Som dieťa mojej matky, budem ťa milovať, až kým sa mi nezastaví dych/milujem ťa, až kým na mňa nezavoláš policajtov/Ale v našich najtemnejších hodinách som narazil na tajnú moc/nájdem spôsob, ako byť bez teba, zlato “. Popové piesne sú naozaj zriedkavé, ktoré vám vtiahnu nápad do mysle nie nehanebným opakovaním, ale silou obrazu: „Budem ťa milovať, kým mi nepošleš Políciu na moju hlavu“ - ani nevieš, či je to prísaha alebo prekliatie.
Ak sa podarí nájsť zjavný nedostatok tohto albumu (nad rámec už tak obvyklého marketingu a búrky PR), spočíva v tom, čo by som nazval jeho „kaprovardizmus“ - teda oveľa lepšie ako populista ako Ed Sheeran, a Melodrama sa naopak snaží oslovte všetkých: tanečné svetelné stopy sú zreteľne vyznačené a strategicky umiestnené (začiatok, o ktorom som hovoril už skôr a záverečný kúsok Perfect Places), aby rizikovejšie kúsky v strede neklesli príliš tvrdo na žalúdok). Je to koniec koncov príliš prísne a nemotorné vymedzenie: pretože popová hudba (ľahká hudba, ako ju nazvali naši rodičia) prežíva a je udržiavaná práve preto, že takéto rozdiely nepozná. Je to ľahké, ľahkovážne a nevyhnutelné: takto, a?