Nemecký životopis - Holbein, Hans mladší

Maliar, kresliar pre rezanie dreva a kovov a pre umelecké remeslá, * koniec 1497/začiatok 1498 Augsburg, † jeseň (medzi 7.10./29.11.) 1543 Londýn.

holbein

Biografické slovníky

Archívne pramene

Literatúra

Predmety/Diela

Portréty

Vzťahy

Odchádzajúce odkazy od tejto osoby

Genealogická časť (NDB)
Popis života (NDB)
Ľudia v GND - rodinné vzťahy

Prichádzajúce odkazy na túto osobu

Register (NDB/ADB)

Odkazy na ďalšie osoby boli prevzaté z vytlačeného Indexu NDB a ADB a ďalej extrahované výpočtovou analýzou a identifikáciou. Články sú prepojené, pokiaľ je to možné, v plnom znení. Inak sa namiesto toho prepojí digitálny obrázok.

Miesta

Ikony na mape

Lokalizované miesta sa môžu navzájom prekrývať v závislosti od úrovne zoo. V takom prípade je tieň symbolu tmavší a kliknutím na jednotlivé symboly miesta sa prehnú. Kliknutím na symbol jednotlivého miesta sa otvorí vyskakovacie okno s odkazom na hľadanie ďalších odkazov na toto miesto v databáze.

Citácia

Holbein, Hans the Younger, záznam do indexu v: German Biography, https://www.deutsche-biographie.de/pnd118552953.html [01.12.2020].

Genealógia

Jeden si často kládol otázku, prečo H. von Augsburg odišiel do Bazileja. Nemohol tušiť, že sa tam stretne s Erazmom a že bude pre neho veľmi dôležitý. Erazmus bol potom iba na krátku návštevu mesta a vrátil sa až o 6 rokov neskôr. Možno si H. myslel, že si nájde prácu u rešpektovaných kníhtlačiarov, ale jeho činnosť v tejto oblasti sa začala až na jeseň 1516. Malo by sa však pamätať na to, že Dürer v roku 1492 prišiel aj do Bazileja a vytvoril tam ilustrácie pre tlač. Jeho otec mal pravdepodobne spojenie s Bazilejom: so zlatníkom Jörgom Schweigerom z Augsburgu, ktorý pôsobil v Bazileji od roku 1507, pravdepodobne tiež s → Hansom Herbstom.

Bratia H. pravdepodobne v roku 1516 namaľovali Myconiusov štít majstra školy, konkrétne H. stránku s pokynmi dvoch vojakov v miestnosti s ohromujúcou reprodukciou hĺbky miestnosti a podsvietenia (Bazilej). Myconius možno odporučil mladého maliara tlačiarni → Johann Froben. Majster Herbst, v ktorého dielni zjavne vstúpil do cechového zvyku a s ktorým Ambrosius tiež často chodil, ihneď spoznal genialitu predčasného umelca a poskytol mu širokú slobodu. To je jediný spôsob, ako vysvetliť, prečo sa H., ktorý bol iba 18-ročným tovarišom, v tom istom roku nechal poveriť maľovaním starostu Jacoba Meyera, švagra Hansa Baera, spolu s jeho druhou manželkou Dorothea Kannengießerovou (Bazilej).

Medzitým prišiel môj otec aj na horný Rýn. Syn ho navštívil v Isenheime a pri tejto príležitosti uvidel oltár Grünewald. Dojmy z toho možno nájsť v dielach tej doby a tiež neskôr. Hlava mladého svätca (Bazilej), Amerbach ako „H. H. prvé dielo “, je inšpirované svätým Sebastianom v Isenheime a pri stole Večere Pánovej na plátne (Bazilej), ktorú Amerbach tiež pripisuje H., ale je pravdepodobnejšie, že bude vnímané ako spoločné dielo jesennej dielne (Bazilej), je medzi apoštolmi uznávaný učiteľ Guido. Guersi. V roku 1517 H. nasledoval svojho otca do Luzernu, kde vymaľoval fasádu domu starostu Jacoba Hertensteina a stvárnil jeho syna Benedikta Hertensteina (New York, Metropolitné múzeum). „Majster Holbein“, o ktorom sa hovorí v lucernských spisoch, môže byť iba otec, 19-ročný mladík bol v tom čase iba tovaryš; na druhej strane „Holbein“, ktorý „trhal“ nožom pomocou bitkára „Caspar goldschmid“, zjavne znamená druhý.

H. údajne navštívil Taliansko z Luzernu. Tento názor však vznikol až v 19. storočí; naopak, najstaršia správa Carel van Manderovej uvádza: „Hy je v Taliansku deväťdesiat gheweest“. Výskum dojmov z cestovania bol v skutočnosti neúčinný a bolo by ťažké pochopiť, prečo by taký nedočkavý a presný pozorovateľ nepriniesol fotografie existujúcich pamiatok, ako napríklad z cesty do Francúzska, neskôr. To, čo vedel o renesančných motívoch, možno primerane vysvetliť jeho augsburským pôvodom a štúdiom talianskych rytín a plakiet. Čísla sú čo najviac talianske a zradné, rovnako ako technika | sivé alebo hnedé tónované listy zvýraznené bielymi (8 apoštolov 1518, Lille; Kristus v pokoji 1519, Berlín; Maria 1519, Lipsko; Maria a svätá rodina, Bazilej), ohromný vplyv Baldungu, ako to bolo pred Lucernom „Dvojitý portrét“ Adama a Evy (1517, Bazilej). Nikdy v živote nie je H. tak blízko k romantickému trendu v nemeckom umení ako vtedy.

V Blois a Amboise musel H. vidieť talianske umenie z kráľovho vlastníctva. Mení techniku: jeho sfarbenie sa podobá smaltu, pre kresbu používa farebné kriedy Francúzov. Výsledkom je Umučenie na 4 úzkych krídlach (Bazilej), Laïs s dátumom 1526, opätovné úpravy v novom štýle po staršej Venuši (Bazilej) a prvá verzia jeho posledného oltárneho obrazu, Madony starého veriaceho bývalého starostu Meyera (Darmstadt). ). Lenže reformačné hnutie v Bazileji čoraz viac otriaslo predchádzajúcou situáciou. H. pracoval aj pre nových veriacich; tak vytvoril drevorezbu „Kristus pravé svetlo“, pravdepodobne v roku 1524 pre Farelov spor, a „pôžitkársky obchod“. V rokoch 1525/26 boli vytvorené „Obrázky smrti“ (nesprávne nazývané Tanec smrti), ktoré si Trechsel v Lyone neobjednal u H., ale u drevorezbára Lützelburgera a ktorých dokončenie bolo pôvodne vynechané z dôvodu Lützelburgerovej smrti pred Johannim (23.6.) 1526; sa objavili až v roku 1538. H. ešte musel namaľovať bazilejský erb na brány malého mesta Waldenburg na prechode Jura do Solothurnu. Potom odišiel z Bazileja hľadať svoje šťastie inde.

Literatúra

s. L z. Celkom rodina.

Portréty

Self- P, kriedová kresba, 1542/43 (Florencia, Uffizi), chor. In: Gr. Nemci na snímke, 1937;
s. a. P z. Celkom rodina.