Neúspešná párová terapia; Carmen v Aix-en-Provence; Synchronizácia, psychodynamika
Adler a Freud - dvaja „otcovia“ spoločnosti SYNCHRONIZING®.
Sarrazinove falošné správy vo vážnom prezlečení
Terapia nepodareného páru: „Carmen“ v Aix-en-Provence
krátka recenzia od Markusa Jenscha
Prevádzkovateľ vysielania arte 6. júla 2017 odvysielal operu Carmen od Georgesa Bizeta z Aix-en-Provence. (1838-1875) Ruský režisér Dmitrij Černiakov presunul operu z hôr pašerákov do vstupnej haly „psychiatrickej“. V tejto inscenácii sa fikcia a realita líšia tak silno, že pre niektorých aktérov - a tiež pre divákov - je ťažké rozlíšiť jednotlivé úrovne. Vo veku 37 rokov zažil Bizet svetovú premiéru tri mesiace pred smrťou, čo sa stretlo so zmiešanou spätnou väzbou.
O obsahu predstavenia Aix-en-Provence: Pár - Micaela a Don José - prichádzajú do terapeutického zariadenia. Tam má byť Micaelin melancholický manžel rýchlo vyliečený pomocou špeciálneho terapeutického postupu. Terapia je obdobou rolovej hry v štýle psychodrámy alebo rodinnej konštelácie. Psychicko-psychiatrické „zariadenie“ poskytuje na liečbu všetky rekvizity a súbor platenej terapie. Stratená túžba by sa mala znova prebudiť vo frustrovanom depresívnom manželovi. Provokatívna Carmen hrá zvodkyňu, Escamillo - toreadorka - hrá rivalku, ktorá má podpáliť apatickému manželovi zadok. Manželka Micaela príležitostne krátko prichádza na terapeutické sedenia, aby skontrolovala priebeh liečby.
Medzitým lekársky a psychologický riaditeľ diagnostikuje aktuálny stav terapie. Zamestnanci zariadenia hrajú okolitý „svet“. Povzbudzujú, provokujú, tlieskajú a týmto spôsobom krok za krokom posúvajú terapeutické hranie rolí. Až na konci si všimnete, že táto hra liečby je presne načasovaná. Všetko prebieha podľa terapeutického formátu: akoby to bolo špeciálne zariadenie na liečbu ochabnutých pacientov s depresiou. Proces liečby: povzbudiť, zapojiť, ukázať, čo sa doteraz v živote pacienta zanedbávalo, vytvárať prenosové situácie, provokovať, robiť závislosť, bičovať a finalizovať (preformátovať). Podobne by mohla prebiehať rodinná konštelácia alebo gestaltová terapeutická liečba založená na americkom vzore.
Úspech nie je vždy zaručený pri takýchto provokačných terapiách. Môže sa to tiež pokaziť - ako v prípade dona Josého. Pretože sa zamiluje do Carmen: naozaj.
Aj občasné náznaky, že ide o terapiu, sú k ničomu. Libidálne vzrušenie siaha do mozgu pacienta a premieňa „výučbovú hru“ na krutú realitu. Terapeutický manažment stráca prehľad, hráči hodnotia situáciu veľmi rozdielne. Niektorí sa smejú - len málokto uzná vážnosť situácie. Carmen, menovaná zvodkyňa, si uvedomuje, že hra začala byť vážna. Chce sa dostať von. Vedenie terapie ale trvá na splnení zmluvy.
Don José sa dočasne posadí na zadné sedadlo - takmer ako tajný pozorovateľ - a zúčastní sa novej infúzie terapie. Tam je ďalší frustrovaný manžel poučený o terapeutickej hre rolí. Všetko je úplne rovnaké, ako keď sa s ním liečili. Iba: tentokrát to prežíva z pohľadu frustrovaného milenca, ktorý si uvedomuje, že jeho milovaná Carmen je iba herečka. Z tohto - zatiaľ psychotického - stavu vyrastá dráma: José vychádza z pozadia a zasahuje do prebiehajúcich paralelných udalostí. Escamillo ohrieva nový rovnako ako pri Josém. Ale privádza Josého do hlbokého zúfalstva a hnevu. Escamillo ho ponižuje. Hra a realita sa teraz spájajú.
Ostatní hráči odchádzajú z pódia. José a Carmen sú sami. Carmen vysvetľuje Josému, že k nemu nemá žiadne city. To Josého veľmi bolí a privádza ho do šialenstva. Na konci mu podá nôž, pomocou ktorého ju José nakoniec bojovo zabije. Oba sú na zemi. Znovu vstúpi terapeutická klika, Carmen vstane a José si uvedomí, že bodol iba falošným gumeným nožom.
Terapeutický experiment totálne zlyhal. Súbor po sebe zanechal zničeného pacienta. To sa deje veľmi podobným spôsobom v psychodramatických rýchlych reláciách, v ktorých prestupové situácie už nie sú kontrolovateľné. Keď sa neurotická epizóda zmení na psychotickú, strela môže ísť nesprávnym smerom. Párová terapia zlyhala.
Je úžasné, ako presne pôvodná hudba a pôvodné texty zapadajú do novej scenérie. Hudobné prvky sú úplne synchronizované s novým dejom. Geniálne majstrovské dielo, v ktorom diváka opery upúta dramaturgia príbehu - a nie sterilný scénický dizajn. Rovnako ako v Hitchkockovom filme sa dramaturgia pomaly buduje a zvyšuje tak, aby ho divák/poslucháč už nemohol pustiť. V prvej hodine potrebuje veľa trpezlivosti - podobne ako Hitchkockove trilery, ktoré ku koncu iba „vzrušujú“, ale o to prudšie.
Carmen som už videla mnohokrát - ale teraz som skutočne pochopila operu a naučila sa milovať jej obsah. Hudba je aj tak taká hlboká, že ju môžete počuť znova a znova s vzrušením a potešením. „Stará“ opera sa málokedy tak harmonicky transformovala do nového prostredia. Bol som a som nadšený.