Nočné poštovné Christoph Meckel poštovné zdarma pri objednávke

nočné

Toby má asi devätnásť rokov, v skutočnosti to nevie. Nepozná mesto, v ktorom žije, je príliš veľké. Pozná iba nezákonný život v tomto meste. Sima, jeho sestra, bola pre neho jedinou osobou, ale potom zmizla. Jedného dňa si Toby uvedomí, že ani tu sa pre neho nič nedeje. Christoph Meckel vo svojich nových príbehoch vytvára nočný svet presahujúci známy. Poetická sila jeho naratívneho hlasu je jednou z najpôsobivejších v súčasnej nemeckej literatúre. … Viac

  • Detaily produktu
  • Vydal Hanser
  • Počet strán: 254
  • Dátum vydania: 29. júla 2008
  • Nemecky
  • Rozmer: 208mm
  • Hmotnosť: 395g
  • ISBN-13: 9783446230491
  • ISBN-10: 3446230491
  • Položka č .: 23794926

Nie rande s Ariadne

Šepot ústredného kúrenia: Príbehy Christoph Meckel nechcú svet vykresliť, ale vykúzliť ho. Ale autor sa v nich stráca ako jeho hrdina v ďalekom Molochovi.

Tri zo štrnástich príbehov v tomto zväzku sa odohrávajú v meste Montza. Nemá nič spoločné s talianskou Monzou alebo iným európskym mestom, aj keď má Vasariplatz, Textorstrasse a Schubert Hall, Coburg Rondell a Newman Prospect. Nie, Montza je metropola tretieho sveta, „človekom zožierajúci kolos trópov“, rozsiahla kamenná džungľa. „Chýbalo mu hranica sveta ako more,“ hovorí príbeh z názvu, mesto namiesto toho páchne z každej diery: „Tieklo a parilo sa ulicami, prehradzovalo sa okolo komínov a veží a nebol to predvojnový smog.“ Zdá sa, že občianska vojna zničila Montzu, jej bankové a hotelové paláce („gigantické hracie automaty na prázdnom mieste“), jej obchodné pasáže a tunelové systémy. Teraz mládežnícke gangy a mestskí partizáni bojujú o kontrolu nad pouličnými kaňonmi.

Napriek tomu sem hrdina príbehu „Príchod do Montzy“, ktorým sa kniha začína, rád chodí. Baví ho chaos, hluk a horúčava, pretože sa doň chce ponoriť, splynúť s cudzím, aby v určitom okamihu mohol pokračovať ďalej „bez pocitu straty“. Chce stratiť sám seba. A darí sa mu to. Keď sa chce po dlhej noci v baroch a kluboch vrátiť do svojej hotelovej izby, uvedomí si, že zabudol názov hotela. Pamätá si iba obrovské hodiny visiace nad recepčným pultom. Ale v Montzovom labyrinte znakov je to náznak neplatnosti. Cestovateľ, ktorý je dnes bez domova, sa stal clochardom. Po troch dňoch sa zrúti do žľabu. Keď sa zobudí, je uviazaný v chatrči v slumoch. Sľúbi rodine, ktorá mu uniesla, obsah kufra a cestovný rozpočet, keď ho privedú späť do jeho hotela. Hľadajú teda spoločne predsieň s veľkými hodinami.

Kto sa stratí v metropole, nehľadí na pamiatky. Hľadá orientačné body pre návrat domov. Príbehy Christoph Meckel si musíte prečítať podobným spôsobom: s nadšením pre znamenia skryté v príbehoch. Až na to, že v Meckli nie je cesty späť do východiskového bodu. Jeho príbehy sa strácajú vo svete, ktorý vytvárajú, napríklad ako cestovateľ v Montze. Pašerák ľudí privedie ženu z Lyonu do Berlína a dostane sa k nej bližšie, ako mu umožňuje jeho práca; nakoniec zistí, že proti nemu pracovala celú cestu („Biele rukavice“). Muž chce zomrieť a najme si vraha, ale rozmyslí to a odchádza k moru, kde ho čaká jeho smrť („Clarion“). Meckelove príbehy, a to nielen v tomto zväzku, sa často točia okolo nenávratných vecí, pretože v skutočnosti nechcú rozprávať svetu, ale skôr vykúzliť. „Nepotrebovali veľa okrem vody v okolí, tepla, svetla, sucha,“ hovorí sa o dvojici milencov. Meckelova próza nepotrebuje nič iné ako príležitostnú príležitosť, jazykovú iskru, potom zažiari. Ale nehorí to dlho. To je nevýhoda písania bez plánu trasy.

Christoph Meckel, narodený v roku 1935, je dvojitým talentom na najčistejšiu vodu. Začínal ako básnik a grafik pred dobrým päťdesiatimi rokmi, a zatiaľ čo si našiel cestu od lyrickej k naratívnej podobe („svetlo“) a k autobiografickému materiálu („Suchbild“), grafické dielo, Meckelov „Weltkomödie“, stále rástlo., či už ako ilustrácia alebo ako tvorivý protipohyb k písaniu. Meckelove nové príbehy sú tiež grafické v tom zmysle, že nesmerujú priamo k cieľu, ale merajú priestor skúseností s mnohými malými pohybmi, ktoré sú zvnútra aj zvonku. V „Je to“, najkrajšom príbehu v tomto zväzku, si muž pamätá svoju zosnulú manželku. Transportuje sa späť do krajiny a miest, ktoré s ňou videl, do domov, v ktorých s ňou žil. A znova a znova existuje túžba, aby sa nič z toho ešte nestalo, byť znovu uchvátená do budúcnosti. „Je predvečer všetkých dní, čo ťa robí nerozvážnym.“

Blízkosť tohto vysoko vyjadreného listu k gýču je zrejmá. Kdekoľvek to zlyhá, kde rozprávač zhromažďuje tóny citlivosti a šepká o boroviciach, kraboch, oblakoch a viniciach, zdá sa to nepríjemne súkromné. Ale ak udrží rovnováhu medzi cítením a opisom sveta, potom začne znieť Meckelova reč. Drsné svetlo Provensálska, kde básnik žil dlhé roky, tiež syntakticky chrúme svoje vety, odpudzuje ich predikát a stáva sa zvolaním: „cvakanie kamenných lavín, dravé vtáky, drhajúci sneh“. Tento dôraz, ktorý farbí každý jesenný večer ako koniec sveta, nie je pre každého, má však silný a svojský tón.

Úskalia lyrickej reči sa objavujú tam, kde sa téma dostáva aj k lyrickej a kolísavej miere, ako je to v moritných a tabuľkových diskusiách na konci zväzku. Jednoducho nie je pravda, že „príbehy bez pointy, činy bez zmyslu“ sú obzvlášť „krásne“, ako sa už hovorilo - iba nápadnejšie spočívajú na svojej kráse. Pri všetkej plynulosti jazyka sa nemôžete zbaviť dojmu, že príbehy špinavého Jakoba a mrazivého Franza, driftujúci windig a migrujúci pracovník Joel tiež nikam nevedú, pretože ich autor o ne v určitom okamihu stratil záujem, a tak ich stratíte tiež. V záverečnej časti, ktorá má byť akýmsi protokolom o zimných prázdninách, sa únava z prejavu tlačí do viet: „Pili sme čaj, teraz pijeme červené víno, potom príde noc.“ Na pozadí ticho srší ústredné kúrenie.

Nemeckí rozprávači príbehov, najmä tí, ktorí nerozmýšľajú o historických materiáloch alebo rodinných príbehoch, sú často kritizovaní za to, že ich tvorba bola bez sveta, nenasýtená skúsenosťami a výskumom. Meckel chce vyvrátiť tento predsudok krycím príbehom „Nočná sezóna“, ktorý je zároveň najdlhšou páskou. Rozpráva o Tobym, chlapcovi, ktorý sa snaží prežiť v partizánskej vojne v Montze. Bezcieľne sa potuluje mestom, nájde svoju sestru Simu, ktorá utiekla zo žalárov „kráľa potkanov“, vodcu gangu mládeže, s ňou na hornom poschodí opustenej škatule hotela zriadi incestnú idylku a nakoniec ho zasiahne bludná guľka.

Je to takmer román s náčrtmi zomierajúcej metropoly, občasnými pádmi do toho, čo sa olizuje - súrodenci sú „horúce, vlhké ľudské zvieratá so starými očami, mladými rukami“ - a s krátkym, naliehavým štýlom. Ale iba takmer. Pretože Meckel sa do deja nikdy poriadne nezapája. Všade, kde záleží na detailoch, napríklad pri opise horného a dolného sveta Montzy, sa rozprávač uchýli k všeobecnostiam. Mesto je „starý chrup“, obývajú ho „ľudia trpiaci“, ale my ich nepoznáme. Hrdina Toby je tiež opäť vykúzlený preč predtým, ako nadobudne skutočný tvar. A tak mesto s námestím Vasari a Newman Prospect zostáva tým, čím vždy bolo: konštrukciou. Cestovateľ, ktorý je tiež rozprávačom tejto knihy, sa v nej stratil bez toho, aby našiel príbeh, pre ktorý by sa cesta vyplatila. Jeho netrpezlivosť ho ťahá do ďalšieho podivného, ​​záhadného, ​​neviditeľného mesta.

Christoph Meckel: „Nočná sezóna“. Príbehy. Hanser Verlag, Mníchov 2008, 255 strán, pevná väzba, 19,90 [Euro].

Poznámka Perlentaucher k preskúmaniu Süddeutsche Zeitung

Helmut Böttiger predstavuje dve nové knihy Christoph Meckel, ktoré sa podľa názoru recenzenta nemôžu líšiť. Tento zväzok príbehov mu ukazuje autora z dvoch strán: prvá časť sa vyznačuje nápadnou absenciou „subjektivity“ a štylizácia stratených postáv, ktoré sa potkýnajú o megamestá, silne pripomína autorovu grafickú tvorbu, domnieva sa recenzent. . V druhej časti naopak prevládajú postavy „slobodného putovania“ a „hravý, magický“ tón raného diela, ktorý sa však rokmi stáva melancholickejším, ako si myslí Böttiger. Autor celkovo pracuje so svojím „osvedčeným obrázkovým fondom“, ale nevyhýba sa riziku „zmiešania túžob“ vo svojich príbehoch, ako priznáva recenzent.