Nostalgia a paradox vzdialenosti
Každý z Ishigurových románov rozpráva krátke príbehy o odlúčení. Rezignované, zrekonštruované a predefinované „naratívne“ rozchody v logike oneskoreného haiku. Svet, pre ktorý píše, ťažko toleruje príbehy tlačené za obrazovky nostalgie: a hlasy, ktoré ich obsadzujú, vytvárajú dojem, že bojujú proti impulzu ponechať svoje „udalosti“ v napätí. Zdá sa, že na akejkoľvek mape nie je označená krajina. Krajina, kam idú všetci tí, ktorých už nikdy neuvidíme.
Pravdy týchto vyznaní trpia akousi farebnou slepotou (trochu radikálnejšou ako typický prípad „farebnej slepoty“). Predpokladajúc, štrukturálne, stav „pozostatkov minulosti“ (pozostatky dňa), „šrotu“ spotrebovaného času (umelec okoloidúceho sveta), „rezerv“, ktorých existencia je a priori anulovaná (neopúšťaj ma) alebo téglik neúspechu (Bledá pamäť hôr), Ishigurove postavy znovu objavujú tragické situácie tým, že ho stavajú do vzťahu vzájomnej závislosti s nedostatočne koordinovaným rytmom zážitkov proti alebo napriek času. Zdá sa, že všetko závisí od trvania. Ramblingy prehĺtajú pocit nenávratnosti, ale sú krátke, ako sny prepletené počas dlhej cesty. Zdá sa, že hlasy sú držané so všetkou svojou „naratívnou“ vervou nitkou Ariadne, vnímanou ako nevzhľadná, ale nevyhnutná na to, aby vyšla na povrch zo znepokojujúcich labyrintov pamäti. Historický čas a súkromný čas sú pólmi, medzi ktorými sa tieto krehké postavy pohybujú, ako železný prach. Magnetizovaní úzkosťou nezvratnosti a fascinovaní akýmkoľvek spôsobom podvádzania s princípmi priamočiarej dočasnosti zakrývajú rany súčasnosti chimérami neurčitého „inak“.
Čo zostáva, nad rámec týchto notácií citlivých na plastikujúce valencie tohto typu diskurzu? Povedal by som, že vyhýbajúc sa ďalším vynikajúcim kvalifikátorom, že Ishiguro napísal kompaktnú formu literatúry s veľkou nostalgiou. Jeho prózu možno hodnotiť ako meradlo pre každú štúdiu zameranú na skúmanie časovej dimenzie a vyjednávanie o hodnotách nostalgie v kontexte postmodernej fikcie. A to nie je žiadna maličkosť, pragmaticky.