ONB zostatok sezóny; O opere

15. júna spolu s materskými a základnými školami Bukurešťská národná opera zatvorí svoje brány, čím sa končí prvá sezóna reštaurovania po Kobborg/Dincă. S akými výsledkami? Začnime s dobrými vecami. Aj keď z každého uhla pohľadu má akýkoľvek úspech ONB v tejto sezóne odvrátenú stránku.

sezóny

Andrej ierban

Ak už má Andrej banerban v bukureštskom divadle pevnú pozíciu, návrat k ONB sa očakával od roku 1995, od Œdipe. Dve premiéry v tejto sezóne (minimálne pre Bukurešť) boli kontroverzné: Veselá vdova - neúspech, Lucia di Lammermoor - úspech zatienený nedostatkom hlasového prejavu.

Výzva, ktorá skončila sklamaním: Veselá vdova v réžii Andreja Șerbana

Návrat Andreja Serbana sa nanešťastie zhoduje s ukončením spolupráce s britskými režisérmi a ich nahradením neúspešnými experimentmi (Matteo Mazzoni pre veľmi chudobného Il barbiere di Siviglia, jasne adaptovaný po staršej inscenácii v Iasi, rovnako slabý, príp. Grischa Asagaroff za sklamanú akčnú loptu v maske).

Hlas - jadro, okolo ktorého sa točí Opera

Najdôležitejšou zásluhou dočasnej manažérky Beatrice Rancea je, že navrhla verejnosti nové hlasy. Alebo okrem iného ohňostroja, ktorý viedol k zobrazeniu správy „Vypredané“ na mnohých prehliadkach v kalendári, som presvedčený, že podpora mladých talentov na javisku v Bukurešti mala svoj význam. Videl som Florina Guzgăa častejšie, Andrej Fermeșanu debutoval v Bukurešti, ale bolo počuť aj ďalšie nové hlasy: Bianca Mărgean (malé odhalenie), Veronica Anușca (debut neuviedla, dokázala dokonca dokázať, že dôvody ktorí neboli veľmi pozvaní, boli fundovaní) a niekoľko ďalších mladých ľudí s dobrými alebo zlými výsledkami (Lăcrămioara Roată alebo Ana Donose), hostia, ktorí zostali a stále sa nenudili (Lucian Petrean, Adrian Mărcan) alebo už zavedené mená, ako napríklad Anita Hartig, Teodor Ilincăi alebo Andrej Duanev, dokonca aj Sumi Jo (zvyknutý na svoju nevýhodu).

Anita Hartig a Teodor Ilincăi v Čechách (ONB)

Istý čas boli najatí sólisti ONB v pozadí natlačení do historických produkcií. Bolo to počasie. Stačí sa pozrieť na zoznam sopranistiek najatých ako sólistky ONB: s výnimkou Iulie Isaev a Simony Neagu všetci ostatní uchádzači o hlavné úlohy spievali nanajvýš raz celú sezónu v kompletnej opere (gala a koncerty tu nerátame) . Niektorí dokonca minulú sezónu nespievali vôbec. Ešte zaujímavejšie je, že ich nikto neľutuje. Úpadok celého divadla je zrejmý. Reforma však nevykazuje ani náznaky, že by sa mohla začať.

„Baglionezii“

Aj v prípade distribúcie je reverz medaily, dokonca hrdzavý. Alternatívu k rumunským hlasom predstavovala skupina zahraničných spevákov pozvaná prostredníctvom partnerstva s agentúrou impresario PBM Music, ktorú vlastní Priscilla Baglioni. Hodnotní sólisti sa veľmi podobajú obvyklej priemernosti súboru, sú však k dispozícii pre akúkoľvek rolu, ktorej prítomnosť na pódiu v hlavnom meste iba podporuje ilúziu, že „náš“ bude mať medzinárodnú úroveň. Ja nie som. Dôkaz: nedostatok pozvánok do zahraničia, slabý výkon doma, chudokrvnosť, ale s neodôvodnenými pretvárkami.

Ambrogio Maestri - Falstaff, Kráľovská opera

Nevysvetliteľným spôsobom umelci z prvej ruky pozvaní do Bukurešti spievali výlučne v gala, dvoch alebo troch áriách: Roberto Alagna alebo Ambrogio Maestri sú iba dve ťažké mená používané frustrujúco málo. Mať na sklade veľmi kvalitnú výrobu spoločnosti Falstaff a pozvať Ambrogia Maestriho, najlepšieho hráča v hlavnej úlohe, aby hral iba na galavečeri, sa mi zdá neodpustiteľné.

Amaterizmus šou

Ak sme ešte spomenuli produkciu Grahama Vicka pre Falstaff, treba pripomenúť, že hoci sa premiéra konala v roku 2015, tak veľmi nedávno, Verdiho posledné dielo nebolo v tejto sezóne naplánované vôbec. Úroveň porozumenia práce súčasného manažmentu nemôže ísť nad rámec dvoch rozhodujúcich míľnikov: čo najväčšieho počtu Bohemians a Traviates a mnohých predstavení v réžii Andreja banerbana. Nie sú obavy z uvádzania diel, ktoré nespadajú do základného repertoáru provinčnej opery (mohol by som dokonca povedať, že lyrické divadlá oveľa menšie ako ONB si v tejto sezóne trúfli viac). Fidelio bol teda predstavený iba raz, dokonca aj Rigoletto postihol rovnaký osud, Falstaff - teda vôbec nie Oidipus -, zatiaľ čo nešťastná Veselá vdova mala 11 predstavení, ktoré boli intenzívne propagované, a to aj pod ofenzívnou zámienkou, že rumunská verejnosť má rád gýč.

Ipedipe, dielo, ktoré zmizlo z repertoáru ONB

Okrem konkrétnych výsledkov boli na dennom poriadku falošné sľuby. Galantní Indiáni, L’Italiana v Alžíri, Cavalleria rusticana, Pagliacci, Les contes d’Hoffmann, Evgheni Oneghin (balet) ako aj veľa gala (podľa možností) boli viac-menej oficiálne ohlásené na začiatku alebo počas sezóny. Z toho všetkého sa objavila premiéra (neohlásená a zmeškaná zase) novej inscenácie s Un plesom v mašerke. Vysvetlenia? Žiadne. Nanajvýš sa dočkáme večnej výhovorky, že ministerstvo znížilo rozpočet.

Premiéry budúcej sezóny

Už sa navzájom poznajú, sú tri a komunikuje sa tromi úplne odlišnými spôsobmi, v skutočnosti bola ONB komunikácia dlho nepochopiteľná. Andrej banerban (predvídateľne) postaví Dona Giovanniho, ktorého konkurzy nie sú oficiálne vyhlásené, namiesto toho zistíme, že Vincent Boussard, riaditeľ posledného salzburského Otella, namontuje novú Toscu, pre ktorú sú konkurzy verejne vyhlásené. Nakoniec choreograf, ktorý sa cez noc stal režisérom (na svetovej úrovni, ako inak?) Carlos Villan pripravuje pre Carmen nový smer. Rozšírenie repertoáru pravdepodobne škodí súboru, ktorý by nemal byť rušený.

Falstaff, ďalšie dielo, ktoré zmizlo z plagátov ONB

Teatro alla Scala samozrejme organizuje tlačovú konferenciu, ktorá predstavuje úplný program pre budúcu sezónu. U nás to tak nie je, pod zámienkou, že rozpočet inštitúcie je ročný, zatiaľ čo sezóna trvá dve rôzne polovice roka. Je to v poriadku, dočasný riaditeľ oslavuje prostredníctvom prakticky zarámovanej provinčnej správy rok úspechu.

BALETA

Spoločnosť nebude pokračovať v projekte Johana Kobborga priniesla veľmi slabú sezónu a budúcnosť vyzerá neradostne. Aktuálna sezóna zahŕňala niečo cez 25 predstavení. Posledná sezóna Johana Kobborga mala naplánovaných asi 50. Mladí a hodnotní tanečníci odišli (najbolestivejšími príkladmi sú Francesca Velicu, Marina Minoiu a Dawid Trzensimiech), ktorých náhrady sú dvojnásobné, čo sa týka hmotnosti.

Alina Cojocaru - veľká osobnosť svetového baletu, vylúčená z ONB

Dve vymazané premiéry (diptych El amor brujo/Le tricorne a Romeo a Julietta), ako aj pochybné prehliadky v Otopeni a Ploiești (čo New York nepotrebujeme!) Znamenajú obnovenie priemernosti bez obzoru a nemôžu priťahovať vážnu pozornosť nikoho.

Na záver opereta

Aj keď, aspoň pre mňa, opereta nemusí byť nevyhnutne predmetom tohto blogu, situácia je katastrofická až do tej miery, keď sa stala veľkolepou. Samozrejme, najskôr sa diskutuje o pýche, že Rumunsko bude jedinou krajinou (alebo aspoň jednou z mála), ktorá má špeciálne operetné divadlo. Pretože nie sme ďaleko od zavedenia osvedčených postupov v tejto oblasti, takmer nikto nespochybňuje, či je táto jedinečnosť dobrá. Isté je, že aj keď máme operetné divadlo, ktoré je rovnako spojené s vedením inštitúcie ONB, opernú sezónu otvoril ... opereta.

Nová budova operety, obeť odborových bojov

Po urputných bojoch jednotného zväzku opery a operety, ktoré trvali niekoľko rokov, sa podarilo dosiahnuť cieľ oddelenia inštitúcií. V spoločnom boji o rozlúčku sa nešetrilo nič. Ani nové sídlo operety, ktoré sa odvtedy stalo nepoužiteľným. Nová stará inštitúcia TNOID (tj. Národné operetné divadlo Iona Daciana) tak nakoniec celú sezónu odspievala jedinú operetnú šou o dvoch muzikáloch a samozrejme mnohých galavečeroch, kde sa konala. Zbor kňučania pre ústredie, ktoré divadlo už nemá, aj keď sa vzdalo samého seba, nekončí.

Zostáva jedna otázka: prečo ministerstvo kultúry naďalej vynakladá peniaze na túto inštitúciu? Neexistuje absolútne žiadne opodstatnenie.

závery?

Problém naďalej zostáva na ministerstve kultúry, ktoré nesprávne riadi túto oblasť. Čísla hovoria jasnou rečou. Tu je tabuľka, ktorú poskytuje INS ministerstvu a ktorá používa ministerstvo v integrovanom diskurze, z ktorého vyžaruje múdrosť v cieľoch, ktoré stanovuje pre manažérov inštitúcií múzických umení.

386 000, respektíve 462 000 divákov vo všetkých deviatich operných domoch v Rumunsku. Anglicko má iba sedem operných domov. Najväčšou je Kráľovská opera, ktorá za jediný rok (2016) navštívila 740 000 divákov, čo je takmer dvojnásobok množstva opery v Rumunsku, keďže rozdiel v cenách vstupeniek je obrovský. Zdroje z ministerstva kultúry mi povedali, že uvedená tabuľka sa používa na hlásenie výsledkov kultúry do EÚ. Čísla, ktoré ju vypĺňajú, sa neporovnávajú s ničím a nespúšťajú žiadnu stratégiu ani akciu. Tieto čísla však hovoria jasnou rečou: 462 000 divákov v porovnaní s 1 067 predstaveniami v roku 2015 znamená 433 divákov na predstavenie. A vzhľadom na to, že celkový počet miest na celoštátnej úrovni je 3 686, ukazuje sa, že priemerná obsadenosť miest je 11,75%. Výsledok, ktorý prinúti každého premýšľať, okrem ministerstva. Na vedenie hudobnej inštitúcie nemusíte vedieť spev. Nie nadarmo, ale riadiaci program PSD zneužíva slovo „excelentnosť“, pokiaľ ide o kultúru.