Piesne od Julia Iglesiasa, ktoré slúžili na mučenie zadržiavaných za čias Augusta Pinocheta
Zadržaní boli nespočetne veľakrát nútení počúvať piesne španielskeho sólistu, ako aj soundtrack z filmu „Mechanický pomaranč“ od Stanleyho Kubricka alebo „Môj sladký pán“ od Georga Harrisona, hovorí výskumníčka Katia Chornik z University of Manchester.
Opierajúc sa o svedectvá bývalých zadržaných a člena čílskej tajnej služby za Pinocheta, ktorých diktatúra spôsobila smrť viac ako 3 200 ľudí a zmiznutie niekoľkých stoviek, ďalších 38 000 bolo mučených, zdôrazňuje to postup, ktorý je často kritizovaný v r. americkej armáde.
„Vysielané v plnej hlasitosti po celé dni boli pôvodne veľmi populárne piesne, ktoré spôsobovali psychologické a psychické škody,“ vysvetľuje Katia Chornik.
Bývalý zadržaný rozpráva, ako jeho mučitelia predtým, ako ho vypočuli a týrali ho rovnakou piesňou v pozadí, spievali Dalidovo „Gigi l'Amoroso“.
Hudba mala zakryť výkriky zadržaných
„Centrum mučenia na Iránskej ulici označili agenti za„ diskotéku “. Hudba mala slúžiť aj na pokrytie kriku zadržaných, “dodala Katia Chornik.
"Hudba bola prítomná 24 hodín denne. Zapli rádio a pustili všetko, čo bolo v móde. Vojenskú hudbu dávali do väzníc, aby nás nútili kráčať a nútili nás spievať," potvrdil čílsky fotograf Carlos Reyes. ktorý žije v Londýne a počas Pinochetových čias bol uväznený na dva roky.
Podľa dr. Chornika, ktorý sa opiera najmä o zborovú formáciu z Tres Alamos, jedného z detenčných centier Santiaga, však hudba umožňovala zadržaným odolávať a mať odvahu znášať týranie.
"Hudba väzňov zblížila, pretože im slúžila ako prostriedok na zvládnutie strašného utrpenia. Má však aj hodnotu pre svedkov," uviedla. "Mnoho zadržaných nemalo oficiálnu existenciu a boli bez stopy určení na zmiznutie. Piesne boli spôsob, ako im pripomenúť, o koho ide a v čo veria," uzavrela.