Psie srdce; od Michaila Bulgakova Vyjdite zo psa
Alvis Hermanis režíruje Bulgakowovo podobenstvo „Psie srdce“ v Schauspielhaus Zürich; podrobné, realistické a trochu zložité. Fritz Fenne hrá psieho muža: ohromujúci.
Reklamná agentúra si nemohla lepšie zvoliť čas premiéry strašidelného groteskného filmu „Psie srdce“ Michaila Bulgakova. V ten istý deň mali klonované jávske opice svoje mediálne vystúpenie vo všetkých novinách a podporili diskusiu o etických a technických limitoch reprodukčnej medicíny.
Bulgakovovo satirické podobenstvo, ktoré bolo napísané v roku 1925, ale bolo publikované až v ruskom exilovom časopise v roku 1968, je v skutočnosti o vytvorení „nového človeka“. Bulgakov, sám lekár, umiestňuje svoju novelu do tradície Frankenstein, Jekyll-Hyde, Golem, Homunculus: umelo vyrobené chiméry, ktoré sa vyhýbajú vláde svojich rodičov.
Človek-zviera?
Špecialitou svojrázneho, renomovaného a dômyselného chirurga prof. Filippa Filippowitscha je vlastne omladzovacia medicína - tiež veľmi aktuálna a výbušná téma. Výsadbou zvieracích orgánov (vaječníkov a semenníkov) pomáha svojim pacientom získať nové libido a bedrovú silu.
Teraz nalákal do svojej praxe pouličného psa - v preklade Alexandra Nitzberga ho nazýva Lumpi. Pri veľmi popisnej operácii implantuje semenníky a hypofýzu gaunera, ktorý zahynul v boji s nožom.
Na počudovanie profesora a jeho asistenta Bormenthala bola operácia úspešná: pes čoraz viac mutuje do psieho muža Lumpikow. Začína rozprávať najskôr hrubšie, potom plynulejšie a nečestnejšie. Jedí, pchá si pery a slintá. Nalieva do seba whisky ako vodu. Tápal a skočil gazdinej. Dokonca dostane papiere a prácu ako mestský lovec mačiek. Kradne a necháva svojho darcu orgánov vyjsť na svetlo čoraz viac: proletára, ktorý sa robí nevhodným v usporiadanom, triedne vedomom svete lekára.
Keď sa svojho tvorcu dokonca vyhráža pištoľou, ten sa rozhodne experiment prerušiť a zvrátiť operáciu: pes zostáva psom, ale prinajmenšom veda dospeje k záveru: „Ak niekto hovorí, neznamená to, že je psom. Je človek. “
Animálne dobrý Lumpi-Lumpakow
Alvis Hermanis vkladá svojrázny a príšerný príbeh do jednej zo svojich typických scénických scén: honosný, dalo by sa povedať aj preťažený, realistický interiér. Pohyblivé kúsky steny, zoradené po oboch stranách hernej plochy, čakajú na presunutie do polohy, ako keby boli kúzla.
Knižnice, vitríny, vertikály, paraventy, operačné stoly, šatne, dedkovské hodiny, dokonca aj komín zapadli do profesorovho bytu a vyššej triedy. Je zábavné sa na ňu pozerať, ale vyzerá to aj trochu staromódne. A niekedy to spomalí postup. Práca lotyšského režiséra, aj keď je mimoriadne podrobná a presná, často zostáva na vyleštenej ploche: optická kuchyňa upravená zvukmi z Verdiho „Adie“.
Na druhej strane sú herecké výkony všetkých vynikajúce, najmä herecký výkon Fritza Fenneho ako Lumpi-Lumpakow. To, ako kňučí, vrčí, šteká, čuchá a škrabe najškaredšie časti tela, je jednoducho skvelé. Jeho chôdza, pomaly sa formujúca artikulácia, rastúca kontrola končatín, zvyšujúca sa drzosť - mimoriadne dobrá!
Claudius Körber sa ako profesorský adlatus opäť odlišuje ako jemný herec s nuansami. Robert Hunger-Bühler, snehobiely a aktívny, vie, ako čo najlepšie skombinovať genialitu a svetovosť - démonickejší záber by postave urobil dobre. Ale nakoniec si radšej sadne k svojmu lievikovitému gramofónu a vypočuje si Aidinu rozlúčkovú pieseň, ktorá - zvyčajne Hermanis - spieva o rozlúčke so škaredým svetom, ktorý býval lepší.