Riaditeľ baletu Áno, prosím!
Ivan Liska (65), ktorý sa narodil v Českej republike, už 18 rokov vedie bavorský štátny balet, jednu z najväčších nemeckých a medzinárodných tanečných spoločností. S nástupom sezóny na jeseň sa kormidla ujíma Rus Igor Zelenský. Rozhovor na rozlúčku s významným tanečníkom a režisérom baletu, ktorý je na pódiách dodnes dodnes.
AZ: Dachverband Tanz Deutschland vyhlásil „Tanečný rok 2016“. Čo táto forma hudobného divadla v Nemecku?
Ivan Liska: Máme veľmi živú tanečnú scénu bez ohľadu na hrozbu zatvorenia divadla. Existuje viac ako 60 súborov od malého operného baletu po veľké spoločnosti, ako je Bavorský štátny balet alebo jednotky v Hamburgu, Berlíne a Stuttgarte. Nezávislá scéna je tiež veľmi rôznorodá. Len v Berlíne existuje 80 takýchto súborov.
A esteticky?
Od konca druhej svetovej vojny malo na Nemecko vplyv mnoho medzinárodných vplyvov. Tradičná línia nemeckého expresívneho tanca bola počas nacistickej éry bohužiaľ prerušená. Po vojne nastal veľký odchod formovaný skvelými choreografmi ako John Cranko, ktorý vytvoril „štuttgartský baletný zázrak“, William Forsythe vo Frankfurte nad Mohanom alebo John Neumeier v Hamburgu, do ktorého súboru som patril viac ako dvadsať rokov. Tento tvorivý nárast pokračuje dodnes.
Aká je ochranná známka Bavorského štátneho baletu?
Kvalita, samozrejme, a šírka repertoáru, od klasického cez neoklasický a moderný až po súčasný tanec. Nemôžeme slúžiť výklenkom, pretože v našich 70 predstaveniach musíme zaplniť dom s 2 000 miestami. Pre každého musí niečo existovať. Nakoniec, sme do veľkej miery financovaní z peňazí daňových poplatníkov.
Aká otvorená je mníchovská verejnosť pre súčasníka?
Postupne sme publiku predstavili avantgardu, niekedy priateľskými, niekedy šokujúcimi vystúpeniami. Mali by ísť do divadla, byť zvedaví, možno ísť domov s novými zážitkami - a vrátiť sa späť.
Personálne zmeny, keď sa ujme funkcie nový riaditeľ baletu, nie sú ničím neobvyklým. Ale tentoraz dvaja z vašich sólistov išli na tlač a sťažovali sa, že nový šéf Igor Zelenský robí „tabula rasa“.
Máte pravdu, také zmeny sú v divadle bežné. Nedá sa však porovnávať baletná spoločnosť s hereckým súborom. Viem o niekoľkých hrách, kde herci hovoria v zbore.
A teraz vystúpila Irène Lejeune, jedna z jej najdôležitejších patrónok.
To je samozrejme veľmi poľutovaniahodné. Bez týchto peňazí som však pracoval iba desať rokov.
Okrem Mníchova chce pán Zelenský naďalej riadiť alebo radiť moskovskému Stanislawského baletu. Môže takáto dvojitá funkcia fungovať?
Keďže som svoj čas a silu venoval iba Mníchovu, nemôžem to posúdiť.
Osvedčila sa finančná a umelecká nezávislosť Štátneho baletu od Štátnej opery, za ktorú bojoval váš predchodca Konstanze Vernon?
Ak by sa funkcia riaditeľa baletu, ktorú ste predtým zastávali, povýšila na skutočného umeleckého riaditeľa?
Na toto tiež rázne áno. Potom by ste boli v úrovni očí, ak by nastali problémy.
Prajete si, aby hlavný hudobný riaditeľ Štátnej opery dirigoval balet? Naposledy to bolo pod Kentom Naganom.
Kirill Petrenko má obrovské množstvo práce a jeho sily sú obmedzené. Možno to môj nástupca bude môcť znova založiť. Dirigovanie baletu nie je také ľahké. Komunikácia s tanečníkmi, spomalenie tempa, je úplne nová kapitola.
Čo robíte po skončení funkčného obdobia?
Tri roky som šéfom mníchovskej nadácie Heinza Bosla. Niekedy, aj keď mám 65 rokov, som sám na javisku. Existujú choreografi, ktorých baví najmä práca so staršími tanečníkmi. Staršie telá vyžarujú niečo veľmi zvláštne. Ja to volám: telo s pamäťou.