Santos; Hrdinské činy, ktoré nikto nepotrebuje, spoločnosť Schueppel Films

DigiBeta; 43 minút; col; dolby st; Nemecko 2005

PREMIÉRA: Int. Filmový festival Hof 2005

Toto je skutočný príbeh konečného hrdinu.
Toto je príbeh Santosa.
Je to pieseň Santosa. Sen, tranz, tanec nevedomia.
Cesta dieťaťa, pankáča, pozostatkov, osamelých, v
opustené mesto Berlín alebo niekde.

Chytené medzi nocou a dňom, medzi včerajškom a žiadnou budúcnosťou. Pri stretnutí s tvormi ako on, trpaslík, kovboj, mŕtve prasa, Santos predstiera, že v tomto zabudnutom svete stále existujú hrdinovia. V boji proti nikomu Santos koná hrdinské činy, ktoré nikto nepotrebuje. Ale Santos padol na zem zbavený svojich nadprirodzených síl. A spolu s nimi stratil dôvod svojej existencie.

„BUDÚCNOSŤ KINA sú filmy, ktoré nikto nepotrebuje

pretože odmieta všetky vysvetľujúce modely. Pokiaľ ide o to, najodvážnejším dielom v Hofe bolo určite spoločné úsilie herca Bena Beckera a jeho priateľov Uliho M Schüppela a Peppiho Streicha: SANTOS - HRDINOVIA, KTORÉ NIKTO POTREBUJE. S maskou chytá Becker prežíva Silvester v Berlíne a robí všelijaké nezmyselné veci, ale zakaždým pred a za kamerou s bojovým pokrikom „Santos!“ je vítaný. Trištvrte hodinový film sa pohybuje na hranici vtipu, ale čoraz viac humoru a zmyslu získava ako satirická paródia na ďalších superhrdinov, ktorých hrdinské činy majú v konečnom dôsledku len o málo väčšiu váhu, a to pre neochvejnosť, s akou si ide svojou cestou. A možno je to to najlepšie, čo sa dnes na festivale dá povedať: že sa v ňom premietajú filmy, ktoré nikto nepotrebuje! “

Frankfurter Allgemeine Zeitung (faz), Michael Althen, 30. novembra 2005

„Santos - hrdinské činy - nikto nepotrebuje“
rozhovor s Uli M. Schueppelom o filme v „obývacej izbe“, Berlín, 19. októbra 2005

Ako vôbec mohol vzniknúť taký film ako „Santos - hrdinské činy ...“?

Fáza natáčania filmu „Santos ...“ sa sporadicky tiahla od zimy 2000 do roku 2003. Ak bol okamih, noc, ráno, maska pripravená a kamera po ruke, potom začali Ben Becker a Peppi Streich. Akoby spolu robili hudbu. V rokoch 2003 až 2005 som sa rovnako sporadicky zahĺbil do koncepcie, dramaturgie a montáže do 46-hodinového materiálu mini-DV. Tajne sa mi niekedy zdalo, že sme nikdy nechceli projekt zverejniť - nikdy sa ho nevzdávať. Aké je to vlastne súkromné? Pomyslel som si. A: Je to vec niekoho iného? Môže a chce s tým niekto niečo robiť? A kto z nás by mohol povedať, kedy, čo sa týka natáčania aj strihu, bude taký projekt niekedy „hotový“? Všetci sme s tým mohli stráviť večnosť ...

Päť rokov natáčania takého „malého filmu“ nie je dosť dlho?

Samozrejme, ale pod pojmom „večnosť“ som myslel aj niečo iné. Pretože možno sme to my a mnohí naši diváci už „navždy“ strávili úplne iným spôsobom ... Aspoň keď mi Becker a Streich ukázali filmový materiál, ktorý sa práve pripravoval, okrem môjho úžasu a niekedy aj nedôverčivého pokrútenia hlavou tiež vždy „uznanie“. Poznám také abstraktné, smutné, vtipné, poetické scény zo svojich snov. Nikdy predtým som ale nič také nevidel natočené. Ale niečo také som vedel. Viem to veľmi dobre! A samozrejme to tiež spôsobí, že sa bojíte náhle vidieť niečo také ako „prebudené“. A ako by sa z toho mal nakrútiť film? Počas snívania sa nikto nepozerá ...

Plánovalo sa z toho niekedy urobiť film?

Z valivého materiálu je cítiť nefiltrovanú radosť z hry, improvizácie, jednoduchého odletu s figúrkou „Santos“. Je to všetko o okamihu a energii, ktorá vyplýva zo situácie a z riešenia fotoaparátu. A takto som sa do toho pustil, len s nesmiernym potešením z projektu, postavy, týchto bláznivých obrázkov. Nikdy to nebolo o tom, čo by to malo byť teraz, ani o otázkach dramaturgie alebo o tom všetkom, čo si ako filmár obvykle nosíš so sebou. Pretože tu absolútne ne-rozpočtová výroba, peniaze, produkcia, televízia, dotácie atď. Tu tiež nehrali žiadnu úlohu. A tak zrazu už neboli žiadne obmedzenia. Všetko je v poriadku a všetko je pravda! Zjavne neurčitý materiál z hľadiska témy a príbehu bol najväčšou výzvou, ale aj najväčšou možnou inšpiráciou. Pretože v skutočnosti tu bolo možné všetko. A všetko bolo iné ako to, čo poznám z iných produkcií. A to, hoci som už uviedol niekoľko takzvaných „undergroundových“ inscenácií ... Ale tento film, ak ho chcete vôbec nazvať „filmom“, skutočne láme každý žáner. Dokumentárny, hraný, domáci film, inštalácia? Myslím, že sa z toho stal doslova „herný“ film!

Ako ste postupovali pri zostavovaní a navrhovaní filmového materiálu?

Na začiatku bol strih dosť konvenčný. Napríklad som sa potom pokúsil vykryštalizovať akési rozlíšenie, vyvinul som verzie podobné klipom atď. Ale nič z toho nefungovalo vôbec emočne. Až po mnohých mesiacoch s materiálom a úplne scestnými pokusmi o rezanie vyšlo najavo, že by tu nemalo byť zahrnuté samotné (ne) rezanie, alebo „vyhladenie“ alebo „čistenie“ materiálu. Scény, ich tvorba a tiež ich rozpustenie, ich drsná bezprostrednosť, sa museli zachovať v celej svojej dĺžke a zostať pre divákov zrozumiteľné. Iba táto skúsenosť, že neexistuje žiadny scenár, ktorý by niečo diktoval hercovi, jeho prostrediu a kamere, vám umožňuje skutočne sa „zúčastniť“. Pri všetkej umelosti, ktorá už samozrejme diktuje tému, ste stále „tam a na tom“.

Áno, pre mňa to bolo rovnaké. Film „Santos ...“ sa vám dostane pod kožu na mnohých úrovniach ...

Pretože medzi hereckou kamerou Peppiho Streicha a výtvorom „Santos“ Benom Beckerom sa vždy vyvinie niečo úplne nepredstaviteľné. „Ja“ kamery, ktorá dýcha, smeje sa a zo slova „Santos“ volá herca opakovane k „hrdinským činom“ (ktoré skutočne nikto nepotrebuje ...), umožňuje iba zasnene subjektívnu naratívnu perspektívu. A iba týmto spôsobom a s ním som mohol pracovať na celom materiáli ako na tejto hlbokej „ceste do podvedomia“, ktorú som mal na mysli.

Ak hovoríte o „ceste do podvedomia“, potom vo filme existuje niečo ako klasická cesta pre protagonistu?

Samozrejme. Celá vec je tiež „relatívne klasická“ štruktúrovaná do troch dejstiev. Ale teraz sa mi nechce o tom rozprávať. Je to príliš reminiscencia filmovej analýzy. A presne tak sa tento projekt už nedá pochopiť. Ak sa k tomu priblížite, vykĺznete z toho, čo je skutočne a skutočne dôležité v prípade „Santos ...“. Potom ste nič necítili. A tiež nebude nič cítiť.

Napriek tomu sa vráťme k protagonistovi. Akú postavu mal Ben Becker na mysli? Koordinovali ste sa tam navzájom?

Nie, vôbec nie. Musím priznať, že v skutočnosti sme nikdy o ničom nehovorili, pokiaľ ide o obsah filmu „Santos ...“. Jednoducho existuje vzájomná dôvera. Ben Becker a tiež Peppi Streich pravdepodobne vedeli z nášho dlhoročného priateľstva, a tiež preto, že sme už niekoľkokrát spolupracovali (pozn. Autora: „Sid & Nancy/Ex & Pop 96;„ Planet Alex “2000), že „Santos ...“ je so mnou v „dobrých rukách“. (smeje sa)

Vráťme sa však k tejto podivnej hrdinskej figúre ...

V práci som si vždy pripomínal abstraktné a moderné spracovanie postavy „Don Quijote“, vrátane Sancho Panza pred kamerou. Až teraz, o storočia neskôr, je samotný „hrdina“ iba redukciou vlastných (predbežných) znamení (a nádeje ...). „Santos“ sa už nemusí pokúšať bojovať s príšerami (veternými mlynmi). Prenasleduje mytologické odpadky, metaforický zvyškový odpad, nudnú abstrakciu reality: trpaslík, mŕtve prasa, prázdny autobus, ktorý sa driftuje ako loď duchov, alebo puzdro na telefón, ktoré bolo zdvihnuté zo svojich pántov ako odraz absolútnej tichosti. Nezostáva nič, čo by sa dalo zachrániť, pretože fikcia a nádej, ktorú z nej plynú, sú už dávno stratené. Zostáva iba realita a v jej rámci póza posledného hrdinu, ktorá opakovane pripomína. Dnešný hrdina je sám o sebe najsmutnejším a najchudobnejším monštrom ...

idea & santos BEN BECKER

kniha a montáž ULI M SCHUEPPEL

kamera a inscenácia PEPPI STREICH

S:
PET ER KUHN, PETER LUPPA, WALTER POTTS, LEANDER HöRMANN,
ARMIN EBERT, JOHANNES KREIS, a.o.

BOB RUTTMAN (prehľadný a rotačný)
DAVID BOYSEN (pieseň Santos)

animácia titulu STEFANIE SIXT
mastering: PRÁCA, BERLÍN

Vďaka
BONFINI-Ristorante
BIELA TRASH RÝCHLA POTRAVINA
ČIERNY RAVEN

Produkcia: BECKER/SCHUEPPEL/STREICH, Berlín