Sfinga; de Gaulle; iglu
ZDIEĽAJTE ČLÁNOK:
Ak je Európsky dom na námestí Victoriei príkladom vloženia do existujúceho priečelia, budova Charlesa de Gaulla hrá úlohu „vertikálneho prízvuku“.
Text: Silvia Gugu
Foto: Şerban Bonciocat, Vladimir Arsene, Zzing Lee
Zatiaľ čo prvý uvoľňuje nepriehľadnosť frontu prostredníctvom extrovertnej prítomnosti, druhý interpretuje frázu „zvislý orientačný bod“ zaprášenú prostredníctvom neočakávaného pohľadu na introvertnú rohovú budovu so zahalenou oponou, ktorá skromne skrýva virtuálnu vežu. De Gaulle vytvára postmodernú hru obrazov a konceptov, ktorá spochybňuje mnoho mýtov o bukureštskej architektúre.
Hovorí sa, že jedným z dôvodov fascinácie, ktorú architektúra vyvoláva, je to, že sa jej paradoxne darí vyvíjať viac ako spoločnosti, ktorá ju vyrába. Nie je to vždy niečo, čo sa stane, ale je to možný jav.
Budova Charlesa De Gaulla, ak môžem dovoliť priamo vyjadriť osobný názor, sa mi veľmi páči, pretože ilustruje tento paradox. Tento cieľ sa riadi najmenej tromi princípmi, ktoré sú pre spotrebiteľskú spoločnosť v súčasnosti pre investičné smery nepredstaviteľné:
Po prvé, nepohodlie - nepohodlie z pocitu pochybnosti pri prekročení prahu domu, ako pred thébskou sfingou. Zvyčajne žijeme v jednomyseľnom presvedčení, že peniaze sú dobré, aby nám poskytli viac pohody a pohodlia, uľahčili všetko a pomohli nám nakúpiť si pokoj tým, že čo najviac odstránia nepríjemné otázniky.
V De Gaulle sa investuje obrovský rozpočet, aby sa dosiahol presne naopak. Používateľ je vypočúvaný od vchodu, kde prechádza pod závojovou oponou ako pod Damoklovým mečom. Na recepciu sa dostanete iba jednou cestou, a to centrálnym átriom, ktorého výstupok na podlahu je akýmsi röntgenovým stolom, so sklenenou podlahou osvetlenou nižšie. Steny sú tiež vyrobené zo skla, podsvietené, na ktorých boli drvené slová (alebo „rádiografy slov“, uviedol architekt Vlad Arsene). Átrium je ako celok okrem plytvania stovkami metrov povrchu vyvinutého kvôli koncepcii (vážne porušujúce zákony o špekuláciách s nehnuteľnosťami) aj priestorom dráždivej transparentnosti, vďaka ktorej sa cítite vinní za svoju nepriehľadnosť pre všetkých veci skryté alebo odložené, aby sa maska dobre hodila k postave ráno, spolu s uzlom na kravate; pre očné tiene na lícnych kostiach a pre vrstvu maskary, konečne, a pre detstvo leží.
Dva panoramatické výťahy, tiež vyrobené zo skla, vyhodia do vzduchu poslednú možnosť útočiska: sklenené steny odhaľujú transakcie, rokovania, nepríjemnú pozíciu riaditeľa spiaceho v kresle a flirtovanie sekretárky na posla. Panoptikon v prestrojení, dalo by sa povedať, že vedený ľahkosťou nanášania štítkov na každú situáciu. Myšlienka poskytnutia istôt však nie je súčasťou stavebného scenára a prichádzame k druhému dôvodu domu - nejednoznačnosti. Podľa architekta Vladimíra Arsenea je z urbanistického hľadiska postavená do pozície úlohy veže. Bukurešť však nie je mestom, kde je veža doma. Preto De Gaulle vytláča tvar pozemku podľa receptúry rohovej budovy a dáva mestu to, čo mu bolo známe, ako spôsob, ako s takýmto spôsobom zaobchádzať. pôda. Namiesto toho, vo vnútri, dom komentuje rovnú a tenkú vežu, víťaznú modernistickú vežu vyvýšenú nad parkom a vystavujúcu ju ako virtuálnu prítomnosť, prítomnosť v neprítomnosti: átrium.
De Gaulle ponúka ako náhradu za výsluch a sledovanie zvnútra nádherné zotavenie z jedného z najkrajších zostupných uhlov pohľadu na Bukurešť, čím šťastný koniec predstavuje iniciačná cesta jednotlivca, ktorý prešiel röntgenom a okamihy previnenia sa v budove. Dokonalá geometria hviezdy z Víťazného oblúka, ramená ulíc, kde ticho kolujú stovky automobilov, pravidelné členenie, park, jazero, všetko očistené od nedokonalostí, zvukov a prachu, ponúka očiam ideálnu Bukurešť. Bezprecedentné gesto: kto doteraz hovoril o ideálnej Bukurešti? Kto by si myslel, že existuje ideálna Bukurešť v súčasnej podobe, ak vyjdete na šestnáste poschodie budovy? Toto môže byť záhada Sfingy.