Skladanie sochárskych zvukových fenoménov v počítačovej hudbe

Skladba so sochárskymi zvukovými fenoménmi v počítačovej hudbe Dizertačná práca Gerriet K. Sharma Číslo imatrikulacie: S0773304 Vysoká škola múzických umení v Grazi Umelecko-vedecký doktorandský program v odbore kompozícia a hudobná teória ID-V795500 Vedú: profesor Marko Ciciliani (Vysoká škola múzických umení v Grazi) profesor Robert Höldrich (Vysoká škola múzických umení v Grazi) Profesor Marco Stroppa (Vysoká škola múzických umení v Stuttgarte) Profesor Elena Ungeheuer (Univerzita vo Würzburgu) predstavila umelecko-vedeckú doktorandskú školu 6. septembra 2016.

skladanie

Obsah Poďakovanie 01 Zhrnutie 02 Abstrakt 03 KAPITOLA I Požiadavky - metódy a postupy 10 1. Úvod 10 1.1. Umelecký výskum 10 1.2. Osobné pozadie a predchádzajúca kompozičná prax 11 1.3. Desideratum tohto umeleckého výskumu - Smerom k spoločnému percepčnému priestoru (SPS) 14 1.3.1. SPS: Akusmatická paradigma - percepčná situácia ako ustálený výnimočný stav - mimo mediatizovaný priestor 14 1.3.2. SPS: Intersubjektivita ako spektrum vnímania v mediálnom priestore - výskumné otázky 18 2. Nástroj a nástroj I - podmienky 19 2.1. Reproduktor ikosahedrónu 19 2.2. Tvarovanie lúčov 20 2.3. Východiská umeleckého výskumu s IKO 21 2.3.1. Prenos predchádzajúcich skúseností 21 2.3.2. OSIL (Orchestrating Space by Icosahedral Loudspeaker) 22 PEEK AR 328 3. Metódy a postupy 23 3.1. Stanovenie iteračného pracovného procesu 23 3.1.1. Výskum 23 3.1.2. Zloženie 24 3.1.3. Inžinierska analýza 25 3.2. Rozšírená koncertná prax 25 3.3. Prednášky a workshopy 26 4

KAPITOLA II Výskum: Koncepčné polia a ich súradnice 27 1. Verbalizácia 28 1.1. 100 rokov opisov hudobných zvukových javov - staníc a stratégií 30 1.1.1. L Arte dei Rumori - Russolo 30 1.1.2. Sériové myslenie a Musique Concrète 31 1.1.3. Poslucháčsky terminologický výskum podľa Thiesa 33 1.1.4. Spektromorfológia podľa Smalley 35 1.1.5. Vesmírna forma a akustický obraz podľa Smalleyho 37 1.1.6. Vnímaná organizácia podľa repertoárovej mriežky podľa grilu 38 1.1.7. Interdisciplinárna topológia podľa Nystrøm 39 1.2. Zhrnutie a klasifikácia 40 2. Plastika, plastika, objekt - prvé stopy po sochárstve v elektronickej hudbe 41 3. Zvuk ako socha - 3.1. Zvukové sochy 46 3.2. Klasifikácia IKO 49 4. Dramaturgia a inscenácia sochárskych zvukových útvarov 49 4.1. Vizualita 49 4.2. Inscenácia IKO 52 5. Vhodné pojmy pre opis sochárskych priestorových vzťahov 53 5.1. Vzťahy medzi telom a priestorom 54 5.1.1. Socha na jadre 55 5.1.2. Priestorová socha 55 5.1.3. Princíp jadro-plášť 55 5.2. Sochárstvo v kontexte práce 56 6. Zvuk ako objekt 57 6.1. Tvarujúci sa sluch - sluchový dojem 59 6.2. Zvukový objekt v kontexte diela 60 5

7. Skladba 62 7.1. Zvuk, zvuk, hluk 62 7.2. Zvuk ako textúra 64 7.3. Zvuk ako priestorová textúra 65 7.4. Výsledok: Východiskový materiál pre sochársku zvukovú kompozíciu 67 8. Miestnosť 68 8.1. Stopy v (počítačovom) hudobnom použití 68 8.2. Priestorová otočka 70 8.3. Tri vesmírne teórie 71 8.3.1. Tri rozmery vesmírnej produkcie v Lefebvre 72 8.3.2. Izby a miesta v hoteli Michel de Certeau 75 8.3.3. Medzery a syntéza s Martinou Löw 76 8.4. Pojem priestor v kontexte diplomovej práce 78 8.5. Vedecké atribúty vnímania priestorových rozmerov v prostredí reproduktorov 79 8.6. Priestor a priestorové usporiadanie 81 8.6.1. Priestorizácia 1. rádu 81 8.6.2. Priestorizácia druhého rádu 82 8.7. Zhrnutie 83 KAPITOLA III Výskum súčasnej praxe priestorovej zvukovej kompozície 84 1. Nástroje a prístroje II - prostredie 84 1.1. Klasifikácia v oblasti súčasných viackanálových reproduktorových sústav 84 1.2. Virtuálne IKO (ViKO) 87 2. Koncertná prax ako proces výskumu 88 2.1. Počiatky - skladanie v laboratóriu 88 2.2. Príklady zvukovej produkcie v miestnosti v zhode 90 2.2.1. Signály Graz 2014, Graz 90 2.2.2. Festival Izlog Suvremenog Zvuka 2015, Záhreb 92 6

2.2.3. InSonic2015, Karlsruhe 95 2.3. Vyhodnotenie praktických skúseností 96 2.3.1. Diferenciácia výkonových koncepcií 96 2.3.2. Umiestnenie publika - otvorenie usporiadania sedadiel 98 2.3.3. IKO špecifické sochárske basové javy 99 KAPITOLA IV Výskum, modelovanie a definícia v laboratóriu 100 1. Miniatúry 100 1.1. Register miniatúr 101 1.2. Základný vzor priestorovosti IKO 101 1.4. Faktory priestorovosti 2. rádu 104 2. Výskum založený na poslucháčoch prostredníctvom posluchových testov v laboratóriu 105 2.1. Klasifikácia v oblasti výskumu 105 2.2. Hierarchický model priestorových zvukových javov (úrovne 1-3) 106 2.3. Predmety a laboratórna miestnosť 107 2.4. Počúvací experiment 1 - Vnímanie projekcií lokálneho statického zvuku 108 2.5. Počúvací experiment 2 - Vnímanie trajektórií zvuku 111 2.5.1. Polkruh a celý kruh 112 2.5.2. Posun a vyblednutie 114 2.6. Výsledok 115 3. etudy 116 3.1. Register of Studios 116 3.2. Predbežný experiment 3 - Medzisubjektová odlíšiteľnosť priestorových zvukových objektov 117 3.3. Pokus o počúvanie 3 - Medzisubjektová odlíšiteľnosť priestorových zvukových objektov 119 3.4. Zhrnutie a klasifikácia 122 7

4. Zavádzanie ďalších pojmov do priestorovej zvukovej kompozície so sochárskymi zvukovými javmi 124 4.1. Otvorenosť a aspekt 124 4.1.1. Úľava 126 4.1.2. Plastickosť 127 4.1.3. Obrys 128 EXKURZ: Echolokácia 130 4.1.4. Smerovosť 133 4.2. Podiel - veľké a malé plastiky 136 4.3. Úrovne času v sochárskej zvukovej skladbe 137 KAPITOLA V Zloženie a analýza 140 1. fatamorgána 1-6 140 2. Analýzy 141 2.1. fatamorgána 1 142 2.2. fatamorgána 2 148 2.3. fatamorgána 3 152 2.4. fatamorgána 4 156 2.5. fatamorgána 5 161 2.6. mirage 6 166 3. Zhrnutie a záverečné úvahy 172 Zoznam obrázkov 175 Zoznam tabuliek 176 AUDIO 176 Skladby pre IKO 176 Štúdie a testy počúvania 177 Ukážky zvuku 177 Zoznam odkazov na stiahnutie 178 Bibliografia 179 DODATOK 194 8

Skladanie sochárskych zvukových fenoménov v počítačovej hudbe Veľmi veľa ľudí a možno väčšina musí najskôr vedieť, že to tam je, aby niečo našli. (Georg Christoph Lichtenberg) Som slepý a hudba je moja malá Antigona, ktorá mi pomôže vidieť neuveriteľné. (Jean Luc Godard) Človek nedokáže akusticky vidieť, čo sa deje v priestore, kým ho nevysvetlíte tak, že doň vložíte zvuky. (Max Neuhaus) Ak ako skladateľ pracujem s reproduktorovými sústavami, ktoré dokážu produkovať dovtedy neslýchané priestorové zvukové javy, ako môžem vedieť, že ich bude vnímať aj publikum? Som na konci kompozičného procesu jediný, kto vníma túto technicky sprostredkovanú ponuku sveta? Skúmam v pracovnom procese iba seba? Boli by sme potom všetci sami v mediálne generovanom zvukovom priestore, alebo existuje pre túto hudbu možno intersubjektívny priestor vnímania? (Gerriet K. Sharma) 9