Stredoveká kabala - dejiny filmu
Rumunský film je v ťažkom tehotenstve mučený mnohými chorobami z detstva, vyspelosti i úpadku. Všetci spolu, všetci spôsobovali katastrofu súčasne, všetko oslabovalo organizmus a bolo tak konštelačné. Zjavným výsledkom je porovnanie: bez toho, aby sme zmerali svoje sily so sovietskym gigantom, vidíme, že rumunská kinematografia je hlboko pod úrovňou československej alebo poľskej, s ktorou sa porovnávame ako priemyselný podiel, ale ktorá nás kvalitatívne veľmi vzďaľuje. Nehovoriac o svetelných rokoch, ktoré nás delia od zázraku zvaného maďarský film.
Zamestnanecká škola
Jedným z veľkých problémov začiatku, zároveň kultovým záujmom režimu, je výber kádrov. Pretože sa nehromadia, aby sa objavili, zasiahnutí všeobecným nedostatkom systému, musia byť niekde vytvorení. A potom pokračujú podľa typického importu: odoberú ich anonymnou japcou z tarly a z tovární a pošlú ich do školy na základe spisu.
Keďže veci na výtvarnej výchove nefungujú tak jednoducho, mechanizmus sa do istej miery líši. Nie z hľadiska súboru, ale z hľadiska schopností. Aj napriek tomu zostáva dodnes záhadou po výbere kritérií pre tých, ktorí radi vstúpia do tajomstiev umenia číslo sedem v karpatsko-podunajsko-pontskom priestore. Zdá sa, že talent bol posledným výberovým kritériom. Keby bolo.
Pre niektorých bola šaráda objasnená: spoločník na cesty na dlhé vzdialenosti, Andrej Blaier, bol odhalený ako informátor Securitate. Keďže sa kinematografii venuje od roku 1952, jeho informačná práca musela byť rovnako plodná. V skutočnosti sa vždy vedelo, že pole je obrnené informátormi, ktorí prísne dohliadali na akýkoľvek pohyb. Na svetlo reflektorov čakajú ďalšie prekvapenia. Najmä osobnosť niektorých režisérov s takzvanými „disidentskými“ túžbami úplne zodpovedá profilu, ktorý sa podľa všetkého dôsledne riadi akýmkoľvek úctyhodným zoskupením.
Šťastných 50. rokov
Čo sa týka režisérskych „osobností“, je lepšie postupovať metodicky, ako pri bezpečnostnom vyšetrovaní čias minulých. 50. roky sú v znamení klanu Dinu Negreanu (ktorý sám koná ako režisér, jeho brat produkčný manažér Andrej Negreanu, jeho manželka Elena Negreanu tiež objavuje jeho výzvu k réžii), po ktorých nasledujú jeho malí emulátori, jeho vlastná mafia: Ion Rodan, Traian Fericeanu a posledná akvizícia v sérii, Andrej Călărașu (čiastočne je vykúpený komédiou Alo? Dostal si zlé číslo (1957) - „v súlade s predkom“ Valeriana Savu - je to pravda, ale stále prijateľná komédia).
Príbeh hlavného mafiána je v novom režime klasický: hneď po druhej svetovej vojne objaví svoju výzvu k dramatickému umeniu. Existujúca iba vo svojich želaniach ju posúva v oportunizme nového okupačného režimu smerom k divadelnému životu a potom, od roku 1948, priamo v pozícii „dvojky“ miestneho kina, dovtedy žiadny meter filmového obsadenia. Folklór má nezabudnuteľný výbuch: „Súdruhovia! Ak je to potrebné, budeme točiť pri sviečkach! “, Veselé rozprávanie, očakávanie kreatívnych hľadaní Kubricka, ktoré však na zastávke Buftea znelo pre nedostatok milosti a nástrojov smiešne. Filmy, ako napríklad zlievarne, sa začnú až teraz. Skutočný držiteľ rekordov, je autorom najviac titulov v obsedantnom desaťročí. Pozostatky, ktoré šéf neprevezme, sú prevzaté do starostlivosti vyššie uvedených podriadených. Pre zmenu zasahuje aj Jean Mihail, najslabší režisér v medzivojnovom období: Ionuțova brigáda (1954) a Rîpa dracului (1957). Vzácne medzery vo výrobnom pláne vypĺňa starostlivosť o druhý sled: školské vyučovanie v U.R.S.S.
S V. G. I. K. je to niečo
Len málo z tých, ktorí boli v duchu doby vyslaní k Sovietskej vysokej bráne, skutočne má volanie po danom povolaní. Medzi nimi aj tí, ktorí boli vzdelaní na V. G. I. K. [Gerasimov Institute of Kinematography in Moscow - ed.] V roku 1947 niektorí a potom uprednostnili zachytenie Eisensteina ešte nažive: Victor Iliu, Ion Bostan, Mircea Săucan. Ale všeobecné pravidlo vyžaduje súbor nepoškvrnených rámov a idem mozgu.
Takto sa javia „veľkí“ tvorcovia eurázijského mrazu: Haralambie Boroș, v očividnom filmovom zmysle, tak na začiatku aféra Protar (1956, poslaná do Cannes!), Ako aj na akýkoľvek ďalší projekt (symptomatický je spôsob ničí profesorovo korigendum (1968) podľa scenára Bivolity od ID Sîrbu). Ejusdem farinae sú Gheorghe Naghi a Aurel Miheleș, námorníci, ktorí si uzurpujú Jean Georgescu z premietania Caragiale - Două lozuri (1957) a D’ale carnavalului (1959). Výsledkom je, že produkcia námorníkov prevyšuje nad platnosťou aj negrénske pokusy o ranný stalinizmus. Gheorghe Turcu, autor rovnako neškodných vtipov (S Marincea je niečo, 1955), a potom nudných filmov ako zlé vtipy (Avalanșa, 1959), sú zahrnuté v tej istej poznámke. Všetci spomenutí preukážu svoju triedu beznádejným parazitovaním na rumunských štúdiách, ich životnosť im nedovolí prekročiť úroveň vedľajších produktov pri všetkých filmoch, ktoré budú podpisovať ďalej.
60. roky: Hippy, ale nie v Buftea
Niekedy výber zamestnancov zabije. Arkádou sa tlačili na pole, s ktorým nie sú v kontakte, niektorí to aj tak vzdajú. Gheorghe Tobias to vrámci prvého farebného beletristického filmu v Rumunsku (The Red Water Lily, 1956) nepekne zvráskavil a trvalo šesť rokov, kým nazbieral odvahu na ďalší: Pod kupolou cirkusu (1962). Potom sa zdá, že jeho gesto určuje okamih pravdy: samovražda.
Nie je naším zámerom vytvoriť repertoár priemerností rumunského filmu. Bolo by to príliš rozsiahle a trápne. Najmä preto, že cieľová skupina je od 60. rokov príliš početná. So zmenou: čoraz viac je prístup do úžasného sveta Bufty podmienený vstupom námorníka do vizuálneho rozsahu zamestnanca kinematografie, po ktorom nasleduje nevyhnutné upevnenie jeho vlastného systému pcr (súbory - vedomosti - vzťahy). A to v sociálnom segmente, ktorý v žiadnom prípade nepreteká občianstvom - priepasť, ktorú možno čiastočne vysvetliť závislosťou od štátneho zamestnávateľa, ktorá je nevyhnutná na výkon tohto povolania. Povolanie, talent nie sú ani teraz, aspoň čo sa týka smerovania, kritérií. Namiesto toho sa stáva jednomyseľne prijatou axiomatickou pravdou, že skúšky IATC sú usporiadané a aby ste uspeli vo filmovej réžii, musíte byť oboznámení so systémom. Z pohľadu tohto hranola sa stáva vývoj mnohých šťastných „vyvolených“ (ale nie navštevovaných múzami) objasniteľnejší. To isté sa stáva nepriehľadnosťou systému pri obnove, pri akomkoľvek talente, pri neustálom uprednostňovaní rybáka.
Choroba je pozorovateľná v celom rumunskom komunistickom kine a v praxi sa premieta do peňazí a prostriedkov, ktoré sa nezmerateľne čerpajú do vedľajších produktov, podľa predstáv jednoduchých myslí toa’ș a ostatných súdruhov v ideologickom systéme. Vrchol produkcie v roku 1980 s 32 hranými filmami, ktoré nie sú vôbec pamätné ako umenie, hovorí veľa o kvalite domorodého mixu.
Aby sme spomenuli niektoré ozdoby generácie 60. rokov, musíme spomenúť mená ako Mircea Dragan alebo Virgil Calotescu. Prvý, absolútne vyjadrenie agresívnej priemernosti, podľa režimu za túto kvalitu odmenený: sú mu zverené všetky veľké filmové projekty nasledujúcich desaťročí, všetky im chýbajú so nepochybnou známkou nedostatku talentu. Za Virgila Calotesca, tajomníka strany Štúdia „Al. Sahia “a spoľahlivým spoločníkom, ktorý sa tiež podieľa na všetkých druhoch špeciálnych projektov, je hlavným filmom The War of the Ladies (1969). Prepychové obrázky, farba, vynikajúce herecké obsadenie (Stefan Ciubotărașu, Ilarion Ciobanu, Ilinca Tomoroveanu, Amza Pellea), to všetko slúži viac ako pochybným scenárom (Alecu Ivan Ghilia). Celá inscenácia prakticky posilňuje mestský folklór o astronomických sumách, ktoré sa skrývali prostredníctvom hesiel filmov. Stačí pripomenúť, že krásna a talentovaná herečka, ako napríklad Ilinca Tomoroveanu, je nútená chodiť z kúta do kúta, hodinu a pol, vŕzgajúc v očakávaní znásilnenia, ktoré už nepríde, ale stále sa formuje.
záložníci
Špeciálna skupina riaditeľov nastoľuje veľké problémy. Zaberajú horné poschodie stredného oddelenia v rumunskom kine. Nemôžete si pomôcť, ale musíte uznať ich dobré úmysly, najmä preto, že niektoré boli nafúknuté citlivejšou kritikou jašteríc ako záležitosťou filmového umenia. Filmy, ktoré podpísali, sa zdajú byť v poriadku, ba dokonca napínavé, až kým nemáte pocit, že im niečo chýba. Že niečo nie je naponáhlo a trénovaný divák musí na odhalenie problému vynaložiť veľkorysé zdroje pozornosti: zrná milosti chýbajúce vo všeobecne správnej architektúre, možno dokonca vzrušujúce, iskra, ktorá oddeľuje správnu realizáciu majstrovského diela . Táto kategória zahŕňa: Manole Marcus, Alexandru Tatos, Dan Pița, Mircea Veroiu, Mircea Daneliuc.
Veľký problém
Ak chce vláda rumunského komunistického kina privilégium priemernosti, tí režiséri, ktorí majú tú smolu, že ich obýva skutočné povolanie pre film, majú úplne iné zaobchádzanie. S výnimkou Malviny Urșianu sú dobrí a veľmi dobrí riaditelia neustále prenasledovaní bufetovým systémom. Jean Georgescu sa môže pochváliť 3 hranými filmami za 3 desaťročia - Náš režisér (1955), Mofturi 1900 (1965) a Pantoful Cenușăresei (1969) (spolu so stredometrážnym filmom a spoločnou réžiou s ďalším vdovcom Victorom Iliu); poslednému z nich sa podarí zavŕšiť premrštenú postavu 2 (dvoch) celovečerných filmov: La Moara cu noroc (1957) a Poklad Vadula Vechiho (1964) - spolu s tromi spolurežisérmi - jedným s vyššie uvedeným priekopníkom, jedným s kinematografická osobnosť Marietty Sadovej a jedno, skutočné „divadlo v konzervách“, s veľkou neplatnosťou rumunského divadelného smeru, Sică Alexandrescu.
Naj kinematografickejšia rumunská režisérka všetkých čias Mircea Săucan sa teší z nasledujúceho spracovania: prvý film (Keď je jar horúca, 1961) je na rok zakázaný, potom vysielaný na šesť mesiacov a opäť uvedený pod zámok; druhý úspech zakázaný bez práva na odvolanie (Pobrežie nemá konca, 1962 - v Rumunsku nebolo spustené dodnes); ďalej, skutočný filmový manifest rumunského fantastického realizmu (Meandre, 1967), je na rok odmietnutý, potom sa dostane do slepej uličky sekundárneho vysielania. Majstrovské dielo z reklamného filmu (Alerta, 1969) je zakázané v deň premiéry, zatiaľ čo posledný film (Stovka levov, 1973) dosahuje masaker s jemnosťou kata, čo je dôvodom pre režiséra, aby šiel do sanatória pre nervové choroby, na ošetrenie.
Muž renesancie ako Liviu Ciulei musí byť spokojný s iba tromi filmami, ktoré vznikli s odstupom 10 rokov (Erupcia, 1957; Dunajské vlny, 1960; Les obesených, 1965). Akokoľvek sú revoluční, nešetria ho hluchou opozíciou, ktorá ho, alergického na talent, drží ďalej od náhorných plošín.
Na záver nezabúdajme na hanebné správanie úradov voči filmovému básnikovi Lucianovi Pintiliemu. Jeho jediným celovečerným filmom je prvý, nedeľa o 6. hodine (1966). Rekonštrukcia, ktorá sa natáčala v roku 1968, sa po dvoch rokoch dostáva na obrazovky so škandálmi (mobilizácia rumunských obyvateľov kultúry atď.) A je takmer okamžite zakázaná. Napokon najvernejšie filmové stelesnenie rumunského ľudu (v úplnom rozpore s osladeným idealizovaným obrazom propagovaným režimom) Prečo zvony zvučne zvonia, Mýtické? Vyrobené v rokoch 1979 až 1981, sú od štandardnej kópie uzamknuté. čakať na revolúciu v decembri 1989, aby sa mohla dostať do kín.
Záverom možno konštatovať, že história rumunského komunistického kina predstavuje večnú kabalu priemerností proti tým, ktorí majú povolanie pre túto profesiu. Tento fenomén, ktorý je interpretovaný v súvislosti s podobnými procesmi v hudbe, divadle a folklóre (listy predstavujú zvláštny prípad), načrtáva nelichotivý portrét ľudí, ktorí tieto manévre zachránili, zjavne na vlastnú škodu.