Text 12 201617 - web ada-studios!
Hosťom o „Rozšírenie NAH DRAN: zmena názorov“ (11. 11. - 11. júna 2018) boli študenti praktického seminára divadelných štúdií „Ako (kriticky) písať o tanečných predstaveniach?“/FU Berlin. Tu uverejňujeme „texty hostí“:
Predhovor vedúceho seminára Anna Volklandová
radenie pohladov - Posuny v perspektíve - sľúbil predĺženie posledného vydania NAH DRAN. Práve také posuny, niekedy v detailoch, niekedy zásadné posuny v perspektíve, zameraní vnímania a pri hodnotení toho, čo sa pozoruje, je možné skúmať v „hosťovských“ textoch, ktoré tu boli uverejnené po prvýkrát, a raz študentmi praktického seminára divadelných štúdií „Ako (kriticky) písať o tanečných vystúpeniach? “.
Seminár, ktorý sa konal v troch víkendových blokoch na Freie Universität Berlin, ktorý sa teraz skončil začiatkom júna, nemal v žiadnom prípade slúžiť ako nárazový kurz žurnalistiky v tanečných recenziách, skôr sa zameriaval na špeciálne výzvy verejne reflektívneho písania o vystúpeniach, ktoré nie sú primárne založené na texte (dalo by sa tiež povedzme: tanec), formulovať svoje vlastné požiadavky na tanečno-kritické písanie, položiť si otázku, prečo by ľudia mali vôbec písať o tanci, o čom je často diskutovaná kríza žurnalistickej tanečnej kritiky a aké odpovede možno nájsť. A nakoniec sa každý víkend spoločne sledoval tanec a kontrolovalo sa v rôznych podobách.
Autori študujú divadelné vedy (B.A.) ako hlavné alebo vedľajšie a filozofiu, žurnalistiku alebo anglickú filológiu ako prvý alebo druhý predmet. Nikto nemal skúsenosti s písaním tanca ani s písaním recenzií, všetci boli prvýkrát hosťami v štúdiu ada. Každý z nich napokon okrem seminárov, domácich úloh a ďalších povinností do 5 dní napísal aj svoj vlastný text.
Veľká vďaka patrí Gabi Beierovej a Alexandre Hennigovej za možnosť publikovať a veľká vďaka študentom za ich úžasnú zvedavosť a veľké nasadenie na seminári!
Anna Volkland (vedúca seminára)
Vytrhaný z pohodlia Linusa Pooka
Ambivalentný večer vážnych problémov od Isabelle Chastenier
Rodič I. Manon a Miriam Siebenstädt: Interakcia pevných hornín
II. Shai Faran: Či sa niekedy rozhodneme?
Aya Steigmann a Shai Faran prechádzajú cez teraz prázdne pódium k snovým zvukom. Tancovaný štýl Gaga mi pripadá plynulý a elegantný, zároveň absurdný a podobný robotu. Títo dvaja interpreti úspešne kombinujú tieto rozpory vo svojich svalových telách a posúvajú ich k hraniciam, o ktorých ma nikdy nenapadlo ani len myslieť. Tých pár impulzov, ktoré zdieľajú obidve, ma prekvapí a zároveň uspokojí, pretože hoci sa hudba po chvíli zmení z elfských chorálov na rytmickú klubovú hudbu, pohyby zostávajú jemné. Faran a Steigmann ohýbajú svoje telá do tvarov, niekedy z vnútorného impulzu, niekedy akoby boli nakreslené zvonka. Vidím súvislosť s dobrovoľnou otázkou rozhodnutí a so systémami a motívmi, s ktorými ich robíme, ale len preto, že o nich viem. Napriek pôsobivým schopnostiam tanečníkov a ich úžasným pohybovým sekvenciám zostal v pamäti iba dojem fascinujúcej choreografie. Prial by som si rozmanitosť, ktorú téma umožňuje, a jasnejšiu dramaturgiu pre všetkých, ktorí neovládajú jazyk Gaga.
III. Nasheeka Nedsreal: Obscure Noir
Carolina Carvalho Sousa Cardoso nie je vždy zrejmé
10. júna 2017. Sobota večer. Rozšírený NAH DRAN: zmena názorov. Moja prvá návšteva ateliérov ada. Som sklamaný! Izba je ešte menšia, ako som si predstavoval. Atmosféra sa javí uvoľnená, ale zaujatá, rôznorodá, ale komorná. Som zvedavý, texty oznámení otvorili niektoré veľké a hlboké témy. V časti „Interakcia s pevným kameňom“ sa Manon Parent venuje komunikácii a interakcii medzi ľuďmi pomocou rytmických vzorov. Shai Faran sa vo svojom duete pýta: „Rozhodneme sa niekedy. ”, Ktorá sila nás vedie k rozhodovaniu najsilnejšie a nakoniec Nasheeka Nedsreal prináša témy„ Obscure Noir “ako rovnosť a sloboda v kontexte„ čierneho tela v prevažne bielych priestoroch “.
Objavujú sa prví dvaja účinkujúci. Na bielom, holom pódiu sú kamene a malé kovové gule, v rohu vidno dve kovové platne a v strede obrovské hliníkové fólie (aspoň to mi to pripomínalo). Manon Parent a Miriam Siebenstädt nosia prilby, chrániče kolien a lakťov. Predstavenie nie je sprevádzané hudbou prostredníctvom interakcie s objektmi prítomnými na javisku -
obal obrej hliníkovej fólie, valcovanie guličiek, ťahanie kovových platní - vytvárajú sa zvuky, ktoré udávajú rytmus vystúpenia. Predstavenie vo mne vytvára pocit neistoty a opatrnosti z dôvodu obozretných, rozkolísaných, zámerných pohybov, ale tiež (a hlavne) z dôvodu výrazov tváre účinkujúcich. Necítil som žiadne jasné pocity ani nálady, takže sa mi zdali zdráhavé a - niekedy dokonca zúfalé -. V tomto prvom diele narazím na dve zraniteľné, krehké a jemné telá, ktoré musia dokonca používať ochranný materiál.
Na scénu prichádza ďalšia dvojica. Tentokrát je úplne prázdny. Fyzickosť tanečníkov je pôsobivá. Vynikajúca fyzická sila je jasne viditeľná; Okamžite si všimnem široké plecia a svalnaté ruky. Shai Faran začína tancovať na klasickú hudbu. Pohybuje sa organicky a plynulo v štýle Gaga. Vaše pohyby sú niekedy rýchle, niekedy pokojné, ale vždy napäté. Aya Steigmanová šliape vedľa nej. Účinkujúci prejavujú pôsobivé fyzické schopnosti a svojimi pohybmi vypĺňajú priestor. Každý tancuje svoju vlastnú choreografiu na spoločnom princípe; každý sa pohybuje sám, ale zdá sa mi, že tancujú spolu. Tu uvedené čísla sú protikladné s číslami prvého predstavenia. Dve silné, stabilné a schopné telá na mňa robia dojem.
Po krátkej prestávke prichádza posledná skladba: „Obscure Noir“ od Nasheeka Nedsreal.
1 + 2 = 3? Ukáže mi Nasheeka Nedsreal zloženie prvých dvoch zobrazených tiel? Môže jemné telo pôsobiť tak silným dojmom? Je zrejmé, že áno! Aspoň voči mne.
Rozšírenie NEAR DRAN: zmena názvu bola názov hry. Zmena perspektívy. Pokiaľ ide o kontempláciu tela, v tento večer sa dá hovoriť o zmene uhla pohľadu. Najskôr zraniteľnosť, potom vitalita a nakoniec oboje.
Rozšírený NAH DRAN: zmena názorov. Podla mna? dosiahnutý cieľ.
Večer s tromi úrovňami od Grety Habererovej
Vzťahy medzi priestorom a ľuďmi: intimita, expanzia a úvahy Frederica Kirchnera