Textland Maike Wetzel
Džokeji majú pred svojimi misiami „hladné tváre“. Jej odolná ľahkosť je príťažlivá pre anorektickú sestru rozprávača. Súrodenci sa javia ako lapingy na závodných dráhach v sprievode rodičov, ktorí plynulo dobiehajú lepšiu spoločnosť. Ženy pätami rozsekávajú konský hnoj. Muži si nedovolia uvoľniť viazacie uzly. Po svojej práci sa džokeji javia nie menej opotrebovaní ako ich kone. Čašníčky prenášajú preťažené podnosy k jazdcom, ktorí profesionálne vyrovnávajú zmeškané jedlo pred stajňami, aby napravili príznaky nedostatku, ktoré ich oprávňujú.
Maike Wetzel, „Vzdialená milovaná“, príbehy, Schöffling a spol., 236 strán, 20,-
O tom je príbeh „Duchovia“. Maike Wetzel zhromažďuje príklady dobrovoľného vzdania sa jedla v bohatej spoločnosti. Judista školského tímu „pribral“ na ceste k súťaži.
„Majster nastavil kúrenie na doraz.“
Krušné chvíle sa odohrávajú v automobile. Potiť sa sto kilometrov. „Je to dosť?“ - Ak chcete, aby sa osobný limit zobrazoval na škále. Niektorí vo vytrvalostnom behu ešte v hale schudnú kilo: v priebehu posledných šesťdesiatich minút pred koncom váženia. Rozprávač ich porovnáva s väzňami. Zdôrazňuje neslobodu na hranici bezmocnosti. V párových podložkách niekedy nie je čo vykonávať. Od tvrdej práce pri chudnutí až po prepadávanie, slabým dokonca chýba sila hlásiť porážku na prahu bolesti v predsieni bezvedomia, to znamená odrezať sa.
Maike Wetzel sa prechádza po širokom poli v „Geister“. Všade, kde majú hmotnostné triedy zaručiť rovnaké príležitosti, „prírastok hmotnosti“ zohráva úlohu pre všetkých, ktorí nezodpovedajú ideálu, ktorý vyplýva z najpriaznivejšieho pomeru výšky a hmotnosti. Väčšina je príliš ťažká na svoju veľkosť; falošný odkaz na ľahostajnosť vývoja, pokiaľ ide o spravodlivosť v zmysle približne rovnakých podmienok. V dobe kamennej neboli hmotnostné triedy. Každý, kto bol mladší alebo konal hlúpo, stratil spôsobilosť zúčastniť sa bez lekárskeho potvrdenia. Z tejto záležitosti ešte niečo zostalo. V rámci hmotnostných tried môžu byť rozdiely v rozsahu vynikajúcich výsledkov stále vážne, podľa hesla rovnaké, ale odlišné.
Sestra rozprávača sa drží Kafku a terapeuta. Prekazí to všetko úsilie na vyhnanie jej hladu. Vie, že predvádza úspech, ktorý nie je menší ako víťazstvá v džokejoch a džudistoch. Ide o excelentnosť, o prirodzené vedenie, ktoré inšpiruje príjemcu a je možné ho rozširovať. Expanzia sa ponúka ako priestor pre rozšírenú konkurenciu.
Človek začuje odvolanie od života, ktoré nedosahuje staré uši. Keď sa objaví najlepší džudista v škole, vyhladované školské krásky tlieskajú svojim najštedrejším smiechom.
Ale len veľmi málo z nich vydrží.
Po „duchoch“ prichádza „tráva a okrúhlice“. Prichádza ďalšia sila. „Tichý obracač“ nepotrebuje trochu; „Mohol by som ťa tiež kousnúť“. Naplňuje protipól Olympu mladých ľudí, ktorí vyrábajú váhu (zvyšujú svoju atraktivitu). Je starým otcom šestnásťročného rozprávača, ktorý uvažuje o tom, že sa stane rehoľníčkou; Bolo by ale lákavé aj natankovať stroje. Rozprávač bol počatý s Rusom na mäsiarskom veľtrhu. Mäsiar, ktorého nazýva otcom, nie je producentom.
Wetzelove príbehy sa javia ako predpoklady, ale odrezané od ich predpokladov, napríklad kapitol v románe, ktoré zostali po požiari alebo vniknutí vody. Prinajmenšom vytvárajú ilúziu sledovania poučnej, ale stratenej histórie. Vedľajšie postavy dostávajú svetlo, mená a vášne, zatiaľ čo rozprávač v množnom čísle svojej rozmanitosti vŕta kanály pod kôrou ako podkôrny hmyz. Dozvedá sa, že v roku búrky pražského veľvyslanectva žiarlila na Karlu a bola zamilovaná do Flipsa. Karla a Flips sú postavy s rozprávaným dychom, rozprávačské ja je fantóm, prchavo aj podľa vlastného uváženia.
V „Zeugen“ unikajú ročné obdobia pred zastavením vnímania rozprávača. Jar otvára dvere do budúcej zimy. To je oznámenie. V istej chvíli čitateľ chápe, že „pohľad na smrteľne zranené deti“ priviedol rozprávača na leto a jeseň -; že jej trvalo leto a jeseň, kým pochopila. To je pekné prostredie.
Príbeh sa točí okolo vodiča smrti. Rozprávač si pamätá Arslana, ktorý po nej márne túžil. Prejavila nad ním pocit moci. Zasmiala sa mu a uistila sa o svojich motívoch.
„Urobil som to, pretože som mohol, pretože to bolo v mojich silách.“