Theater Berliner Theatertreffen Laue vánok a prudké búrky poznania SЬDKURIER Online
Teraz môžete uverejňovať články vo svojom priečinku Zoznam na čítanie ukladajte a čítajte, kedykoľvek chcete.
Článok bol uložený do zoznamu na čítanie.
Článok bol uložený do zoznamu na čítanie.
To je skutočne tragické. Mŕtvy muž chce dokázať svoju neporušenú vitalitu. Kričí svoju stále existenciu tak hlasno a vzdorne, že toto úsilie v skutočnosti ohrozí jeho život. To, čo sa javí ako materiál tragédie, nie je nič iné ako podobenstvo o stave súčasného divadla. Alebo aspoň obrázok, ktorý sa ukázal na javiskovej krajine v berlínskom Theatertreffen. Na festivale sa predstavilo desať inscenácií, ktoré porota považovala za „pozoruhodné“.
Výber je subjektívny a musí byť. Tento rok bolo do Berlína pozvané všetko, čo si získalo titul „nový formát“ v najširšom slova zmysle. Kus sa stáva materiálnym, scénický dizajn sa stáva inštaláciou, dej sa stáva predstavením. A herci? Choreograficky dokonale prepracovaný tím bez rozlíšiteľných postáv. Porotca Imogen Kogge ťažko vyberal najlepšieho herca. Nakoniec ho našla u Michaela Wдchtera a ocenila ho za rolu vo verzii Simona Stonea od Čecha Čecha „Tri sestry“ od Simona Stonea. Inscenácia Bazilejského divadla sa nezaobíde bez slova od Čechova, ale jeho postavy sa na javisko dostávajú virtuózne. Vďaka tomu bola bazilejská výroba v Theatertreffen asi najkonvenčnejšou, pretože ani model mestského divadla si nenárokuje svoj monopol: štyri z desiatich inscenácií pochádzajú z nezávislej scény.
To všetko nemusí byť zlé - otvára to nové perspektívy divadla. Formálne hľadisko však nemusí byť postačujúce ako jediné kritérium pre udelenie divadelnej ceny. Príliš veľa kvality padá na vedľajšiu koľaj, ale príliš veľa ľahkej váhy sa zdvihne na pódium. Napríklad Ersan Mondtags uvedený v divadle Bern Konzert Theater ponúka nulový pohľad na významovú krízu hipsterskej generácie „Die Vernichtung“.
Menšie inscenácie, ako napríklad hra nositeľa ceny Konstanz Milo Rau, pôsobia takmer komorne. V diele „Five Easy Pieces“ nechá deti znovu vytvoriť život belgickému detskému vrahovi Marcovi Dutrouxovi pomocou bezplatnej skupiny z Gentu. Jemné experimentálne usporiadanie, ktoré pri svojej implementácii ustupuje akejkoľvek skepse.
Ťažkou váhou tohto 54. berlínskeho Theatertreffen bola inscenácia Ulricha Rascheho v Schillerovom „Lúpežníkovi“ v mníchovskom Residenztheatre. Tak ťažké, že výroba nemohla začať ani cestu do Berlína. Dva bežecké pásy, na ktorých Rasche necháva svojich lupičov pochodovať k záhube, sú jednoducho neprenosné. Najúžasnejšie predstavenie sa muselo uspokojiť s jednou nahrávkou.
Či má Thomas Oberender, riaditeľ Berliner Festspiele, pravdu, keď vidí zlomový bod v Theatertreffen, sa ukáže až v roku 2018. Aj potom bude divadlo stále živé.