Tragédia - tragédia - podívaná - výskum - knihy - vydavateľ Theater der Zeit
Používate zastaranú verziu prehliadača Internet Explorer. Prezentácia tejto stránky je veľmi obmedzená. Nainštalujte si aktuálny prehliadač. Viac informácií na browsehappy.com
Výskum 38
Brožovaná kniha s 284 stranami, formát: 140 x 240 mm
ISBN 978-3-934344-85-3
Táto kniha sa, bohužiaľ, nevydala
Predslov
Tragedy - tragedy - podívaná
Tri spôsoby divadelnej hry
Bettine Menke/Christoph Menke
Nie náhodou v Shakespearovi Goethe dáva do kontrastu „poetickú“ drámu s externalitami divadla. Robí to preto, aby zachránil Shakespeara pred divadlom pre poéziu („Takže Shakespeare nevyhnutne patrí do dejín poézie; v dejinách divadla sa objavuje iba náhodou“). To sa Goetheovi javí ako urgentné, pretože baroková tragédia nielen bezprecedentne zvýraznila divadelné zviditeľnenie a svoju výstavu vo svojich predstaveniach, ale urobila z nej štrukturálny zákon toho, čo sa divadelne prezentuje. Preto Lionel Abel nazýva diela v barokovej tragédii „dielami metateatra“: „divadelné kúsky o živote, ktorý sa už považuje za divadelný“ (Metateatre. Nový pohľad na dramatickú formu). Jedná sa o diela, ktoré čerpajú svoj dramatický obsah (ktorý Goethe ako poetický chcel zveriť vnútornej predstavivosti) zo skutočnosti, že na javisko prinášajú divadelné videnie: že je v nich „implikované“ hranie a videnie divadla (Stanley Cavell).
(II.) Ak je divadlo rozpoznateľné ako politika vystúpenia a rezignácie, prítomnosti a neprítomnosti na scéne, potom je možné naopak pokúsiť sa porozumieť politike v prostredí divadla, divadelnosti prejavov a prejavov. Historicky je baroková tragédia determinovaná skutočným prepojením koncepcie štátu s teatrálnosťou, ktorá je daná koncepciou zvrchovanosti. Divadelná koncepcia je už súčasťou samotných ústavných odôvodnení. Teatrálnosť ako jej samonastupovanie patrí k zvrchovanosti. A tragédie nie sú ich divadelnou duplikáciou, ale rokujú o problémoch zviditeľňovania toho, čo nie je viditeľné, napríklad ako rozhodnutie alebo základ, ale závisia od scén a gest - a ich okázalosti, pózovania (Louis Marin). Potom nejde (ako napísal Rüdiger Campe v štúdii o poetike rečového aktu) „ani tak o divadlo reprezentácie, ako o hry na zvrchovanosť“: o inštitucionálne akty, ktoré sú „pred alebo za veľkou viditeľnosťou“. hrať, ale musí ich „vyrábať“.
Tragédia, tragédia, podívaná: to sú menej tri historicky alebo typologicky odlíšené formy divadla ako tri spôsoby imaginácie a koncepcie divadla, jeho hry; tri režimy, ktoré sa rovnako líšia v tom, ako interne určujú vzťah medzi platom a hrou a ako externe určujú účinok, aj politický, hry; tri variácie snáď každej divadelnej hry samotnej.