Tu tancujú telom a mysľou; Stará dilema

Adriana GHEORGHE

tancujú

Objavené v Dilema veche, č. 333, 1. - 7. júla 2010

Národné tanečné centrum v Bukurešti (CNDB) ukončilo sezónu jar - leto 2010. Tu je (subjektívne) hodnotenie doterajších vystúpení CNDB.

„Tu tancujú svojím telom a mysľou,“ povedal Dan Perjovschi o CNDB a motivoval svoje gesto k nakresleniu jednej z jej stien. „Už sa neviem dočkať, aké riešenia nájdu tanečníci, akonáhle TNB vstúpi do renovácie a tanečné centrum bude oholené,“ dodal umelec v nedávnom rozhovore. „Strata priestoru je krízovým momentom, ktorý musia mysliaci ľudia využiť,“ trval na svojom.

Vtipnejšie, vážnejšie, v poslednej dobe je Tanečné centrum všade, v televízii (prostredníctvom zásahu Iona Dumitresca a Florina Flueraşa v OTV), online, na ulici Clemenceau, v bývalej výkladnej skrini „krejčov“, v klub Gaia (príliš malý „kompromisný“) v Kluži na rôznych národných a medzinárodných festivaloch.

Na druhej strane pre umenie, ktoré sa živí súčasnosťou a prítomnosťou, a pre umelcov, ktorí využívajú svoje telo, emócie, mozog ako perfektné performatívne nástroje, nie je pracovný a prezentačný priestor vôbec niečím zanedbateľným. Pamäť tela môže byť ohromujúca. V poslednú ľahkú stredu formoval kurátor Eduard Gabia a Maria Baroncea, ktorý vyzýva profesionálov i amatérov, aby navrhli nespracované predstavenia, na niekoľko minút si choreografka Mădălina Dan pripomenula, že jej diela boli spracované a predstavené v Round Hall, zjavne čierna kocka, na počiatku mliečne biela a s nezameniteľnou akustikou.

Pokiaľ ide o CNDB, Vera Mantero, slávna portugalská choreografka, ktorá v roku 2007 predstavila v Bukurešti dve sóla, uviedla, že je to predovšetkým miesto, kde upratovačka po otrávenej pocte Josephine Bakerovej trvala na jej vyčistení. (ktorá zahŕňa čiernu farbu na celom tele) a nijako sa nedala presvedčiť, aby sa vzdala svojho gesta. Vera Mantero hovorila aj o cvičeniach na uvoľnenie hlasu z tela a Okrúhlu sálu naplnila „smútkom, nemožnosťou, smútkom, hypnotickým pádom/a-troce/a-atroce“.

V roku 2006 v mediálnej knižnici tentokrát Xavier Le Roy, slávny francúzsky choreograf, pôvodne špecialista na molekulárnu biológiu, povedal verejnosti o jednom zo zdrojov neuveriteľnej pomalosti, ktorá charakterizuje jeho pohyb v piesni Self-Unfinished: oneskorenie pôvodne dané skutočnosť, že natáčal herectvo a potom sa opakovane na seba pozeral, sa v konečnom predstavení počítala takmer matematicky. So sekerou nad hlavou po celé roky, od samého roku, v ktorom začala pôsobiť ako inštitúcia v celej svojej moci, čo sa blížilo k záveru, CNDB končí sezónu tromi oceneniami, trénuje nových interpretov atď.

Kôň, Rui a manipulácia

Z hry Alexandry Pirici (natočenej spolu s Dennisom Deterom) - Konská opera - si spomeniem iba na prehnané ponuky doslovného čítania irónie, čo je zaujímavý mechanizmus, ktorý choreograf používa aj v iných návrhoch. Dragoş, skutočný kôň, pôsobivo jemný a krásny, ktorý bol pre tento kúsok prinesený do Okrúhlej siene, je teda v rovnakej miere obrovskou a magickou záležitosťou.

Niekoľko ďalších poznámok: bravúrne dávkovaná scéna „stoličkového boja“ (telá lietajúce vo vzduchu, dramatický soundtrack, rafinovaná zmes irónie a silne spojená s vykonaním akcie), veľa materiálu, ktorý nemusí nutne priniesť niečo viac alebo menej, nepríjemný pocit nedostatok úmyslu alebo prehľadnosti výkonných umelcov, konkrétne to, že vyššie uvedená teória, bez ktorej by som sa strašne nudila, je výlučne mojou vecou.

Čo sa tlieska

Niekoľko úspešných hier naplánovaných na poslednú časť sezóny je choreografické divadlo OuiBaDa, ktoré podpísal (inak) nádherný choreograf Gigi Căciuleanu, ktorý tu však chce dielo vychádzajúce z „rumunskej národnej balady Mioritza“ a koná sa tu slova; a druhá, s ďalším úspechom, dovidenia! (alebo o diskrétnych únikoch limbického systému), je mimozmyslové očarenie Farida Fairuza a jeho hyperfikcionalizovaných „čarodejníc“: Maria Baroncea, Alexandra Pirici, Carmen Coţofană, Mădălina Dan a Iuliana Stoianescu. Farid Fairuz je nové umelecké meno choreografa Mihaia Mihalcea (zostal striktne riaditeľom CNDB) a bez váhy sa rodí z ťažkostí umelca Mihalcea byť riaditeľom (zodpovedným) štátnej inštitúcie. Zatiaľ čo Mihalcea je diplomat a dáva určitú šancu rozumu, Fairuz je monštrum zložené z potlačených okrajových problémov a ktoré zostávalo kvasiť, kým nevybuchli v trblietavých zuboch. Jednoduchšie, pomocou kúziel piatich a s nimi šiestich (z ktorých sú Mădălina Dan a Carmen Coţofană neuveriteľné), sa Mihalcea-Fairuz snaží napojiť na nervové zakončenie divákov priamo, bez filtrov akéhokoľvek druhu.

Jedným z najkomplexnejších projektov je projekt, ktorý vyvinul choreograf Manuel Pelmuş a ktorý bol iniciovaný spolu s Ecumestom a Danom Perjovschim - formou výskumu „Mapovanie neviditeľnej histórie rumunského tanca“, ktorý neskôr v spolupráci s Florinom Flueraşom, Brynjarom Bandlienom a CNDB, nabral performatívnu podobu rekonštrukcie kontroverznej šou z 60. rokov - Kladivo bez pána od Sterea Popesca, o ktorej je natočená minúta a niektoré svedectvá a kroniky, a nechýba ani pani Sanda Agalidesová, manželka Sterea Popesca, ktorá krátko po tom zomrela po premiére v Paríži. V ich prístupe k spochybňovaniu histórie tanca a (ne) možnosti znovu sa zúčastniť šou, sa v poslednej fáze projektu rekonštrukcie diela Stere Popescu, ktorý sa stal projektom pre prepisovanie „histórie rumunského tanca“, účinkujúci vzdajú akákoľvek forma nejednoznačnosti v irónii a pozýva celý svet, doslova prostredníctvom chatovej rulety, aby bol súčasťou dejín tanca, spolu so Sandou Agalidesovou, skutočne pripravenou v tejto súvislosti.