Údaje blogu; Manipulácia ǀ Vek podvodníkov a zberateľov - piatok
Manipulácia s obrázkom existuje od prvých dní fotografovania. Manipulácia s obrázkom tam existuje aj od prvých dní pohyblivého obrazu. Skreslenie alebo zmena zobrazenej reality, nielen výberom zobrazovanej časti, je historickým spoločníkom všetkého vývoja vo fotografii, filme a videu. Retušovanie prostredníctvom Photoshopu alebo After Effects, CGI a podobne sú iba modernými nástrojmi neustále sa rozvíjajúcej podoblasti obrazových médií. Keď režisér Robert Zemeckis nechal v roku 1994 vo svojom oceňovanom hollywoodskom filme „Forrest Gump“ * retušovať titulnú postavu, ktorú stvárnil Tom Hanks, retušoval historický filmový materiál, takže Tom Hanks dôveryhodne potriasol rukou Johnovi F. Kennedymu, mnoho ľudí, ktorí by inak by sa s takýmito vecami ťažko vysporiadal, po prvýkrát pozorný voči tomuto stálemu spoločníkovi a jeho manipulatívnemu potenciálu.
Prevrat Jana Böhmermanna na prostredníku gréckeho ministra financií Yanisa Varoufakisa je ďalším príkladom zo zábavného priemyslu, ktorý nám môže niečo povedať: Obrazu sa nedá veriť. Tri príklady, ktoré Böhmermannov tím predstavuje vo výňatku, ktorý už bol vyhlásený za míľnik v televíznej histórii - prostredníkom, ukazovákom a bez gesta - sú prezentované absolútne dôveryhodne. Pravdou môže byť ktorýkoľvek z troch variantov. Akonáhle sa ľudia čudovali, čo je to „skutočná“ verzia, čo sa týka veľmi dômyselného Böhmermannovho posledného vyhlásenia o zneužívaní momentiek vytrhnutých z kontextu na diskreditáciu človeka, okrem iného je to zistenie, pri ktorom sa trasieme: Manipulácia s obrázkom je teraz možná. Malá prehliadka neskoro večer dokáže pomocou tímu vizuálnych efektov vytvoriť alternatívne reality už za dva dni, čo môže viesť k úplne odlišným hodnotám.
Teraz to nie je tak, že by tento postup bol pre nás nový. A nejde o to, že tí, ktorí si myslia, že si to všetci nevšimneme. Keď ultraortodoxné izraelské noviny nedávno retušovali ženské hlavy štátov z obrazu z Paríža po útoku na Charlie Hebdo, muselo im byť jasné, že si to niekto musel všimnúť. Urobili to aj tak preto, lebo to slúžilo ich agende, ich svetonázoru. A tí, ktorí sa pohybujú v tejto bubline svetonázoru, nebudú spochybňovať, ale v tomto prípade sa budú cítiť potvrdení, že ženy nemajú miesto na riadiacich pozíciách.
Čo zdôrazňuje Böhmermannovu neuveriteľne dômyselnú akciu: Je to ktokoľvek. Fotografie a videá môže meniť doslova každý človek, ktorý pozná niekoho, kto niekoho pozná. V roku 2015 môže každý nahrať obrázky a videá na internet a tam môže počet kliknutí presahovať falošné oproti originálu. Ak chcete z celej veci vyťažiť niečo pozitívne, dalo by sa povedať, že prinajmenšom moc nad manipulovaným obrazom už nie je v rukách mocných, bohatých, ekonomiky, cirkví, politikov a médií. A áno, tento aspekt demokratizácie a oslobodenia „malého človiečika“ prostredníctvom internetu a niektorých technológií treba privítať. Ale dôkazy prostredníctvom obrazového materiálu prežívajú jeho Götterdämmerung (ironicky, presne keď sa videofilm zavedie do futbalu).
V zásade máme iba dve možnosti: Buď sa odtrhneme od všetkých technológií a presunieme sa do časti sveta, ktorá je ešte stále z veľkej časti ušetrená od všetkých technológií sledovania, alebo čelíme takejto budúcnosti a naučíme sa spôsoby a nachádzame nástroje, ktoré ju obklopujú. zaoberať sa s. Pretože ak to, čo nám Böhmermann ukázal ako základ, v podstate všetci dostaneme do rúk rovnaké nástroje, môžeme vytvoriť rovnováhu síl, akúsi studenú vojnu medzi nami a tými, ktorí nám chcú ublížiť všetkými dátami a možnosťami manipulácie. Neznie to ako svetlá budúcnosť. Ale možno po nie beznádejnom.
*
„Forrest Gump“ (1994)
Réžia: Robert Zemeckis
Napísal Eric Roth
Účinkujú Tom Hanks, Robin Wright a Gary Sinese
„Byť Johnom Malkovichom“ (1999)
Režíroval Spike Jonze
Napísal Charlie Kaufman
Účinkujú John Cusack, Cameron Diaz a John Malkovich
„Zvláštne dni“ (1995)
Réžia: Kathryn Bigelow
Napísal James Cameron a Jay Cocks
Účinkujú Ralph Fiennes, Angela Basset a Juliette Lewis