Utrpenie ostatných
V miestach, kde sa inscenácie a život pretínajú, pracujú britská divadelná skupina Forced Entertainment aj francúzska umelkyňa Sophie Calle. Ich inštalácia „Exquisite Pain“ sa v Stuttgarte teraz používa ako šablóna na skúmanie šťastia a nešťastia lásky na pódiu.
DOROTHEA MARCUSOVÁ
Aj keď sa zdá, že ju neustále trápi milostná nemoc, Sophie Calle si treba predstaviť ako šťastného človeka. Málokto premení smútok na umenie s takou chuťou, inscenovaním súkromných drám tak agresívne. Francúzska fotografka a akčná umelkyňa premení svoj život na kriminálny thriller alebo road movie, obrázkovú knihu alebo cestu do svojho vnútra. Dostala sa do povedomia tým, že bola v tieni detektíva, ktorého tiež pozorovala. Calle bola tiež komorná a slečna, žila farebnou diétou inšpirovanou Paulom Austerom a do svojej postele posielala študentov zamilovaných.
Pritom kladie vo svojej údajne dokumentárnej práci leitmotívne znaky, ktoré vytvárajú závideniahodný a bizarný kontext: jednotlivé topánky, spálené postele, blond parochne sa neustále objavujú. Nikdy neviete, aké autentické sú stopy, kde končí život a začína umenie. Bola Sophie Calle skutočne striptérka? Obliekla si svadobné šaty, keď strávila prvú noc s mužom, ktorý jej priniesol najväčšie nešťastie? Calle skrýva všednosť, dramatizuje nudu, víťazí aj nad tým najhorším príbehom lásky z romantického osladenia.
Pretože sotva niečo je divadelnejšie ako umenie Sophie Calleovej, bolo len otázkou času, kedy jej prácu objaví britská divadelná skupina Forced Entertainment, ktorá sa zaoberá aj premenou pravdy na fikciu. V jej najslávnejšom diele „Quizoola“ sedia herci oproti sebe, ktorí si viac ako desať hodín kladú existenčné a banálne otázky. Odpovede sú postupné a reálne súčasne. Čo je intímne, čo je vedome verejné, čo sa v skutočnosti myslí a čo je to ironická vzdialenosť? Vypočítaný prvok prekvapenia sa rozmazáva s tým skutočným.
Na ich poslednú svetovú premiéru, ktorá sa konala na konci „Theater der Welt“ v Stuttgarte, bola použitá inštalácia Sophie Calles režiséra Tima Etchella „Exquisite Pain“. Skladá sa z dvoch častí: šťastia a nešťastia, ktoré, ako vieme, sa zrazu môžu zmeniť na seba. V „92 dňoch do nešťastia“ fotografuje Calle trojmesačnú cestu do Japonska a klesajúce dni šťastia sú založené na túžbe po jej milencovi. Po príchode do dohodnutej hotelovej izby 261 v Naí Dillí ju opustil telefonicky. Izba, v ktorej Sophie Calle trávi „najnešťastnejšiu noc svojho života“ pred červeným telefónom, bola realisticky postavená v inštalácii, ktorú bolo možné vidieť pred rokom na veľkej výstave Calle v Berlíne. Pri opakovanej samoliečbe zobrazovali vývesky deň čo deň čas „Po nešťastí“. Po 100 dňoch je to veľmi krátke, hotové, smútok je dosť blízko a dosť blízko na to, aby sa z neho stalo umelecké dielo.
Okrem vlastného exorcizmu sú súčasťou materiálu ich inštalácie a predstavenia aj príbehy ľudí, ktorých Calle požiadala, aby povedali „najbolestivejšiu chvíľu“ svojho života: Pretože nič nepomáha tak, ako ostatným, ich utrpenie. Masy textu, ktoré by človek na výstave ťažko prečítal, sľubovali, že budú o to vhodnejšie na večer v divadle. Richard Lowdon a Claire Marshall, ktorá vyzerá ako mladá Sophie, sedia za triezvymi stolmi, pred nimi fľaše s vodou a rukopisy. Ona číta Caleove príbehy, on ďalšie a v televíziách sa za nimi objavujú fotografie: Pre ňu hotelová izba ako posvätná pečiatka bolesti. Pre neho umývadlo, na ktorom ležala poznámka o samovražde, alebo svetlozelená nočná košeľa, v ktorej zomrela matka: smútok za fetišmi, ktoré absorbovali príslušné utrpenie.
Je to prvýkrát, čo Forced Entertainment inscenuje cudzí text, ale divadlo radikálne odmietajú: Nešlo ani o inscenované čítanie, iba o jednoduché čítanie. Claire Marshall sa ospravedlňuje za akékoľvek pošmyknutie jazyka, pozorne pozerá na kolegu z čítania. To je samozrejme časová štruktúra divadla, človek je pozornejší k textu. Je ľahšie si všimnúť, aké vtipné a melancholické je neustále opakovanie, ako sa každý deň mení perspektíva utrpenia, že tiež neexistuje pravda v bolesti.
Ale akokoľvek je citlivý, zábavný a svieži, vyžaduje to od Calleho práce rozmer. V múzeu bola inštaláciou multidimenzionálny archív poznámkových blokov, ktorý prostredníctvom sfalšovaných úryvkov textu, fotografií a cestovných suvenírov vytvoril v hlave film, ktorý z diváka urobil detektíva na stope poézie a pravdy. Trblietanie sa na javisku stráca: Je to čoskoro únavné čítanie nešťastí iných ľudí, ktoré sa nás už síce netýka, aj keď sme tam priamo.