V televízii panuje obava, že stratíte divákov starších ako 60 rokov
Či už v kriminálnom trileri ZDF „Sarah Kohr“, vo filmoch Eberhofera alebo teraz v seriáli Netflix „Skylines“: Lisa Maria Potthoff naráža na rozšírené klišé o ženských rolách. V rozhovore pre DWDL.de vysvetľuje, kam majú nemecké televízne stanice ešte čo doháňať.
Pani Potthoff, bola by v lineárnej televízii mysliteľná aj séria ako „Skylines“, v ktorej hráte manažéra frankfurtského hip-hopového vydavateľstva.?
Môžete to povedať trochu slobodnejšie a odvážnejšie pomocou streamovacích služieb. Preto si myslím, že je skvelé, že existujú. Zodpovední ľudia nemajú toľko obáv z kvót. Ak chcete urobiť sériu na hip-hopovej scéne, potom musí byť jazyk trochu slobodnejší, potom móda musí vyzerať trochu inak, potom musí byť násilie povedané trochu surovejšie. Väčšina televíznych vysielateľov by si na to netrúfla. Nemecká televízia má stále veľký strach, že by niečo také mohlo viesť k strate divákov starších ako 60 rokov.
Z tohto hľadiska treba považovať odvážnu televíznu postavu za dosť impulzívnu komisárku Sarah Kohrovú z rovnomennej série ZDF. V boji z ruky do ruky je ešte násilnejšia.
Áno, myslím si, že je to odvážna postava, pretože sa nezhoduje s obvyklým termínom stretávania sa nemeckých televíznych filmových postáv. Najmä v klasickom investigatívnom trileri ženská postava zvyčajne reaguje rozvážnejšie alebo prípad rieši inteligenciou a empatiou, pretože žena nesmie byť taká temperamentná ako divoká kolegyňa v koženej bunde vedľa nej. Vždy musí preukázať určitú ženskosť, aby ju mužský divák mohol považovať za nejako roztomilú. Viem, že tu formulujem veľa klišé, ale v nemeckej televízii sa stále používajú neuveriteľne často. Veľa sa stále prenáša do podvedomia ľudí.
Čo robíte, keď je ovplyvnený jeden z vašich projektov?
Pred časom som dostal scenár, v ktorom mala moja postava nastúpiť do jej auta v scéne na strane vodiča, zatiaľ čo mužská hlavná postava bola súčasne na sedadle spolujazdca. Dialóg sa začal mojou postavou, ktorá sa ospravedlnila za to, že chce šoférovať, pretože sa jej nepáči byť spolujazdkyňou. Moja reakcia bola: si stále v poriadku? V roku 2019 sa neospravedlňujem za to, že riadim svoje vlastné auto! Len preto, že je to ženská postava, niektorí si myslia, že musí nejako dialógovo vysvetliť, prečo jazdí. Myslím si, že to nie je potrebné komentovať. Nakoniec sme dialóg zrušili. Dnes sme v bode, kedy by ste mali skutočne venovať pozornosť tomu, aby ste ženám hovorili inak a už ich takýmto spôsobom neobmedzovali.
Aktívne pokračujete a svoje kaskadérske kúsky robíte sami.
So „Sarah Kohr“, Susi v trileroch Eberhofer alebo Vicky v „Bier Royal“ ste zvyknutí hrať hlavné alebo dokonca titulné úlohy. Prečo teraz vedľajšia úloha v seriáli Netflix „Skylines“?
Postava Celine je klasická „vedľajšia postava“, ako by ju nazvali Američania - malá, jemná vedľajšia rola. 'Podporné' sa v tomto prípade hodia obzvlášť dobre, pretože postava má málo vlastného jedla, ale je dôležitá pre priebeh deja. Nálada okolo nich vrie vysoko. Celine medzitým stojí za rozumom. Ako žena s číslami sa snaží apelovať na obozretnosť všetkých zúčastnených. Pokiaľ ide o riešenie takejto úlohy, rád si beriem príklad a úctu a profesionalitu amerických kolegov. Samozrejme, bol som zvedavý aj na to, aké to je natáčať pre Netflix.
A ako je to tak?
Stojíte tam na mieste a snažíte sa zo svojej postavy vyťažiť maximum. V určitom okamihu sa tam zotmie a všetci znervóznejú. Točili sme v januári, keď svitá od 15. hodiny. Nie je to také praktické, keď sa súprava nachádza na 16. poschodí plne presklenej kancelárie vo Frankfurte. (smiech) Myslím si, že problémy sú všade rovnaké. Za krátky čas musí byť prekonaná čo najväčšia vzdialenosť. S Netflixom sa to nelíši od nemeckých kanálov.
Takže vôbec žiadny rozdiel?
Ale. Všimol som si, že Dennis Schanz, tvorca a showrunner, bol často na scéne a zapojil sa umelecky, ako je to v USA zvykom. Prišlo mi to veľmi vzrušujúce. To sa dotýka bodu, ktorý nemeckí scenáristi často kritizujú: napíšu knihu, odovzdajú ju a potom si z nej režijná produkcia a strih urobia, čo chcú. Považoval som za pozitívne, že nám bol Dennis Schanz blízky. Bol to koniec koncov on, kto roky sedel na tejto myšlienke a rozvíjal postavy. Môže tak poskytovať vstupné informácie na webe lepšie ako ktokoľvek iný, kto vám pomáha ďalej, čo sa týka obsahu.
Ako blízko alebo ďaleko bola hip-hopová scéna, v ktorej sa séria odohráva?
Prečo ste sa nepýtali svojho manžela, producentky dokumentov Torstena Berga? Nakoniec v roku 2018 produkoval vysoko hodnotený dokument WDR „Temná stránka nemeckého rapu“.
Povedzme to takto: Mali sme na túto tému živé diskusie. Všetci rapperi, ktorých som nepoznal, mu boli samozrejme známi. Bol som rád, že som sa nedostal do konfliktu svedomia, pretože podľa mojich najlepších vedomostí nebol do série zapojený žiadny umelec, od ktorého by som sa mal vnútorne dištancovať.
Už ste dostali chuť na ďalšie série?
Áno, myšlienka robiť horizontálne rozprávanú sériu sa mi zdá mimoriadne vzrušujúca. Vo filmových sériách ako „Sarah Kohr“ alebo Eberhoferových trileroch môžem rozvíjať svoju postavu, ale medzi jednotlivými filmami je vždy veľa času, zvyčajne jeden rok. Nemôžete to povedať plynulo v sérii. Tento rok sme nakrútili dva filmy „Sarah Kohr“ s odstupom šiestich týždňov - všimol som si obrovský rozdiel. Okrem toho veľké projekty ako „Dark“, „Braunschlag“, „4 Blocks“ alebo „Bad Banks“ posunuli profesionálne vnímanie sérií v tejto krajine o svetelné roky vpred.
Pani Potthoffová, veľmi pekne vám ďakujeme za rozhovor.