Vedecká kresba Umenie s tradíciou
18.09.2018 · Vedecká kresba je umenie, ktoré sa obzerá za veľkou tradíciou. Dnes ich ovláda iba málokto. Švajčiar Armin Coray je majstrom svojho predmetu.
W. ak chce navštíviť Armina Coraya, nebojte sa, jeho kancelária je na konci dlhej, matnej chodby. Cestou tam sa musíte preplížiť okolo šabľozubých tigrov, vyhnúť sa medveďom vysokým ako hlava, nezľaknúť sa mamuta v životnej veľkosti, potom ste to zvládli. Jeho malá, skrytá ríša začína za mohutnými drevenými dverami. „Prosím, poď ďalej,“ hovorí potichu.
Možno je to len náhoda, že Armin Coray pracuje v tesnej blízkosti vyhynutých tvorov. Aspoň ho nechajú na pokoji. Avšak toto miesto na štvrtom poschodí Prírodovedného múzea v Bazileji má tiež niečo symbolické. Pretože Armin Coray je vedecký spravodajca, jeden z mála, ktorí stále pracujú tradičným spôsobom, bez počítača. Robí prírodné kresby mravcov, kobyliek a chrobákov, vždy ručne, vždy čiernobielo. Pár vecí, ktoré potrebuje na prácu, sú papier, atrament a mikroskop. Niektorí tvrdia, že jeho práca bude ako mamut pred jeho kanceláriou. Nemyslí si, že na to príde. Jeho predmet sa ale určite musí zmeniť. Len ako?
Armin Coray za sebou zatvorí dvere. Je to len pár krokov k jeho stolu, podlaha vŕzga. Potom sa nakloní nad škatuľu od hmyzu. Objekty, ktoré kreslí Armin Coray, sú mŕtve a nie je ich možné ľahko vidieť voľným okom. To ho odlišuje od kolegov, ktorí trávia dni v teréne len preto, aby nakreslili škovránka v jeho prirodzenom prostredí. Corayova kancelária nie je oveľa väčšia ako priestranná obývacia izba, nachádza sa tu komora so zbierkami, drevené točité schodisko do prázdnej miestnosti a okno s výhľadom na vnútorné nádvorie múzea. Čo neexistuje: Počítač, smartphone, kolegovia. To by ho iba rozptýlilo. Vonku na vnútornom nádvorí sa horúčava tohto leta trbliece, ale okná zostávajú zatvorené, pretože inak by to bolo pre neho príliš hlasné. Coray má čosi okolo šesťdesiatky, vlasy šedivejú, na jeho tvári je však stále niečo chlapčenské. Najmä keď hovorí o svojej práci.
V škatuli od hmyzu na jeho stole je veľa malých čiernych bodiek. Môžete si ich pomýliť s muchami, ale sú to najmenšie chrobáky v Európe. Zoológ pozná drobné tvory pod menom Baranowskiella ehnstromi. Sú veľké iba pol milimetra a zvyčajne žijú ukryté pod odumretou kôrou v hubách stromov, ktorými sa tiež živia. Pripraviť taký exemplár by mu trvalo pol hodiny, hovorí Coray. Trvá nejaký čas, kým sa všetky tykadlá a nohy natiahnu a usporiadajú. Toto úsilie však stojí za to. „Najmä nenápadné stvorenia nám umožňujú nahliadnuť do fantastického sveta.“ Svet, ktorý čoraz viac ohrozuje ľudí.
Prečo však vôbec kresliť? V súčasnosti existujú brilantné makroobjektívy, pomocou ktorých je možné fotografovať fotografie s vysokým rozlíšením a ostrou vrstvou a spájať ich, takzvané stohy. Okrem toho je možné pomocou počítačov objekt otáčať, otáčať a zväčšovať. Aj trojrozmerné. Armin Coray pozná také fotografie hmyzu, z ktorých niektoré má rád. Opakovane si však všimol vedecké nečistoty. Niektoré exempláre sú vyfotografované so zlomenými anténami alebo krídlami, mnohé sú zle alebo vôbec nepripravené. Často si všimne aj predmety, ktoré nereprezentujú svojho druhu, napríklad preto, že sú celkovo príliš veľké alebo majú príliš nepríjemné tykadlá.
Problematickejšie je však niečo iné, tvrdí Coray. Niečo, čo sa spočiatku javí ako absurdné: Nevýhodou fotografie je, že zobrazuje všetko a ukazuje každý detail. A s ním všetko, čo môže rušiť; všetko, čo nie je rozhodujúce pre rozpoznanie druhu alebo prejav nejakého javu. Pretože o tom nakoniec kresba je: o rozpoznávaní, určovaní a porozumení, o odovzdávaní vedomostí. "To ma fascinuje," hovorí Coray. Že kresba vyjadruje to, čo sa dá ťažko opísať. Jeho práca začína tam, kde slová už nestačia.
A preto stále považuje kresbu za nepostrádateľnú. Navrhovateľ môže znížiť hmotnosť a váhu, niektoré veci dokáže kresliť energickejšie a iné zatlačiť späť. Napríklad, ak chrobák svieti veľmi silno, tlmí tento lesk na kresbe, pretože inak by ste ťažko videli depresie. Pomocou takýchto trikov vytvára plastickosť, kde sa fotografie často javia ako ploché. Necháva objekt pôsobiť, sústreďuje sa na to podstatné, vždy s tým cieľom, aby divák rozumel detailom, videl, čo je pre daný druh typické, a rozumel forme. To je obzvlášť dôležité, ak sa majú ilustrovať novoobjavené druhy hmyzu alebo ak sa majú ukázať rozdiely medzi rôznymi druhmi. Okrem toho je pre neho dôležitý estetický okamih, kresba by nemala nikoho nechať ľahostajným alebo nudným. "Kresba musí byť tiež príjemná," hovorí Coray. Má priviesť hmyz k životu. Iba proporcie, je veľmi prísny, by sa za žiadnych okolností nemali meniť. Presnosť má prednosť pred účinkom.
Armin Coray je umelec aj vedec, hobby entomológ, ako sám hovorí. Ak máte pochybnosti, veda je vždy na prvom mieste. To je tiež to, čo ho odlišuje od mnohých fotografov. Ako fotograf nemusíte zvieraťu porozumieť, aby ste ho mohli profesionálne odfotiť. Potrebujete iba technológiu, takmer žiadne vedomosti. Spravodajca sa musí naopak vcítiť do objektu, ktorý chce zobraziť. Musí bytosť pozorovať a chápať, musí vedieť, ako žila. Ako to robí? "Blúdim očami po povrchu zvieraťa," hovorí Coray. Pritom stále mení svetlo a perspektívu. A potom sa začne vcítiť do zvieraťa.
Armin Coray radí každému začínajúcemu biológovi: Naučte sa kresliť. Nespočetné generácie študentov odsúdili túto časť štúdia, ale stojí to za to. Pretože vedomosti prúdia do mozgu aj prostredníctvom ruky. Tí, ktorí kreslia, dostanú k objektu cit, dokážu ho oveľa lepšie určiť a konečne zažiť celú škálu variácií druhov. Živé bytosti sú jednotlivci, líšia sa prejavom svojich vlastností. „Drobný jeleň obyčajný vyzerá takmer ako žena,“ hovorí. Preto je dôležité nájsť jedinca s priemernými vlastnosťami ako objekt, ktorý má byť predstavený, napríklad roháč obyčajný s typickým parožím. Norma sa teda vždy hľadá. Ak je to potrebné, musíte v teréne hľadať vhodného jedinca. Raz išiel do Ticina pozorovať živý exemplár v prírode.
Coray sa málokedy vyhýba úsiliu. Chcel by ukázať, aký rozsiahly takýto výskum využíva starší projekt. Ponáhľa sa do vedľajšej miestnosti hľadať svoju monografiu z roku 2001. Názov je „Kobylky zo Švajčiarska“. Je to identifikačný kľúč, ktorý nie je vytlačený, ako hrdo dodáva, keď sa vráti k stolu v kancelárii. Pomaly začína obracať stránky. "Tu môžete vidieť, ako svieti, a naozaj tak svieti," hovorí. "A tu je poľný kriket, z ktorého sme najskôr mali iba zlú fotografiu." Takže musel ísť do oblasti a nájsť exemplár. Na konci nakreslil 119 druhov z radu hmyzu orthoptera. Zvieratá sú podľa neho fascinujúce. Koniec koncov, súvisia aj s nami, aj keď široko. Kresba pre neho znamená pocit spojenia s prírodou.
To, že považuje hmyz za tak fascinujúci, bolo zrejmé už na začiatku jeho života. Keď v roku 1978 študoval vedeckú kresbu na Zürišskej škole úžitkových umení, začal na papier dávať zdanlivo neživé predmety, ako sú kosti alebo fosílie. Počas vernisáže k nemu prišiel zástupca farmaceutickej spoločnosti a pochválil jeho atramentové kresby. Má záujem kresliť trávu? Súhlasí. Dnes sa smeje nad svojím nasadením, pretože botanika vlastne nie je jeho vec. „Som skôr zvierací človek,“ hovorí. Dodnes nevidel cez rastliny.
S. Ako navrhovateľ zaznamenal prielom o niečo neskôr v Prírodovednom múzeu v Bazileji, kde pracuje dodnes. Poslaním je priviesť k životu fosílne mravce. Hmyz bol starý pätnásť miliónov a bol konzervovaný v mexickom jantári. Coray sa dal do práce, zaujali ho zvláštne tvary, aké ich ešte nikdy nevidel. Jeho diela okamžite upútajú pozornosť v profesionálnom svete. Odvtedy má povesť mravčieho umelca, podľa neho je pomenovaný aj fosílny druh.
Teraz boli pridané ďalšie dva druhy Coray, oba chrobáky. Hmyz ho nikdy nepustil. Pomocou ďalekohľadu demonštruje, ktorú techniku používa na kreslenie a čo ho na hmyze tak fascinuje. Použitým objektom je roztomilý hmatový prstom chrobák Porling poch, vedecky známy ako Dorcatoma dresdensis, ktorý drží v pravej ruke. Tieto chrobáky dosahujú veľkosť okolo troch milimetrov a žijú v tvrdých hubách stromov. „Je to pre mňa veľké zviera,“ hovorí Coray.
Mrknutím oka ho položil na lupu. Pozrie sa do ďalekohľadu a vidí pod sebou samca so škvrnami. Časť trojdielnej tyčinky je zle ohnutá, musí sa ohnúť rýchlo. Krátko potiahne telo tenkou pinzetou - hotovo. „Zábavné zvieratá,“ hovorí Coray, „môžu sa úplne zložiť, aby sa chránili pred útočníkmi.“ Ohnú antény, vtiahnu nohy a hlavu. Po zložení je exemplár takmer nemožné pripraviť. Takéto prípravky je možné znovu vyrobiť iba pomocou kyanovodíka. Coray nazýva štát, ktorý potom prijíma, „gumovým“.
Coray pracoval na takomto nákrese niekoľko dní; posledná objednávka mu trvala osem dní, išlo o ilustráciu vedeckej práce na zatiaľ nepublikovanom anténnom chrobákovi. Bol vo svojej kancelárii od rána do večera, vrátane víkendov, ôsmich dní, čo je stále rýchle, hovorí Coray. A poplatok? Krátko pokrčí plecami. "Môžem vám povedať, ale je to príliš málo," hovorí. Dostal 1 600 frankov. Ale je mu to jedno. "Chcem dobrú kresbu." Bod. “
Zdá sa nepravdepodobné, že si mladý budúci spravodajca v budúcnosti bude môcť zarobiť peniaze atramentom a papierom. Stále menej vedcov a vydavateľov si môže alebo stále chce dovoliť takmer prirodzené ilustrácie ručne. Okrem svojej práce ako nezávislý kresliar, Armin Coray učí ako lektor na Zürišskej umeleckej univerzite, kde je možné dodnes študovať vedeckú ilustráciu. Ak sa rozhliadne medzi tamojšími mladými študentmi, vie, že medzi nimi nie je nikto, kto by jedného dňa kreslil klasicky. Dnes sú potrebné výkresy, ktoré je možné animovať digitálne. Bez počítača to nejde. Výraznosť ručnej kresby sa nedá ničím nahradiť. Existuje však malá nádej, že toto jemné remeslo prežije.