Vojna vo Vietname Celý príbeh o fotografii dievčaťa napalm - WELT
Fotografia nahého dievčaťa utekajúceho z oblaku napalmu je jedným zo symbolov vojny vo Vietname. Historik Gerhard Paul analyzuje kontext obrazu a kritizuje médiá.
Vojna je vždy krutá - pre vojakov aj civilistov. Nezapojení ľudia vždy zomierajú vo vojnách a v moderných konfliktoch je často ešte viac „vedľajších obetí“ ako uniformovaných úmrtí. Miestne obyvateľstvo utrpelo najmä počas bojov v treťom svete, teda bývalých kolónií. To platí aj pre vietnamskú vojnu v rokoch 1964 až 1975, v ktorej bolo zabitých asi trikrát viac civilistov ako vojakov na oboch stranách.
Zhodou okolností, v rovnakom čase, keď americký prezident Barack Obama vymenoval do svojho nového kabinetu dvoch veľmi odlišných vietnamských veteránov, Johna Kerryho a Chucka Hagela, sa objavil prekvapujúci dokument, že rozsah vojnových zločinov proti Vietnamcom bol oveľa väčší ako predtým známe. Ale obrázkové ikony majú stále väčší vplyv na verejné povedomie na celom svete ako toto čítanie.
Zločiny juhovietnamských a amerických vojakov sú dnes známe, aj keď o zločinoch komunistických severovietnamcov sa nehovorí takmer ani slovo. Ešte zaujímavejšie ako táto nerovnováha je, že na všetky dve najdôležitejšie ikony, ktoré sa nachádzajú v kolektívnej pamäti vietnamskej vojny, sa treba pozerať oveľa diferencovanejšie.
Poprava pred kamerou
Poprava bojovníka Vietkongu juhoslovanským policajným šéfom v Saigone 1. februára 1968 počas ofenzívy Tet komunistických partizánov sa stala stelesnením nehumánnosti. Existujú o tom ale pochybnosti, pretože mladík, ktorého strelili do hlavy, údajne predtým kruto zabil civilistov - čo slávna fotografia neukazuje.
Prípad je úplne odlišný u druhého symbolického obrázka. Bol vyrobený 8. júna 1972 na ceste do Trang Bang a ukazuje nahé kričiace dievča bezmocne roztiahnuté rukami. Išlo o deväťročnú Kim Phúc a bola bezpochyby nevinnou obeťou: Tekuté palivo na bombových kanistroch jej spálilo veľké časti chrbta.
Vietnamský fotograf Nick Út urobil slávnu snímku, ktorá bola v roku 1972 pomenovaná ako „World Press Photo“ a v nasledujúcom roku získala Pulitzerovu cenu. Odvtedy bol jeho obraz známy ako „napalm girl“ a bol vytlačený v nespočetných časopisoch a knihách a natáčaný v stovkách televíznych dokumentov. Stal sa súčasťou propagandistických plagátov a umeleckých diel, iní fotografi ho znovu vytvorili alebo odcudzili originál.
Expert na „Vizuálnu históriu“
Gerhard Paul, profesor histórie na Flensburgskej univerzite a jeden z popredných svetových odborníkov na vizuálnu históriu, vysvetľuje celý príbeh tejto svetoznámej fotografie. Vo svojej novej knihe „Bildermacht“ združuje 17 podrobných jednotlivých štúdií do slávnych fotografií, ktoré formovali kolektívne vedomie. Patria sem fotografie Adolfa Eichmanna v sklenenej vitríne pred jeruzalemským súdom z roku 1961, ale aj estetizovaný portrét vládcu Mao Ce-tunga a televízne snímky útoku na newyorské Svetové obchodné centrum z 11. septembra 2001.
Článok o „dievčati Napalm“ je však obzvlášť zaujímavý. Bez relativizácie hrôzy vojny alebo dokonca bagatelizovania utrpenia Kim Phúc, Paul precízne rekonštruuje okolnosti, za ktorých bol obraz vytvorený, a vývoj situácie po slávnom výstrele.
Miesto fotografie bolo urobené v dedine Trang Bang severozápadne od Saigonu, asi kilometer od prednej časti. Začiatkom júna 1972 USA už dávno začali „vietnamizovať“ vojnu vo Vietname, to znamená stiahnuť svoje vlastné jednotky a preniesť čo najviac bojov na jednotky južného Vietnamu. Preto tu nebojovali americkí vojaci, ale jednotky 25. vietnamskej divízie. Američania na známom obrázku boli v drvivej väčšine reportéri a vojnoví fotografi, ktorí sem prišli ráno v očakávaní pôsobivých bojov - napríklad Nick Út.
Bol to „priateľský oheň“
Okolo poludnia požiadal juhovietnamský veliteľ o letecký úder na podporu svojich vojakov v pozemných bojoch. Najmenej päť z zápalných kanistrov, ktoré boli potom odhodené, zasiahlo svoje vlastné pozície v okolí Trang Bang. Na tých pár domov sa tiež strieľalo, hoci tam nebol žiadny odpor.
Pri tomto nesprávnom útoku bolo „priateľskou paľbou“ zranených aj niekoľko juhovietnamských vojakov. Podľa spomienok dvoch vojnových reportérov Petra Arnetta (vtedajšia Associated Press, neskôr CNN) a Foxa Butterfielda („New York Times“) na mieste neboli okrem cudzincov nijakí cudzinci.
Následky nesprávne zameraného útoku boli dramatické: Hneď ako sa dym rozpustil, zranení a vystrašení civilisti z dediny narazili na fotoreportérov okolo Nicka Úta. Medzi nimi bola aj Kim Phúc, ako aj súrodenci dievčaťa a jej stará mama, ktorí držali v náručí umierajúce dieťa.
To, čo sa stalo potom, však nebolo ťažko menej - a spadá späť na reportérov prítomných na mieste: Robili svoju prácu, akoby sa nič nestalo, fotili a natáčali alebo zbierali dojmy zo svojich článkov. Aj Nick Út najskôr niekoľkokrát stlačil spúšť na svojej Leici a až potom sa spolu s kolegami postaral o zranené deti. Pri spätnom pohľade na to samozrejme nič nepovedal.
Vojnoví novinári
Gerhard Paul uvádza: „Na rozdiel od toho, čo bude neskôr tvrdiť Nick Út, tieto nahrávky zobrazujú najmä menej„ samotnej vojny “ako správania zástupcov médií vo vojnách voči jej obetiam.“ Historik starostlivo rekonštruuje, ako sa slávny obraz spracováva, menovite bol orezaný - a prečo boli ostatné nahrávky zoradené.
Fotografia, ktorú o niečo neskôr nasnímal vietnamský fotograf Hoang van Danh a na ktorej je vidieť, že Kim Phúc už nekričí od bolesti, sa nestala slávnou, rovnako ako fotografia, na ktorej sú novinári pri práci. Oba zábery by znížili účinok „dievčaťa napalm“.
Aj pôvodný záber zostril jasná úroda: oblaky dymu napalmu na obzore vyzerali tak hrozivo, rovnako ako muži s oceľovými prilbami v pozadí - nie vojaci, ale reportéri. Predovšetkým však bol odrezaný pravý okraj obrázka, kde reportér „Časopisu Time“ David Burnett pokojne zmenil film na svojej kamere, zatiaľ čo okolo neho kričal Kim Phúc.
Kariéra ikony obrázka
Hneď na druhý deň tlačili noviny v USA, ale aj v Nemecku zostrihanú a mierne vyretušovanú verziu Útovej fotografie. Týmto sa začala kariéra tohto filmu, ktorý sa stal volebným plagátom na začiatku volebnej kampane na prezidenta USA - a čoskoro nato motívom pre viac či menej nevkusné umelecké úpravy.
Gerhard Paul hodnotí verziu „Nemôžeš poraziť ten pocit“ (napríklad: „Nemôžeš poraziť ten pocit“) od pouličného umelca Banského, na ktorej je kričiace dievča upevnené medzi Mickey Mouseom a reklamnou postavou McDonalds: „Ako globálny symbol má Kim Phúc rovnocenné postavenie medzi dvoma ústrednými reklamnými ikonami storočia. Zdá sa, že bola degradovaná na stav reklamnej postavy. ““
Dôkladná analýza v Paulovej novej knihe ukazuje, ako opatrní by malo byť pri fotografických ikonách. Ako ďaleko môžu byť nespracované, ale najmä retušované a odcudzené obrázky od reality. V dnešnom ťažkom svete, ako je dnes, nie je presnosť a presnosť jeho vyšetrovaní nijako prospešná.