Život Richarda Straussa od Bryana Gilliama - anglická kniha

straussa

  • Vydavateľ: Cambridge University Press
  • Stránky: 212
  • Dátum vydania: 17. novembra 2010
  • Angličtina
  • Rozmery: 222 mm x 145 mm x 16 mm
  • Hmotnosť: 422g
  • ISBN-13: 9780521570190
  • ISBN-10: 0521570190
  • Položka č .: 33381234

Temná stránka Richarda Straussa

Skladateľovo nepekné správanie počas nacistickej éry bolo dlho ututlané a prešibané, ale nebolo to adekvátne popísané. Bryan Gilliam sa odváži pracovať na tomto výbušnom materiáli?

Výročný rok - Richard Strauss sa narodil v roku 1864 - pomaly naberá na obrátkach. Počet Straussových predstavení, ktoré už boli dosť významné, sa zvyšuje, sú ohlásené alebo už vyšli prvé knihy. Všetko vyvrcholí okolo narodenín 11. júna. Bryan Gilliam, medzinárodne uznávaný americký výskumník Strauss, predstavil v roku 1999 krátku anglickú správu o živote, ktorá teraz vychádza v úspešnom nemeckom preklade.

Vďaka takýmto novým verziám v iných jazykoch je jednou z prvých otázok vždy to, či bola kniha aktualizovaná. Bibliografia obsahuje niektoré tituly, hlavne v anglickom jazyku, ktoré sa objavili po roku 1999, ale stopy po začlenení nových poznatkov a najnovšej literatúry sú dosť slabé. Napríklad najdôležitejšia Straussova kniha posledných desaťročí, „Richard Strauss und seine Zeit“ od Michaela Waltera (2000), s úspešnou kombináciou životného príbehu a pracovnej analýzy, neboli brané do úvahy; bolo by užitočné preskúmať tento dôkladne kritický pohľad na život a prácu. Chýba základný Straussov článok Waltera Werbecka v „Hudbe v minulosti a súčasnosti“, rovnako ako kniha Michaela Katera „Skladateľ nacistickej éry“ (2000), ktorá mohla zostriť oko na Straussovom správaní v „Tretej ríši“.

Strauss je veľmi zvláštny a v tomto smere ho možno porovnávať iba s Richardom Wagnerom: jeho globálny úspech, ktorý je založený predovšetkým na niekoľkých operách, a jeho príslušná popularita a obrovské nasledovanie, je vyvážený malým počtom „nagerov“ pripomínajúc si „protivníkov“ z „Heldenleben“, ktorí sa nezdržali trenia proti Straussovmu postoju v „Tretej ríši“, ale kritizovali aj niektoré jeho diela a jeho kompozičný prístup ako celok (podľa Theodora W. Adorna 1964 v brilantnej eseji). Niektorí z nich, väčšinou bez toho, aby o tom vedeli, zaujímajú postoj najvýznamnejšieho libretistu von Straussa, Huga von Hofmannsthala, ktorý v júli 1914 napísal slová „Elektra“, „Rosenkavalier“ a prvá verzia „Ariadne“ auf Naxos ", napísal v liste:" Keby som mal skladateľa, ktorý bol menej slávny, ale bližší môjmu srdcu a bližší mojej mysli, bol by som na tom, samozrejme, lepšie. "

Straussovi výskumníkovi Gilliamovi vďačíme za množstvo osvetľovacích prác. Darí sa mu to, čo nie je malým úspechom, na niečo vyše dvesto stranách presných obrysov tohto dlhého, bohatého a dlhého života rozmaznaného šťastím (Thomas Mann raz vytvoril výraz „Success Windbag“). Od biografie tejto veľkosti by sa nemalo očakávať, že dôjde k hĺbkovým rozborom práce, ale Gilliam je vo svojich sedlách zreteľne zabezpečený vo svojich krátkych opisoch v tejto oblasti, hoci z jeho pohľadu prekonáva jeden vrchol ten druhý - takto sa problematická „žena bez tieňa“ stáva jedinečnou Umelecké diela.

Slabosť knihy spočíva v pomerne jemne vykreslenom pohľade na súčasného Straussa. To v žiadnom prípade neplatí iba pre obdobie „tretej ríše“, ktoré je správne načrtnuté. S poznámkou ako: „Strauss v týchto pochmúrnych dvanástich rokoch ťažko ponúkol obzvlášť odvážny odpor“, zaznie tón, ktorý nevyhovuje situácii úplne. Rozhodujúci mentor mladého Straussa Alexander Ritter získava náležitý štatút; neuvádza sa, že by bol horlivým antisemitom.

Skutočnosť, že mladí Strauss a Cosima Wagner hodili do svojej korešpondencie antisemitské lopty, sa neuvádza. Malo by sa objasniť, že Strauss sa zaplietol do hlbokých zármutkov proti hudbe svojej doby. V roku 1934 urazil listom celé smerovanie na príklade orchestrálnych skladieb „Lulu“ od Albana Berga na znak „impotencie“ a ako „smetia“, a táto nevôľa nezmizla: v roku 1948 do nich vrazil hanlivé slovo „emigrantský podvod“. rovnakým smerom. Zvyšujúce sa zaťaženie rodiny v dôsledku existencie židovskej snachy je nespochybniteľné, to však neospravedlňuje všetky kompromisy, ktoré Strauss urobil s nacistickým systémom, a to iba dovtedy, kým nebol v roku 1935 prinútený rezignovať na vedenie ríšskej hudobnej komory.

Životopisy Gustafa Gründgensa a Wilhelma Furtwänglera sa neustále prekopávajú, čo je opodstatnené. Ale Straussov prípad je najproblematickejší zo všetkých veľkých umelcov, ktorí sa rôznymi spôsobmi zapojili do „Tretej ríše“. A aj keď môžete ospravedlniť to a to, a aj keď môžete bez kompromisov tvrdiť, že Strauss nebol národný socialista a nie vyfarbený antisemita ako Richard Wagner, neuvidíte, že podpísal svoj podpis pod neslávne známy „Protest Richard-Wagner-Stadt München“ proti Thomasovi Mannovi v apríli 1933 - aj tu sa prejavovali nevôle.

Tento „protest“ bol, ako dotknutá osoba najostrejšie rozpoznal, majákom „národnej exkomunikácie“ a „životu nebezpečnej výpovede“ - podpísanie je neodpustiteľné. Je poľutovaniahodné, že táto epizóda, ktorá nie je nijako pominuteľná, ale skôr v strede Straussovej politickej a morálnej ústavy, sa u Gilliama nevyskytuje. Nemecko-kanadský historik Michael Kater, ktorý nebol vôbec podozrivý z opovrhovania Straussom a ktorý sa intenzívne zaoberal Straussovým súčasníkom, píše o svojej „márnivosti v kombinácii so všeobecnou morálnou a politickou ľahostajnosťou“ - človek by to nemohol povedať presnejšie a táto diagnóza ktoré sa netýka iba dvanástich rokov, by sa malo jasnejšie diskutovať v životopise.

Nejde o to, že Gilliamova kniha je niečo, čo sa masívne bagatelizuje alebo skresľuje. Ale úplne pochopiteľné nadšenie pre jeho hrdinu umožňuje Gilliamovi postaviť celú postavu do trochu príliš mierneho svetla. Existuje fotografia z Viedne v roku 1943, ktorá bola urobená na slávnosti vo viedenskej radnici. Vedľa starého Straussa stoja nacistickí hodnostári, ktorí vytiahnu pravú ruku a pozerajú sa dopredu, svätí víťazstva. Strauss sa však mrzuto díva na fotografa, ohýba pravé predlaktie a ohýba ruku, akoby chcel chytiť tenisovú loptičku.

Z tohto tragikomicky skomoleného gesta sa dal presne vyvinúť jeho postoj k tejto epoche, ktorú si nevybral. Najmä v roku výročia by bolo načase konfrontovať širšiu verejnosť s týmito skutočnosťami, ktoré stále kolujú iba v čiastkových anekdotách, sine ira et studio. Okrem inak solídnych informácií od Bryana Gilliama je stále potrebné siahnuť po nepreverenej prezentácii Michaela Waltera. To by musela svetová sláva Richarda Straussa vydržať.

JENS MALTE FISCHER

Bryan Gilliam: „Richard Strauss“. Kúzelník zvukov. Z angličtiny preložila Ulla Höberová. Verlag C. H. Beck, Mníchov 2014. 235 s., Pevná väzba, 19,95 [eur].