16 Dielo sebaktora
Dokumenty
KONSTANTIN SERGHEEVICI STANISLAVSKI
DENNÉ POZNÁMKY ŠTUDENTA
V Múzeu domu Konštantína Sergejeviča Stanislavského v Moskve sa nachádza
Rumunské vydanie Môj život v umení “, zaslané ako dar divadelníkom z
Rumunsko. Vydanie tohto diela u nás je významnou kultúrnou udalosťou, a
konkrétna možnosť obohatenia tvorivého obzoru, ktorá sa ponúka všetkým divadelníkom.
Osobnosť Konštantína Sergejeviča Stanislavského rastie zo stránok knihy,
v grandióznych proporciách jednej z najväčších postáv v histórii divadla
Keď 14. októbra (27) 1898 v Moskve otvorilo svoje brány umelecké divadlo,
nikto si ešte nedokázal predstaviť ten výnimočný význam, ktorý by nadobudol
toto osídlenie kultúry; ani jej zakladatelia, Konstantin Sergheevici Stanislavski a V.
Ale ako nasledovali predstavenia: Čajka (1898), strýko Vania (1899)
a tri sestry (1901) od Čechova, Malí buržoázni a nočný azyl (1902) od Gorkyho, príliš veľa
zlá myseľ Griboedova (1906), Borisa Godunova z Puškina (1907), Gogolovho audítora
(1908), Mesiac na vidieku, autor: Turgenev (1909), The Living Corpse, autor: Tolstoy a ďalší - Verejná mienka
svet si uvedomil, že sa skutočne zrodilo nové divadlo, nová metóda tvorby
umelecké, ktoré v hereckom pracovnom laboratóriu vymyslel Konstantin Sergheevici
Systém Stanislavského nepopiera všetko, čo získal hereckým umením
v priebehu storočí skúseností. Naopak, vrelo zastáva skutočné hodnoty
divadlo v tejto oblasti, hodnoty, ktoré napĺňa novou vedeckou skúsenosťou. Metóda
tvorby Konštantína Sergejeviča Stanislavského, ktorý je neoddeliteľne spätý s realistickými tradíciami
ruskej kultúry predstavuje harmonické spojenie týchto tradícií s vynikajúcou inováciou veľkých
Systém Konštantína Sergejeviča Stanislavského nestanovuje prísne pravidlá prírody
štandardizovať žánre a štýly v hereckej práci. v medziach niektorých všeobecných zásad,
všeobecne platný v tvorbe súčasného herca, ponúka najširšie perspektívy tvorby
umelecký, najlepší prostriedok na zužitkovanie hereckých možností.
S odkazom na princípy, ktoré vyhlásil Konstantin Sergejevič Stanislavský, veľký
Sovietsky herec B. Sciukin povedal: Tento systém odhalil nám, aktérom, vedecké zákony
scénického života, jednoduché a jasné zákony, ktoré sú základom hereckého majstrovstva. ““ A skutočne,
Metóda tvorby Konštantína Sergejeviča Stanislavského nie je umeleckou cestou
jednotlivec, ale obsahuje vo svojej podstate objektívne zákony realistickej tvorby. Sledovanie ako cieľ
Najvyšším divadelným predstavením pravdy života bol Konstantin Sergheevich Stasnislavski
neustále sa zaoberá premietnutím bohatého obsahu myšlienok, ktoré by slúžili najlepšie
Aby však herec mohol na scénu uviesť celú životnú pravdu, musel byť
vyzbrojený znalosťami, vyzbrojený určitými morálnymi predpismi. To je miesto, kde sú etické požiadavky
čo Konstantin Sergejevič Stanislavský prejavuje vo svojich vzťahoch s hercami.
Herec môže z javiska prenášať v umeleckých obrazoch obsah myšlienok a
dramatické diela, iba ak sú animované týmito myšlienkami, iba ak je situované ďalej
najpokročilejšia pozícia času. Týmto spôsobom sa odhalí myšlienka dramatického textu
plne, umeleckými prostriedkami, v živom procese fyzického konania.
Všetky tieto pravdy objavil a jasne formuloval Konstantin Sergheevich
Stanislavski v desaťročiach práce s významnými osobnosťami súčasného múzického umenia,
ako V. Nemirovič - Dancenko, Moskvin, Leonidov, Kacealov, Khmeliov, Knipper-Čechov a ďalší,
dnes sú základom najuznávanejších úspechov súčasného divadelného umenia.
Metóda stvorenia Konštantína Sergejeviča Stanislavského dnes svieti
činnosť najlepších hercov na svete oživuje pokrokovú prácu pokrokových síl v
Kontakt, ktorý malo naše divadelné umenie s úspechmi sovietskeho divadla v
významne prispela k dosiahnutiu významných úspechov. V tomto rámci je jeho spôsob tvorby
Konštantín Sergejevič Stanislavský, ktorý si bol divadelným svetom privlastnený, nám nesmierne pomohol.
Preto na ceste k neustálej dokonalosti dosiahnutého úspechu divadelníci pozdravujú
iniciatíva publikovať v rumunskom jazyku Dielo herca so sebou samým “sa malo stať jedným
z majstrovských kníh každého herca, ktorý túži prispieť k rozvoju divadla
Ľudový umelec z R.P.R. - Laureát štátnej ceny
v tvorivom procese javiskovej skúsenosti
Túto prácu venujem najviac
moji dobrí študenti, Maria Petrovna
Lilina, milovaná herečka a verná pomocníčka,
nenahraditeľný v celom mojom divadelnom výskume.
1. Napadlo ma skomponovať veľké dielo vo viacerých zväzkoch na majstrovstvo
herca (tzv. Stanislavského systém).
Kniha vydaná s názvom Môj život v umení predstavuje prvý diel a je a
úvod k tejto práci.
Táto kniha, o práci herca so sebou v tvorivom procese
scénickým zážitkom je druhý diel.
Čoskoro začnem pracovať na treťom zväzku, ktorý bude o práci
herec sám so sebou “v tvorivom procese inkarnácie.
Štvrtý diel bude venovaný práci na príprave úlohy “.
Súčasne s touto knihou som mal ako pomocné dielo publikovať aj akýsi druh
príručka k výcviku a disciplíne “, ktorá by mala obsahovať sériu cvičení, ktoré odporúčame.
Nerobím to teraz, aby som sa neodchýlil od hlavnej línie svojej práce v oblasti chieftaincy
ktorí to považujú za dôležitejšie a naliehavejšie.
Po zdieľaní základných princípov systému začnem
okamžite vypracovať praktický manuál.
2. Táto kniha ani všetky nasledujúce knihy netvrdia, že sú dielami
vedecký. Ich účel je výlučne praktický. Snažia sa podeliť o to, čo ma naučili
moje dlhoročné skúsenosti ako herca, režiséra a pedagóga.
3. Terminológia, ktorú používam v tejto knihe, som nevymyslel, ale vybral
z praxe, od študentov a začínajúcich umelcov. Zistili, aj počas práce, kto sú
pocity, ktoré určujú ich vznik a dali im meno. Ich terminológia je cenná, pretože
je to priame a zrozumiteľné pre začiatočníkov.
Nesnažte sa v ňom hľadať vedecké výrazy. Máme náš divadelný lexikón,
náš herecký jazyk, ktorý si vytvoril sám život. Je pravda, že používame aj slová
vedecké, napríklad podvedomá „intuícia“, ale my ich nepoužívame v ich zmysle
filozoficky, ale v najjednoduchšom a najbežnejšom zmysle. Nie je našou chybou, ak je to oblasť stvorenia
scenéria je vedou opovrhovaná, ak zostala nepreskúmaná a ak nám nebola sprístupnená
nevyhnutné podmienky pre praktické problémy. Museli sme to takpovediac dokončiť
naše vlastné prostriedky.
4. Jedným z hlavných problémov systému je prirodzená stimulácia
tvorba organickej prírody a jej podvedomia.
Toto je diskutované v kapitole XVI. Musíme venovať osobitnú pozornosť
tejto kapitoly, pretože obsahuje podstatu stvorenia a celého systému '.
5. O umení musíme hovoriť a písať jednoducho, pre pochopenie všetkých, bez slov
Učil sa. Stimulujú mozog, nie dušu. Z tohto dôvodu, v čase stvorenia, intelekt
človek dusí umelecké emócie a podvedomie, ktoré hrá významnú úlohu v umeleckom procese.
Ale je ťažké hovoriť a písať jednoducho o komplikovanom tvorivom procese.
Slová sú príliš presné a tvrdé na to, aby vyjadrili podvedomé, nepostrehnuteľné pocity.
Tieto podmienky ma prinútili hľadať vlastné formuláre pre túto knihu, ktoré by pomohli
aby čitateľ pocítil obsah tlačených slov. Snažím sa to dosiahnuť pomocou niektorých
konkrétne príklady popisom práce študentov v škole počas ich cvičení a štúdia.
Ak moja metóda uspeje, potom tlačené slová samy o sebe ožijú
pocit čitateľov. Potom im budem vedieť vysvetliť podstatu našej tvorivej práce a
6. Dramatická škola, o ktorej hovorím v tejto knihe, o ľuďoch, ktorí účinkujú
v skutočnosti neexistuje.
S prácou takzvaného systému Stanislavského začali
veľa. Všetky svoje postrehy som si zapísal nie na tlač, ale pre seba, ako pomôcku v