After the game “, v„ Margarita Broich koniec predstavenia
Thomas Oberender
Portréty hercov Margarity Broichovej nie sú také, aké ich poznáme. Nezobrazuje hercov v ich rolách, v práci na javisku ani pred kamerou, ani ich nenasleduje do ich súkromného života, do ich domova - tam, kde ako každý musí hrať rolu. Margarita Broich, sama herečka, si vybrala prchavý okamih prestávky medzi natáčaním a skúškami alebo ten po predstavení. Profesia je napísaná na tvárach hráčov alebo ich obklopuje ako svet kulis a zrkadiel, ale už viac nehrávajú. Proste sú tam. Unavený a krásny.
V triezvom svete toaletných stolíkov, súprav a mobilných domov sa zrazu javia ako bytosti v stave zdanlivo neúmyselnej kolektivity a miernej ľahostajnosti k divákovi. Akoby pre ňu bol koniec predstavenia ako uvoľnenie. Ale vykúpenie, ktoré nevedie k ničomu, nič nepodnecuje a nič po sebe nezanecháva, ale znamená akýsi príchod. Pohľad na tieto tváre dáva predstavu o tom, aké by to mohlo byť, stretnúť sa s existenciou takou, aká je - oslobodená od vašich vlastných predstáv a zámerov, ponechaná na chvíľu vo svete a v súlade s ním, čo nie je nič iné a musí byť taký, aký je.
Pokračovať v čítaní
V skupine obrazov, ktoré najpriamejšie zodpovedajú názvu výstavy, sa herci zvyčajne fotografujú v blízkosti zrkadla. Sú vo svojej šatni, na divadelných chodbách alebo u vizážistky, odličujú sa alebo sú obklopení potrebami svojej premeny, ako sú make-up a kostýmy. Zrkadlo nám pripomína, že každému predstaveniu pred publikom predchádza transformácia jeho vlastného vzhľadu. To, čo sa na javisku neskôr javí ako prirodzené a samozrejmé, je výsledok dizajnu, zmeny hercovho tela - vzhľadu jeho farby pleti, účesu, dokonca aj jeho veku a typu postavy, ktorá sa začína pohľadom do zrkadla.
Svet divadla žije videním a videním a každé predstavenie je založené na okamihu uvedenia, predstavenia a odhalenia klamstva. Herecké povolanie si vyžaduje túto narcistickú reflexiu, hľadajúci pohľad do zrkadla šatníka, roly, reakcie publika. Pričom zrkadlo nie je iba médiom odrazu, ale určitým spôsobom vytvára a objektivizuje samotný obraz. Aj maliari sa na svoju prácu v ateliéri pozerajú zvláštnym spôsobom, obracajú sa k dielu chrbtom a študujú plátno cez svoj pohľad v zrkadle na ruku. A tak zrkadlo v pracovných miestnostiach divadla slúži jednak objektívnemu obsadeniu mejkapom a hrebeňom, jednak analytickej úvahe a priateľstvu s cudzincom, ktorý sa pozerá na tamojších hercov a ktorého ide ukázať.
Na mnohých z týchto portrétov sa maska a kostýmy objavujú navonok prekvapivo - ako neživé doplnky, ktoré v tejto chvíli skrývajú viac, ako odhaľujú a majú len málo spoločného so stavom, v ktorom sa umelci nachádzajú. Nalepené fúzy, nasadené parochne, maľované obočie a pestrofarebné oblečenie sú iba čosi ako kukla a závoj zakrývajúci človeka, ktorý sa na chvíľu úplne odhalí. Takéto osviežujúce veci nikdy nevyzerali neživejšie ako tu. Takže nechajte ruky pomocníkov; handry, štetce a vreckovky okolo hlavy Christiane Hörbigerovej, zatiaľ čo jej z tváre sundáva gumovú masku, je vidno niečo zo zvláštneho technického procesu, z ktorého ulity - na týchto obrázkoch úplne iný, iba tolerantný as nimi spojený k týmto procesom hracie stvorenie.
Margarita Broich, ktorá vyštudovala fotografický dizajn v Dortmunde a bola divadelnou fotografiou v Bochum Schauspielhaus, predtým ako sa sama stala mimoriadne obdivuhodnou herečkou, zobrazuje umelcov zhromaždených v tejto knihe s inštinktom kolegu. Objavuje krásu presne tam, kde sa nikto v skutočnosti nepozerá - v tých zónach malichernosti a odstupu od verejnosti, ktoré sú vynechané z úvahy o tejto neustále prezentovanej profesii. Je to krása empatie a blízkosti srdca napriek všetkej vzdialenosti. Pretože vonkajšia situácia týchto fotografií sa môže javiť ako ošarpaná alebo triezva, každá z týchto fotografií má svoj vlastný pôvab. Vyžaruje z ľudí, oveľa viac ako z dekorácií. Tento pohľad jej dodáva nielen inštinkt kolegyne, ale zjavné ocenenie tých okamihov, ktoré vyplynuli z osobnej skúsenosti, keď tlak, ambície a strach na krátky čas zmiznú. Pretože človek je v zastrešujúcom zmysle vykúpený sám zo seba.