Berlínsky operný víkend (archív)
Michael Thalheimer: Rozhodol som sa skutočne zamerať na postavu Kátje Kabanovej, pretože ma veľmi zaujíma: Čo je to za človeka, čo musí tento človek pretrpieť, ako k tomu dôjde vo veľmi krátkom čase - prakticky ako na vás Deň - rozhodne sa ukončiť život, teda zvoliť samovraždu?
Georg-Friedrich Kühn
- rozdeliť
- Tweet
- Vreckový
- Stlačiť
- Podcast
Viac na deutschlandradio.de
Vonkajšie odkazy:
Michael Thalheimer k jeho pohľadu na túto Janáčkovu operu. To, o čom je niekto známy a čoho sa niektorí obávali, tu nemusel robiť.
Thalheimer: Krájala som kúsky. Ale Janáček túto prácu urobil za mňa. Skladá ho za 90 minút. Ak ste si prečítali Ostrowského búrku - vytvoril skutočne dômyselnú a prísnu líniovú verziu. Nemohla som urobiť lepšie.
U Thalheimerovej Katja sedí vo svojich kvetovaných šatách takmer zakorenených v kresle na prednom okraji pódia. Tvár bola spočiatku zakopaná hlboko v rukách, ohnutá a ticho zamýšľaná. Akonáhle sa uvoľní, hovorí o minulosti.
Za svahom môžete vidieť, ako okolo pochodujú dedinčania ako na bežiacom páse. Sledujúc ju, trhajúc na ňu ústa, označovanú Thalheimerom za „klaustrofické nútené spoločenstvo“, ku ktorému je Katja, rovnako ako jej manžel a svokra, bezmocná.
Thalheimer: Často chcete touto postavou zatriasť a povedať: brániť sa. Ale nie, ide to stále a stále, stále viac sa na nich valí. A nevie sa rozhodnúť a ani sa brániť.
Koniec je pôsobivý. Katjin útek z manželstva a tiež preč od slabého priateľa k samovražde, skok do Volhy. Klapka v súprave Olafa Altmanna sa zatvára. Orchester vyjde z priekopy a vezme Katju akoby do postele.
Melanie Diener spieva túto Katju. Spočiatku trochu nebezpečne vo výškach. Ale stále pribúda čoraz viac do tejto úlohy. Najviac to oslavovala verejnosť. Michael Thalheimer dostal očakávania, ktoré zmiešal s rovnako frenetickými bravami. Julien Salemkour mal na starosti produkciu svojho chorého učiteľa Michaela Gielena. Niekedy s malými neistotami. Táto Kátja Kabanová pravdepodobne nebola očakávaným triumfom mladej režisérky Thalheimerovej.
Prinajmenšom závažnosť práce sa tu uskutočnila, čo chýba novej produkcii Mozartovho Figara v susednej Komische Oper. Režíruje tu Barry Kosky. Vrcholom je svadba, ktorú Kosky organizuje ako židovskú. Austrálsky režisér chcel v Mozartovej hudbe počuť niečo orientálne. Medzitým zhromaždená svadobná hostina primárne hľadá stratené kontaktné šošovky nevesty.
Sranda bola myslená veľa. Už na prvom obrázku je meranie miestnosti. Byt, ktorý gróf určil pre mladomanželov: poklop veľkosti škatule od topánok s poklopmi, v ktorých gróf skrýva svoje rôzne dievčatá. Zamestnanecká schôdza celých zamestnancov hradu: pocit povznesenia ako v plechovke sardinky.
Alebo záhradná párty. Stovky jabĺk sa z úkrytu podobného veži vyklopia na hraciu plochu ako úkryt. A prinajmenšom - zaháňajú alkoholový opar bohato cupitajúcej svadobnej hostiny, potácajúc sa po inak prázdnej scéne, s príjemne ovocnou vôňou, aj keď Cherubino, nafúknutý taký, aký je, si mýli hromadu pisoára.
Figaro Barrieho Koskyho sa vyznačuje vtipmi tohto kalibru. Napokon, spievajú na vysokej úrovni. Najmä preto, že Maria Bengtsson ako grófka a Brigitte Geller ako Susanne môžu zaujať. Kirill Petrenko má svoj orchester pripravený veľmi dobre. Jeho Mozartov zvuk je presný, vyleštený, jemne odstupňovaný. Napriek malým nehodám bolo publikum z úvodnej noci nadšené.
To však nemôže skryť zívajúcu nudu, ktorú môže spôsobiť aj taká bulvárna žabia komédia. Mozart in der Bütt, dátum exspirácie je predvídateľný.