Cvičenie Hanon na digitálnom klavíri má zmysel Page 2 Clavio Piano Forum
TV
aaah, ja (tiež fyzik) som hľadal tlačidlo odpovede . ale chvalabohu, len som narazil na tvoj príspevok.
(ako slovo na nedeľu, váš príspevok však prišiel trochu neskoro)
henry_c
„Stlačíš, počuješ tón“
henry_c
minimálne pred finále!
aaah, ja (tiež fyzik) som hľadal tlačidlo odpovede . ale chvalabohu, len som narazil na tvoj príspevok.
(ako slovo na nedeľu, váš príspevok však prišiel trochu neskoro)
J. Gedan
henry_c
moja motivácia bola.
tu je dôvod, prečo som sa snažil objasniť.
áno, Yamaha GT má tiež mechanizmus krídla.
Tu sú to hmotnostné pomery, ktoré určujú účinok, ale rozlišuje sa medzi hmotnosťou hojdačky a hmotnosťou. Myslí sa tým však sila, ktorá pochádza z takzvaných váh.
dtto, pozri vyššie!
Rozdiel je v tom, že medzi statikou a dynamikou: obe klesajú, pretože jedno rameno páky je ťažšie,
staticky je hojdačka v nerovnováhe. Pri veľkej hmotnosti je však zrýchlenie menšie, pretože páka má väčšiu zotrvačnú hmotnosť.
--------------tu opäť zohráva úlohu dĺžka páky---------------
Medzi „príliš ľahkým“ a „príliš ťažkým“ existuje ideálne opatrenie, ktoré môže každý hráč vnímať inak.
Závisí to veľa aj od akustickej odozvy nástroja, ktorá zase závisí od intonácie a kvality a odozvy rezonančnej dosky a samozrejme od kvality celkovej konštrukcie.
Walter Pfeiffer („Vom Hammer“, 1948/1962), syn zakladateľa spoločnosti, Carl Pfeiffer, sa pomocou presného prístroja pokúsil preskúmať vzťah medzi zaťažením a objemom a zhodil činky na klávesy z určitej výšky. Prišiel s nasledujúcimi hodnotami (krídlo so stlačeným pedálom):
str.: 66-95 g
p: 78-100 g
f: 450 - 800 g
ff: 1 000 - 2 000 g
fff: 3 000 - 4 000 g
Bez ohľadu na to, aké nepresné to môže byť (objemy sa posudzujú čisto subjektívne, nie na základe presného merania dB), ukazuje, že hodnoty nie sú lineárne, to znamená, že dvojnásobná hmotnosť neznamená dvojnásobný objem.
Každý, kto je zvyknutý cvičiť na klavíri, môže potvrdiť, že má problémy s riadeným zvukovým dizajnom aj na tom najlepšom digitálnom piane. Väčšina ľudí pred tým uteká, pokiaľ ide o skutočne rýchlu plynulosť, a dynamická odozva je ťažko ovládateľná, akonáhle získate dostatok skúseností s klavírom a postúpite na vyššiu úroveň.
V skutočnosti to nemá veľa spoločného s Hanonom. Samozrejme musíte trénovať prsty a cvičiť pohyby. Existujú však inteligentnejšie metódy, či už na digitálnom klavíri alebo na klavíri. Hanon sa do dejín klavíra nezapísal ako slávny klavirista, ani po sebe nezanechal nijakú hodnotnú skladbu, jeho hra na klavíri je z druhej ruky. Nechcem však poprieť, že ktokoľvek môže pomocou Hanonu niečo dosiahnuť; ale zdá sa mi Hanon ako niekto, kto predpokladá, že by sa človek stal dobrým hráčom na klavír tým, že zabije svojho hudobného ducha najmenej dve hodiny denne.
Počul som - nie je to tak dávno - lektor na školení, že Hanon „napísal úžasné veci“. Spočiatku som si s úžasom myslel, že má na mysli neznáme skladby, ale v skutočnosti myslela cviky na prsty a zahrala aspoň jedno z nich, pravda, celkom virtuózne. Rovnaká lektorka mala zdravý zmysel pre morskú kravu, hneď ako hrala skutočnú hudbu (nebol to iba môj úsudok, ale aj názor mnohých kolegov).
Tiež neexistuje nič také ako ten, ktorý môže robiť všetko a zachrániť učiteľa klavíra - a tiež nie zodpovedajúci učiteľ školy.
S Borisom Beckerom nechodím na hodiny rétoriky, ale na tenis.
Učiteľ hlbokomorských kráv je iba odborník na technológie, iní sú odborníci na tlmočenie atď. Bol by som opatrný, keby som skombinoval výrok „Hanon sa mi nepáči“ so správnym výrokom, že prednášajúci nemá žiadny zvuk (nech už je akýkoľvek) . Jedno nie je ospravedlnením pre druhé.