DIPLOMOVÁ PRÁCA. Názov práce. Balet Coppelia od Léa Delibesa
DIPLOMOVÁ PRÁCA Názov diplomovej práce Balet Coppelia od Léa Delibesa Porovnanie dvoch inscenácií Olega Vinogradova a podľa Arthura Saint-Léona, autorky Katrin Kleindl, ašpirantky Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Viedeň, 2010 Študijný program podľa študijného listu: A 316 Študijný odbor acc. Študijný list: Muzikológia Vedúci: Univ. Prof. Dr. Regine Allgayer-Kaufmann
Poďakovanie Rád by som poďakoval svojim rodičom, ktorí mi umožnili študovať hudobnú vedu. Veľká vďaka patrí aj môjmu priateľovi Florianovi, ktorý ma počas mojej práce podporil. Tiež by som sa chcel poďakovať svojej baletnej učiteľke, pani Carmen Müllerovej, za moje baletné tréningy, pretože mi to umožnilo zhromaždiť praktické a teoretické vedomosti o balete. Tiež ďakujem Univ. Prof. Dr. Regine Allgayer-Kaufmannovi za podporu a veľa cenných rád pri realizácii mojej diplomovej práce. i
Obsah 1 Úvod 1 2 Obsah a história baletu Coppélia 5 2.1 Ľudia a obsah. 5 2.2 Od nápadu k realizácii. 10 2.2.1 Šablóny a pomenovanie. 11 2.2.2 Prvé skúšky a príprava na premiéru. 12 2.2.3 Tanečnica Giuseppina Bozzacchi. 18 2.2.4 Výrobné náklady. 19 2.2.5 Francúzsko-nemecká vojna a jej dôsledky. 20 2.2.6 Parížska výkonnostná tradícia. 21 2.2.7 Celosvetové úspechy. 22 2.3 Skladateľ Léo Delibes a choreograf Arthur Saint-Léon 23 2.4 Coppéliin recept na úspech: hudba, choreografia a libreto. 27 2.5 Coppélia v kontexte romantického baletu. 32 3 Porovnanie dvoch inscenácií Coppélie. 37 3.1 Záznam videa vs. živá prezentácia. 37 3.2 Coppélia podľa pôvodnej choreografie Arthura Saint-Léona. 39 3.3 Coppélia v novej verzii Olega Vinogradova. 40 3.4 Základné porovnanie inscenácií. 43 3.4.1 Obsah. 44 3.4.2 Ľudia a ich úlohy. 46 3.4.3 Hudba. 51 3.5 Porovnanie vybraných hudobných diel. 53 iii
Obsah 3.5.1 Valse lente. 54 3.5.2 Csárdás. 62 3.5.3 Pohyby vo Valse Lente a Csárdás v porovnaní. 72 4 Zhrnutie 85 Bibliografia 89 Adresár videí 93 Zoznam obrázkov 95 Zoznam notácií 97 Zoznam tabuliek 99 5 Abstrakt 101 6 Životopis 103 iv
2.2 Od nápadu k realizácii Obrázok 1: Giuseppina Bozzacchi ako prvá Swanilda. Hore zľava: dejstvo I, vpravo hore a dole zľava: II. Dejstvo 1. obrázok, vpravo dole: II. Dejstvo 2. obrázok [zdroj: HOST: Balet druhej ríše 1858-1870, s. 119] 15
2 Obsah a história baletu Coppélia Obrázok 2: Premiérový plagát [Zdroj: HOSŤ: Two Coppélias, s. 24] 16
2.2 Od nápadu k realizácii Tabuľka 1: Obsadenie úloh na premiére [Zdroj: HOSŤ: Two Coppélias, s. 11] Swanilda Franz Coppélius Starostka Ubytovateľ Nettchen Coppélia Hrbáč Úsvit Modlitba Dielo Kosačky Manželstvo Láska Svár Vojna Mier Pošetilosti Giuseppina Bozzacchi Eugénie Fiocre François Edouard Dauty Edmond Cornet Francis Mérante Aline Dorsé Irma Bourgoin Louis Mérante Laura Fonta Annette Mérante Adèle Villiers Marie Pallier, Héloïse Lamy Antonia Julie Ribet Alice Biot Stoikoff, Pepa Invernizzi 17. miesto
2.3 Skladateľ Léo Delibes a choreograf Arthur Saint-Léon Obrázok 3: Skladateľ Léo Delibes [zdroj: STUDWELL, s. 112] 25
2 Obsah a história baletu Coppélia Obrázok 4: Choreograf Arthur Saint-Léon [Zdroj: HOST: Two Coppélias, s. 33] Benátky, Florencia, Stuttgart, Mníchov, Drážďany a Berlín. Saint-Léon bol v tom čase obzvlášť úspešný ako tanečník. Théophile Gautier uviedol vo francúzskych novinách La presse: Saint-Léon spôsobil údiv napnutou odvážnosťou jeho tanca a silou jeho výskoku. Úspešne si získal potlesk pre seba, čo nebola ľahká vec v čase, keď mužské tance nie sú v priazni. 75 V roku 1851 došlo ku konfliktu medzi Saint-Léon a Cerrito. To viedlo k rozchodu a už sa viac spolu nezúčastnili. Do roku 1853 pracoval Saint-Léon v Paríži ako choreograf, tanečník a pedagóg. V tom čase tiež dokončil knihu o tanečnej notácii La sténochorégraphie, ou L art d écrire promptement la danse. 76 Bol tiež činný ako skladateľ a napísal 75 BABSKY, Monique: Saint-Léon, Arthur. In COHEN, Selma Jeanne (Ed.): International Encyclopedia of Dance. Zväzok 5, 1. vydanie. Oxford, New York: Oxford University Press: 1998, s. 499. 76 Tamže, S. 498 a nasl. 26
2 Obsah a história baletu Coppélia charakterových tancov. K dispozícii je tiež klasicky tancovaná časť hlavnej herečky a jej tanečného partnera. Záverom je opäť mimická scéna. 131 Štruktúra baletu Coppélia je veľmi podobná tejto štruktúre. Na začiatku 1. dejstva sú niektoré mimické scény popretkávané tanečnými pasážami. Nasleduje charakterový tanec a potom séria tanečných scén. Záverom je ďalší charakterový tanec a mimická scéna. Druhé dejstvo tiež začína napodobňovať. Na konci 1. obrázka sa tancujú dva znakové tance a na 2. obrázku tvorí divertissement klasicky tancovanú časť. Tento zoznam ukazuje, ako hlboko je Coppélia zakorenená v romantizme, hoci tento balet je jedným z posledných diel tejto doby. 131 KRAUTSCHEID, s. 72. 36
3 Porovnanie dvoch inscenácií Coppélie 3.1 Videozáznam vs. živá prezentácia Venoval som sa dvom videozáznamom Coppélie, ktorej živú prezentáciu nepoznám. Pri analytickom prezeraní videí som sa stretol s nevýhodami záznamu, ktorý pri živom vystúpení neexistuje. Na druhej strane video ponúka určité výhody, ktoré živá prezentácia nemá. V tabuľke 3 som urobil porovnanie medzi videozáznamom a živým vystúpením, pričom som vysvetlil výhody a nevýhody. Tabuľka 3: Porovnanie medzi nahrávaním videa a živým vystúpením Nahrávanie videa Perspektívu nemožno zvoliť ľubovoľne, ale je pevná. Výhodou je, že sú možné pozorovacie smery, ktoré divák nemôže urobiť (napr. Pohľad z vtáčej perspektívy). Živá prezentácia V živej prezentácii je možné perspektívu ľubovoľne zvoliť v danom rámci. To sa však dá všeobecne urobiť počas predstavenia. nie je možné zmeniť. 37
3 Porovnanie dvoch inscenácií Coppélie Je presne definované, ktorí ľudia alebo časti javiska sa v danom okamihu zaznamenávajú. Ak sú na pódiu väčšie skupiny, pozornosť sa sústredí väčšinou na časť skupiny. Videozáznamy je možné často prezerať a sú vždy identické. Videozáznam je možné zobraziť kedykoľvek. Je možné zobraziť iba jednotlivé časti záznamu. Pri prezeraní videa diváci na vystúpenie nereagujú. Divák môže určiť, na ktorú časť javiska upozorňuje. Aj keď bude predstavenie navštívené niekoľkokrát, nebudú existovať dve úplne identické predstavenia. Živé vystúpenia sa môžu zúčastniť iba v určitých časoch. Počas predstavenia je ťažké a neobvyklé sledovať iba jeho jednotlivé segmenty. Na myšlienku sa väčšinou pozerá ako na celok. Publikum má svojím správaním tiež vplyv na predstavenie. Aby bolo možné využiť výhody oboch strán, je najlepšie poznať živé vystúpenie na jednej strane a analyticky pracovať s videozáznamom na strane druhej. 38
3.4 Základné porovnanie inscenácií Obrázok 6: Franz, ktorý vzhliada k Coppe lia [Zdroj: snímka z DVD Coppe lia: choreografia SAINT-LE ON, Arthur] Obrázok 7: Swanilda a Franz vo svadobnom kostýme [Zdroj: snímka z DVD Coppe lia: choreografia VINOGRADOVA, Olega] 49
3 Dve inscenácie Coppelie v porovnaní Obrázok 8: Coppelia a Peržan [zdroj: screenshot z DVD Coppelia: choreografia SAINT-LE ON, Arthur] Obrázok 9: Coppelia a Coppelius [zdroj: screenshot z DVD Coppelia: Choreografia VINOGRADOV, Oleg] 50
3.4 Základné porovnanie inscenácií Obrázok 10: Coppelius [Zdroj: Screenshot DVD Coppelia: Choreografia od SAINT-LE ON, Arthur] 3.4.3 Hudba Tabuľka 7 na nasledujúcej stránke ukazuje, na ktorú hudbu ľudia tancujú. Je zrejmé, že veľa tancov, ktoré pôvodne tancovala Swanilda, predvádzajú iní ľudia, najmä bábiky, ktoré sa uskutočňujú znova. Vo Vinogradove tancujú rôzne bábky, ktoré v závislosti od svojej úlohy vykonávajú rôzne pohyby. Fascinácia bábikou a jej mechanickými pohybmi je teda prítomnejšia ako v choreografii Saint-Le. Tiež som si všimol, že hudobné skladby boli pri ich uvedení do poriadku. Poradie hudobných diel pre parížske predstavenie je toto: 1. dejstvo: 1. Prelúdium, 2. Valse lente, 3. Sce ne, 4. Mazurka, 5. Sce ne, 6. Ballade de le pi, 7. The me slave varie, 8. Csa rda s, 9. Sortie de la csa rda s, 10. Finale II. dejstvo: 1. Sce ne, 2. Sce ne, 3. Musique des automates, 4. Sce ne, 5. Sce ne, 6. Chanson a boire et Sce ne, 7. Sce ne et Valse de la poupe e, 8. Sce ne, 9. Bole ro, 10. Gigue, 11. finále 51
3.5 Porovnanie vybraných hudobných diel Obrázok 14: Východisková pozícia Swanildy na Valse lente [Zdroj: Screenshot DVD Coppelia: Choreografia od SAINT-LE ON, Arthur] Obrázok 15: Swanilda opatrne pristupuje k domu Coppeliusa vo Valse lente [ Zdroj: Screenshot z DVD Coppe lia: Choreografia od SAINT-LE ON, Arthur] 75
3 Porovnanie dvoch inscenácií Coppelie. Obrázok 16: Swanilda sa umiestňuje pred začiatkom naratívnej časti [Zdroj: Screenshot DVD Coppelia: Choreografia od SAINTLE ON, Arthur] Obrázok 17: Východisková pozícia Coppelie vo Valse lente [Zdroj: Screenshot DVD Coppe lia: Choreografia VINOGRADOVA, Olega] 76
3.5 Porovnanie vybraných hudobných diel Obrázok 18: Coppélia tancuje s tanečnicou na Valse lente [Zdroj: Screenshot DVD Coppélia: Choreografia VINOGRADOVA, Olega] V prvých štyroch taktoch je východisková pozícia pre tanec v obidvoch inscenáciách. Ako už bolo opísané, pózy sú veľmi odlišné. Pohyby Swanildy v prvých 20 taktoch sú veľmi jednoduché a preto sa dajú vysvetliť ľahšie ako pohyby Coppélie v novej produkcii. Keďže bábika vykonáva svoje vlastné pohyby a polohy, je ťažšie ich opísať. Csárdás Prvých 15 pruhov csárdásov je podrobnejšie preskúmaných v tabuľke 9 na strane 79. 77
3 Dve inscenácie Coppélie v porovnaní Obrázok 19: Coppéliu obdivujú tanečníci vo Valse lente [Zdroj: screenshot DVD Coppélia: Choreografia VINOGRA-DOV, Oleg] 78
3.5 Porovnajte vybrané hudobné skladby zľava a vykonajte menšie skoky na jeho pravej nohe. Ľavú nohu prekríži pred sebou, potom opäť za pravú nohu, ľavou nohou sa však nedotýka podlahy. Potom skočí z diváka doprava a teraz vykonáva rovnaké skoky na ľavej nohe, až kým po otočení nakoniec nevytvorí pózu. Teraz štvrtý tanečník predvádza náročný skok, pri ktorom sa otáča vo vzduchu a zároveň drží nohy za sebou. Nasleduje ďalšie otočenie, pri ktorom je jedna noha mierne skokmi otočená, zatiaľ čo druhá je držaná v uhle pred telom. Potom je ohnutá noha vyhodená do vzduchu, druhá noha nasleduje krátko potom. Týmto skokom sa znova otočí. Tento tanečník nepredstavuje veľké kroky, ktoré všetci štyria tanečníci podniknú v ďalšej časti. 81
3 Porovnanie dvoch inscenácií Coppelia Obrázok 20: Zostava dvoch párov v Csa rda s [Zdroj: Screenshot DVD Coppelia: Choreografia SAINT-LE ON, Arthur] Kroky Csa rda s v novej produkcii si vyžadujú jednu veľkú zložitejšia a zložitejšia exekúcia. Mnoho skokov, ktoré sa v Saint-Le po choreografii neobjavujú, je zarážajúcich. Namiesto toho sú pohyby oveľa jednoduchšie a opakujú sa. 82
3.5 Porovnanie vybraných hudobných diel Obrázok 21: Štrajk päty v Csa rda s [Zdroj: Screenshot DVD Coppelia: Choreografia SAINT-LE ON, Arthur] Obrázok 22: Dvaja tanečníci Csa rda s v póze [Zdroj: Screenshot DVD Coppe lia: choreografia VINOGRADOVA, Olega] 83
3 Porovnanie dvoch inscenácií Coppélie Obrázok 23: Tanečník z Csárdása v póze [Zdroj: screenshot DVD Coppélia: Choreografia VINOGRADOVA, Olega] 84