Donatolo born Donato di Niccolò - strana 3 zo 4 - najlepšia encyklopédia online!
Definície a vysvetlenia slov.
Padovské obdobie
V roku 1443, keď sa Donatello chystal začať pracovať na ambicióznom projekte ďalších dvoch párov bronzových dverí pre sakristie katedrály, odišiel do Padovy, aby si uctil objednávku bronzovej jazdeckej sochy slávneho benátskeho condottiera Erasma da Narmi, prezývaný Gattamelata („medová mačka“), ktorý krátko predtým zomrel.
Takýto projekt bol bezprecedentný - a poburujúci - pretože od čias Rímskej ríše boli bronzové jazdecké pomníky určené výlučne pre vládcov. Poprava pomníka bola poznačená odkladmi. Donatello dokončil väčšinu prác v rokoch 1447 až 1450, socha však bola na podstavec umiestnená až v roku 1453.
Zobrazuje Gattamelatu na koni, v pseudoklasickom brnení a pokojnom výraze, ktorý drží obušok v pravej ruke. Hlava je idealizovaný portrét s intelektuálnou silou a rímskou šľachtou. Táto socha bola predkom všetkých jazdeckých pamiatok, ktoré boli odvtedy postavené. Jeho sláva umocnená kontroverznosťou sa rozšírila široko ďaleko. Ešte predtým, ako bol verejne vystavený, neapolský kráľ chcel, aby mu Donatello vyrobil rovnaký typ jazdeckej sochy.
Na začiatku 50. rokov 14. storočia bol Donatello poverený vykonaním niektorých dôležitých prác pre kostol San Antonio v Padove: nádherný expresívny bronzový krucifix a nový hlavný oltár, najambicióznejší svojho druhu, neporovnateľný so sek. XV. Jeho architektonické prostredie s bohatou mramorovou a vápencovou výzdobou obsahuje sedem bronzových sôch v životnej veľkosti, 21 bronzových reliéfov rôznych veľkostí a veľký vápencový reliéf Pohreb (II Deposizione di Cristo).
Miesto bolo zničené o storočie neskôr a súčasná podoba sochy z roku 1895 je z estetického aj historického hľadiska nesprávna. Pozoruhodné sú majestátna socha Matky Božej pri pohľade spredu so strohým výrazom, vedomým odkazom na predtým uctievaný obraz a jemná a citlivá socha svätého Františka. Najúspešnejšími reliéfmi sú štyri zázraky svätého Antona, nádherné rytmické kompozície so zvláštnou naratívnou silou. Donatellovo umenie manipulovať s veľkým počtom postáv (reliéf je viac ako sto) predpokladá kompozičné princípy renesancie.
Donatello zjavne nebol aktívny posledné tri roky v Padove, práce na oltári v San Antoniu boli neplatené a Gattamelatov pomník bol postavený až v roku 1453. Odpustil mnohých sochárov a kamenných remeselníkov použitých pri týchto projektoch. Možno dostal ponuky do projektov v Mantove, Modene, Ferrare a dokonca aj v Neapole, ale tieto sa nerealizovali. Donatello prechádzal krízou, ktorá mu bránila v práci. Neskôr ho citovali slová, že takmer zomrel „medzi žabami v Padove“.
V roku 1456 si florentský lekár Giovanni Chellini vo svojom denníku poznamenal, že svojho pána úspešne liečil na dlhotrvajúcu chorobu. Donatello dokončil v rokoch 1450 až 1455 iba dve diela: drevenú sochu svätého Jána Krstiteľa v Benátkach Santa Maria Gloriosa dei Frari krátko pred návratom do Florencie a ešte výnimočnejší portrét Márie Magdalény vo florentskom krstiteľnici.
Obidve práce ilustrujú nový prístup k psychologickej realite; telo, ktoré sa predtým javilo ako silné v Donatellovom diele, teraz vyschlo a ochablo a bolo ohromené, ako to v skutočnosti bolo, emocionálnym napätím vo vnútri. Keď v roku 1966 poškodila portrét Márie Magdalény povodeň vo Florencii, reštaurátorské práce odhalili pôvodný maľovaný povrch vrátane realistických odtieňov pokožky a zlatých odtieňov vo vlasoch svätca.