Ženy prinášajú do Cannes sex a násilie
Nie je isté, či je vždy dobré naplánovať si začiatky festivalu v Cannes, pretože až do konca sa na dojmy kritikov a poroty umiestni niekoľko vrstiev a úvodné filmy sa niekedy javia ako stará spomienka (432 Cristiana Mungiu bola v nedávnej histórii festivalu v tomto ohľade výnimkou: bol navrhnutý na začiatku, ale jeho sila na okamih slabla až do konca, keď si vzal Palme d’Or).
Je isté, že ženy neprišli v saténových topánkach, ale v bojových čižmách a vážnych otázkach týkajúcich sa sexuality, násilia, nespravodlivosti. Polis bol nazvaný šokujúcim filmom L’Express the Cannes, atribútom, ktorý Briti dali Musíme si hovoriť o Kevinovi, násilné aj s radikálnymi koncami. Všetky (možno menej Julia Leigh) majú filmy, ktoré sú zaujímavé alebo dostatočne silné, aby už boli zaradené medzi tie, ktoré si zaslúžia ocenenie. Štvrté ženské meno je Naomi Kawase, ktorá pravdepodobne nepretrhne trend s drámou o obyvateľoch japonského regiónu Hanezu no Tsuki (premiéra 17. mája).
Spiaca kráska má atmosféru rozprávky o nočnej more, v ktorej pláva nejasná hrozba, nikdy sa skutočne nezrealizovala, pretože austrálsku debutantku Juliu Leigh naďalej fascinuje mystický a nejednoznačný oblak, v ktorom obklopila svoj film, a zabudla mu dať podstatu. Emily Browningová (22 rokov) je naopak jednou z najvýraznejších ženských postáv na obrazovke v poslednej dobe, zmesou krehkosti a zvrátenosti, herečky, ktorá je schopná vyjadrovať veľa prostredníctvom ticha. Spiaca kráska nie je to zrovna erotické, ako sa uvádza na plagáte, ale skôr voyeuristický film (a) o ilúzii, že obdivovaním krásy znesiete smrť ľahšie.
Browning má rolu študenta, ktorý pracuje v bizarnej sieti, ktorá uspokojuje bizarné erotické túžby mimoriadne bohatých ľudí. Okrem večerov, keď je platená za nalievanie vína do pohárov, oblečená iba v spodnom prádle, starým stravníkom, v luxusnom dome, je Lucy nútená brať prášky na spanie a nikdy nezistí, čo sa stalo cez noc. Julia Leigh nevedela, na čo sa zamerať - štruktúra (thriller) alebo štúdium postáv - takže sa film drží vizuálu a interpretácie Browninga, dostatočne silného na to, aby urobil aspoň zaujímavý debut.
Príbeh masakry
Musíme si hovoriť o Kevinovi jedná sa naopak o film režisérky, ktorá si svoj štýl vyskúšala v ďalších dvoch celovečerných filmoch, ktoré prešli festivalmi - Ratcatcher (1999) a Morvern Callar (2002). Film, ktorý produkovala Tilda Swinton (Oscar pre Michaela Claytona), ktorý tiež hrá, je silným zážitkom a úvahy o ňom sa uberajú niekoľkými smermi. Je to adaptácia románu Lionela Shrivera o tínedžerovi, ktorý spáchal masaker na svojej strednej škole. Príbeh je vyrozprávaný v retrospektívach, z pohľadu matky, ktoré vidíme žiť sami v dome na predmestí a hľadať si prácu medzi nepriateľskými očami niektorých susedov, ktorí sa s ňou odmietajú rozprávať.
Z flashbackov sa dozvedáme, že porodila dieťa, ktoré nechcela, chlapca, ktorý vyrastal a trestal svoju matku za nedostatok totálnej materskej lásky a bol pre ňu jinduidom. Jeho krutosť a odhodlanie urobiť si temné dni z neskutočne mladého veku sú miestami nereálne, ale až desivé, keď Kevin (Ezra Miller, vynikajúci v úlohe) dospeje. „Myslím si, že myšlienka matky, ktorá nemiluje svoje dieťa, je jedným z posledných tabu, o ktorých ľudia odmietajú hovoriť,“ uviedla spoluautorka Rory Stewart Kinnear, ktorú vyjadrila Tilda Swinton, matka dvoch detí. rodina je krvavá záležitosť. Film je mimoriadne násilný - Lynne Ramsay ho považuje za psychologický horor - hoci neuvidíte nijakú krv ani výstrely. Násilie sa hromadí latentne a usadzuje sa ako tieň na celom filme. Ramsay má ale aj lacné vizuálne riešenie viny svojej matky: počas celého filmu sa snaží vyčistiť červený lak, ktorým niekto zafarbil fasádu jej domu a jej auta.
Incest, znásilnenie, dráma
Polis hovorí aj o násilí, ale v inom jazyku (skutočnom aj filmovom). Podľa vzoru Entre les murs, filmu Laurenta Canteta, ktorý v roku 2008 vyhral Zlatú palmu, francúzska herečka Maiwenn uvádza hercov (Karin Viard, Joeystarr, Marina Fois, Nicolas Duvauchelle, Karole Rocher atď.) Do rôznych situácií, po povrchný scenár a umožňuje im improvizovať. Preto pocit prirodzenosti a dokumentárnosti. Výklady sú veľmi prirodzené a silné a film má niekoľko znepokojujúcich scén o znásilnení, matkách upokojujúcich svoje deti tým, že masturbujú, tínedžeri dávajú fajčenia, aby získali telefonát (a ja na tom nevidím nič zlé), otvorene uznávajúc otcov že spia so svojimi malými dievčatami a so všetkým, čo si ešte horšie viete predstaviť na Brigáde ochrany mladistvých v Paríži (vrátane razií v rómskych táboroch, kam sú posielané žobrať deti).
V pozadí sa odvíja život policajtov, ktorí majú svoje vlastné drámy a zlyhania, do seba sa zamilujú a vybláznia pred podozrivými a obeťami. Maiwenn strávila v takejto brigáde niekoľko mesiacov, sledovala prípady (tie, ktoré sú vo filme uvedené, sú inšpirované skutočnými) a životy tých, ktorí ich riešia. Koniec je šokujúci, šokujúcejšia je však skutočnosť, že sa to stalo v skutočnosti.
Korešpondencia podporená