Experimentálna architektúra obývacej izby s výhľadom na more - DER SPIEGEL
„La Trufa“: Môj domov je moja kôlňa
Obytná huba experimentálnej architektúry s výhľadom na more
Pred tromi rokmi bola v materiálnej miestnosti architekta postavená drevená debna, na vrch otvorená veľká škatuľa. Bol naplnený pieskom. Architektonické modely boli na stoloch vedľa. Krabica bola narušená. Jeden by si myslel, že medzi zamestnancami prepukla mánia z biopotravín, že sa tu pestujú diétne zemiaky a iná zelenina. Antón García-Abril v skutočnosti v tejto búde testoval formy pre svoju chatu v Haliči.
Už pri obytných budovách z obrovských prefabrikovaných železobetónových častí, pri Villa Martemar na pobreží Costa del Sol a Hemeroscopium v Madride, sa architektka zaoberala úpravou existujúcich. Nadrozmerné mostné nosníky boli použité „tak, ako boli nájdené“, a podrobnosti boli potom takpovediac skonštruované.
V prípade chaty na pobreží Costa da Morte ide prispôsobenie ešte ďalej, projekt by sa mal vyvinúť doslova zo zeme. Existujú pre to okrem iného pragmatické dôvody. Do prírodnej rezervácie nie sú povolené žiadne domy, tolerujú sa iba kôlne a podobné malé úžitkové budovy. „To, čo sme vytvorili, nebola architektúra, bol to kameň,“ hovorí architekt.
V skutočnosti exponovaný povrch betónu vytvoril hnedo-šedé spojenie so zemným múrom ako debnenie, ktoré však menej pripomína kameň ako exponovaný koreňový pahýľ po búrke.
Keď Corbusier dokončil svoj Cabanon v Cap Martine, vtedajší kritici („iba drevené kasárne?“) Žasli nad dobre vychovaným exteriérom. Architektova nonšalantnosť voči forme ohromila. Vo vnútri to však vyzeralo inak. Le Cabanon bolo testovacím laboratóriom pre minimálnu bunku v miestnosti, testom toho, čo je nevyhnutné pre život a prácu v prírode v podmienkach modernosti. Architektúra vrátane úhľadne prepracovaného nábytku a šikovného sklopného okna sa odohrávala vo vnútri.
García-Abril vo svojom dizajne odkazuje aj na Corbusierov Cabanon, ale jeho chata sa zameriava na niečo iné. Chce si vyskúšať, ako možno archaické, vlastne nekontrolovateľné výrobné procesy využiť na vytvorenie súčasnej architektúry. Interiér chaty, od krbu po drahé sanitárne zariadenia, je dosť konvenčný.
„Bauwelt“ hovoril s architektom.
Otázka: Prečo nakrájate maličký príbytok na umelú horninu, ktorú musíte najskôr vytvoriť namáhavým procesom? Čo bolo spúšťačom takejto myšlienky?
Antón García-Abril: Našou koncepciou bolo navrhnúť kúsok prírody v tejto nedotknutej krajine, v ktorej človek vlastne nesmie stavať. Mal to byť dôkladne mimický projekt, minimálne bývanie.
Otázka: Hotová „búda“ - amorfná postava s veľkým oknom a rozpadajúcimi sa povrchmi - vyzerá tvarovo veľmi heterogénne. Proces návrhu zostáva pre diváka v tme. Prečo?
García - apríl: V skutočnosti návrh a konštrukčný proces trval štyri alebo päť rokov. Vyrobili sme stovky malých modelov a prešli sme mnohými nápadmi, ako vyrobiť umelú horninu, a potom ju vydlabať. Pôvodné modely stále formovala myšlienka postaviť abstraktnú miestnosť v amorfnej skale.
Otázka: Aký bol postup stavby?
Otázka: Potom začne anekdotická epizóda, v ktorej sa obrátite o pomoc s prírodou, kravou.
García - apríl: Teraz bol prístupný vnútorný objem chatrče. Táto miestnosť bola preplnená balíkmi slamy. Toto je vlastne krmivo. A sused mal teľa. Paulína sa teda stala prvým hosťom v kolibe. Nechali sme ju tam jesť takmer rok - samozrejme, mala aj vonkajší výbeh. Ale keďže sme si aj tak chceli dať načas, nebol to problém. Nakoniec bola väčšina slamy preč a my sme mali izbu pripomínajúcu jaskyňu s amorfnými špinavými povrchmi. Naozaj škaredé. Nás obzvlášť zaujímala táto fáza. Aký povrch sme chceli vo vnútri chaty? Potom sme interiér opieskovali a namontovali veľké okno a dvere.
Otázka: Je chata skôr betónovou jaskyňou alebo má minimálny životný priestor? Povedané inak: Koľko nábytku znesie také obydlie?
García - apríl: Podrobne sme sa pozreli na plány Corbusierovho Cabanonu: posteľ, stolička, stôl, umývacie zariadenie. Oveľa viac nie je potrebné.
Otázka: Corbusierova chata bola pôvodne určená ako dar od architekta jeho manželke. Potom v ňom býval sám a v praxi to bola skôr enkláva, striktný priestor, viac na prácu ako na dovolenku.
García - apríl: To je správne. Čo sa týka veľkosti interiéru, držali sme sa kocky kabanonu. Corbusierova izba, aj keď bola taká malá, je stále formovaná myšlienkou živého stroja. Drobné okienka sú toho znakom. Chceli sme viac kontemplatívneho priestoru. Chceli sme, aby to bolo trochu pohodlnejšie. Postavili sme veľké okno a postavili sme pred neho širokú posteľ.
Rozhovor uskutočnila Kaye Geipel pre film „Bauwelt“