Experimentálny hudobný festival 1997

Popri fotografickej práci sa Rolf Langebartels venuje predovšetkým plastickým prácam, ako sú inštalácie a rovnovážné sochy. V posledných rokoch sa jeho záujem sústredil na sochársku prácu so zvukom: stolové koncerty s osobnými počítačmi, zvukové inštalácie a koncerty hudby súvisiace s priestorom na základe elektroakustickej spätnej väzby (hudba z lanovky).

experimentálny

Ústrednou témou jeho tvorby je prenos princípov hudobnej kompozície do sochárstva. V súčasnosti pracuje na inštaláciách so svetelnými, zvukovými a kinetickými sochami. Tieto sochárske prvky sú automaticky riadené podľa sekvencií alebo často podľa náhodného časového vzoru.

R olf Langebartels založil v roku 1978 v Berlíne galériu Giannozzo ako neziskovú galériu. V roku 1986 bola táto galéria prevedená na Umelecké združenie Giannozzo, ktorého je odvtedy výkonným riaditeľom a umeleckým vedúcim. Rolf Langebartels je aktívnym kurátorom a organizátorom výstav a festivalov v oblasti zvukového a performačného umenia. Organizuje tiež sympóziá o teoretických aspektoch súčasného umenia a hudby, napríklad sympózium Feedback, The Phenomenon of Feedback in Science and Art, ktoré sa konalo v roku 1994 v kláštore Plasy v Plzni.

O teórii umeleckej práce so zvukom a základoch zvukového umenia alebo zvukového umenia je k dispozícii nasledujúci text od Rolfa Langebartelsa: Sochárske diela so zvukom a iným spôsobom počúvania hudby, publikované v: Zvukové inštalácie, katalóg, Spoločnosť pre súčasné umenie, Brémy 1987 a publikované in: Zeitschrift Tumult, Redaktion Maria Anna Potocka, No. 12, Krakow, Poľsko 1996 (Poľsky) V nasledujúcom zozname sú vymenované niektoré vybrané aktivity Rolfa Langebartelsa z posledných šiestich rokov:

Peter Behrendsen/Waldo Riedl

Kus pre ultrazvukové senzory, plážové lopty, RC autá, počítače, syntetizátory a elektroniku

4 ultrazvukové senzory detekujú pohyby veľkých vodných gulí špecifických pre Porúrie, ktoré okrem iného byť kopané ručne a rádiom riadenými autíčkami. Namerané hodnoty sú počítačom prevedené do jednoduchých zvukových štruktúr oscilátora, ktoré sú naživo zmiešané s vlastnými moduláciami generovanými vzorkovaním a ďalším elektronickým spracovaním.

Každá akcia, každá konfigurácia lopty má svoj vlastný zvukový jazyk. Zrejme nezmyselné loptové hry nachádzajú svoj ekvivalent v zložitých zvukových obrazoch, pričom zvuky sa môžu pohybovať medzi hardcore a počuteľným limitom.

Peter Behrendsen. Rozhlasový režisér a autor, dlhodobá spolupráca so Štúdiom Akustische Kunst (WDR); Skladateľ/interpret (elektro-akustické a textovo-zvukové diela); Organizátor a realizátor akustických projektov.

Waldo Riedl, narodený v Ebern/Dolné Franky v roku 1965, žije v Dortmunde od roku 1986: zvukové umenie, experimentálna hudba, kultúrne a priestorové štúdie, kultúrny manažment 1992 Založenie MeX - experimentálne a intermediálne hudobné projekty e.V. 1986-92 štúdium územného plánovania na univerzite v Dortmunde
Koncerty/predstavenia (výber): 1995 „Well- & Unshaved Duos“, s Jens Brand: Experimental Intermedia Foundation, New York City, iEar-Studios, Troy (NY) - Het Apollohuis Eindhoven (NL); Večery novej hudby, Bratislava (SZ); Trio Peter Behrendsen/Jens Brand/Waldo Riedl, loft, Kolín nad Rýnom - MeX-Ensemble, Stadtgarten, Kolín nad Rýnom - HumaNoise Congress # 7 ", Wiesbaden - Hermit III, Festival, Plasy (CZ); Festival CIEF, Kodaň (DK);" lenTo - Eigenzeit ", festival zvukového umenia MeX so sympóziom na tému" Slowness/Eigenzeit ", Dortmund/Essen/Münster -" Düsseldorf Intermedia Festival ", s Kay Nishikawa & Jens Brand 1996" Professional group trio ": Art Academy/Theater Popular, Rotterdam (NL); Live on TM3 (TV); „MeX Ampere“, Festival Electroacoustic Music & Performance, Dortmund (okr.) - Výstava: „Sarah's Garden - Israels Haus“: Kunsthaus, Essen - Medzinárodné stredisko pre umelecké diela v Paríži; Akadémia umenia, Münster - „MiniFan-Musik“: TU, Berlín - „limbo“, projekt tanečných vystúpení so Suzanne Miller (Montreal), Anke Schulte Steinberg & Jens Brand, v Kolíne nad Rýnom/Solingen/Münster/Dortmund 1997 - „Heimatabend“, telefonický koncert, galéria výrobcu, Kassel - hrad fantázie, festival performancie, Bytów (P) - festival transartovej komunikácie, nové Zámky (SZ) - C3, Sorows Foundation, Budapešť (HU) - Galery QQ, Kraków (P) - „inštalácia piano room“, Klangart Festival 97, Osnabrück, s Jens Brand + Michael Vorfeld

Hans-Leo Rohleder Narodil sa 30. novembra 1940 v Darmstadte. Rôzne materiály a techniky, maľba, obrázky z popola, predstavenie, jazyk, nápady, pominuteľnosť 1988 Globalizácia môjho popola, Cyprus 1990 Poštová schránka, Kulturcafé, Darmstadt „Chronická averzia k cenám každého druhu, najmä k zvyšovaniu cien.“ H.-L Rohleder: Art and madness, Kunstinitiative Darmstadt eV, Darmstadt 1985 „Pre Jacky Rohleder je predpokladaná prevaha takzvaných permanentných médií, na ktoré sa vizuálni umelci spoliehajú už 500 rokov, aj tak založená na chybe. Nič nie je trvalé alebo všetko. (.) Jeho konfrontácia s pominuteľnosťou mu poskytuje materiál, ktorý formuje. Nejde primárne o farby alebo tvary, ani o jazyk hovorený alebo písaný, ale o zmiznutie, pominutie farieb, Formy a slová. “ Wolf Spemann, 1990
späť na festival prispievateľov 1997

René Bastian

René Bastian: elektronická hudba (priamo alebo s kapelou), inštrumentálna hudba, filmová hudba, scénická hudba, rozhlasová hudba, koncepty, články atď. (Katalóg: 4 stránky v TeX/Latex) V posledných rokoch teoretická práca (gramatika).

K HUDBE PHRENSKÉHO SÚBORU

Michael Kopfermann, marec 1986

„V extremalizácii artikulácie tónu sa objavujú príležitosti a podmienky pre„ bezplatnú “prípravu, t. J. Nie v predpojatých špecifikáciách určitých mikrointervalov.
Extrémizácia artikulácie tónu: „Kvalitatívne inherentné napätie tónov (ktoré sa má hrať)“ nesúvisí ani tak s výškou tónu (vertikálne), ale tiež konkrétne s dĺžkou tónu (horizontálne) - vyžaduje rozsiahle štúdie artikulácie a jej vlastnosti, ktoré sa majú pre tento proces vyvinúť. Otázkou je, či alebo ako je „hlasitosť“ vlastnosťou zvuku -
Vypracovanie „oslavujúcich mikrointervalov“ v kombinácii s výslednými charakteristikami, ako je napríklad zvýšená disonancia, by bolo spôsobené charakteristickou „sprísnenou“ proporcionalitou harmonickej (v harmónii).
Takéto zostrenie je možné pri extrémizácii členenia tónov, napríklad tak, že napr. Pri pretínajúcich sa tónových štruktúrach sa možnosti „disonancie“ už otvárajú príslušnými vnútornými pohybmi (vnútorná dynamika tónov); dalo by sa hovoriť o artikulačnej disonancii “.

Michael Kopfermann, text sprevádzajúci CD Quartet Pieces November 1992 s hudbou súboru PHREN-Ensemble, PHV 9401 (Nagel-Berninger, Salcher, Augusta, Kopfermann), február 1994.

PHREN-Verlag Mníchov, Nymphenburgerstrasse 121, 80636 Mníchov,
Tel: 089/18 62 83