FILM Býk s dušou - DER SPIEGEL 491980
Pred desiatimi rokmi napísal bývalý majster sveta v boxe Jake La Motta svoje spomienky s pomocou starého priateľa a spisovateľa duchov. Šampión strednej váhy z roku 1949 sa už dávno zvrhol na alkoholika a klauna klauna, starnúceho hovorcu, ktorého nosová kosť bola rozbitá, ktorého čelo bolo poznačené nespočetnými údermi a ktorého mozog bol úderom mnohých úderov.
Článok ako PDF
„Niekedy v noci, keď si spomeniem,“ napísal La Motta vo svojich pamätiach, „vidím sa v starom čiernobielom filme. Neviem, prečo je čiernobiely. Nie je to dobrý film, plný skokov, medzier, série zle osvetlené sekvencie. “
Film, ktorý bol skutočne natočený zo spomienok boxera, sa stal lepším filmom ako v La Mottovej nočnej vízii. Americký časopis „Newsweek“ ocenil film „Raging Bull“ ako „najlepší americký film roka“. Bude k videniu v Nemecku od marca 1981 pod názvom „Wie ein Wilder Stier“.
Režisér Martin Scorsese („Taxikár“) a jeho popredný herec Robert De Niro podľa časopisu „New York Times“ nakrútili film „svojím vlastným štýlom, vlastným životom“, s. 238, ktorý bol napriek svojej brutalite citlivý na „krajinu Dizajn duše. S filmom „Zúriaci býk“ natočil Scorsese svoj „najambicióznejší a najlepší film“.
Boxerský film v staromódnom čiernom a bielom ako „Film roka“, ako kino prekvapenie sezóny? Sotva iný film za posledných pár mesiacov je taký cool a zároveň plný emócii, taký triezvy a taký emotívny, taký priamy a taký zlomený.
Už v úvodnej scéne film rozvíja svoju príťažlivosť: Zatiaľ čo úvodné titulky bežia, De Niro sa zahrieva v imaginárnom, dymovo-hmlistom prstenci s tieňovými škatuľami, údermi a hákmi. Starý župan La Motta s leopardím vzorom fúka ako kabát čarodejníckeho lekára, bojovník sa zmenil na bojový stroj, osamelý bojovník.
Nie však nevyhnutne boxer. „Býkovi z Bronxu“, ako La Mottu kedysi volali jeho fanúšikovia v jeho rodnom Bronxe, robotníckej a chudobnej štvrti na severe Manhattanu, zúri iba 12 zo 128 minút v ringu.
Stojí za to vidieť: Do kamery explodujú údery, zasiahnuté polovice tváre zamrznú, v pozadí sa ozývajú hrkoty a stonanie. Box, ako ukazuje Scorsese a jeho kameraman Michael Chapman, je hrubý a hlboký boj.
Ale tieto bojové scény z Detroitu, Clevelandu alebo newyorskej Madison Square Garden nie sú nič iné ako zvraty. Medzi nimi pokračuje život La Mottu stále, takmer mechanický, tak tragický, ako je nevyhnutný. Stíhačka zasahuje, až kým nezíska a nestratí titul majstra sveta. Necháva sa dočasne chytiť mafiou, ktorá chce zmanipulovať jeho boje, a v tomto procese dvakrát prehráva.
A tiež stráca vzťah s blond, atraktívnou Vickie, ktorá rovnako ako on pochádza z Bronxu a je rovnako dobrá v mafiánskych temných mužoch ako ona s Jakeom.
Príbeh Vickie (Cathy Moriarty) a Jake odráža emocionálny stav celého filmu. Jej scény sú násilné a poetické zároveň. Obaja sú vulgárni a blázniví, sami a nedokážu byť sami.
De Niro ukazuje túto ambivalenciu v Jakeovej osobnosti s mimoriadnou intenzitou a presnosťou: „Ako Jake v rokoch 1941 alebo 1964, ako horolezec alebo neúspech, ako„ zúriaci býk “alebo ako pobláznený manžel, ktorý vyslovuje obscénnosti a šepká ospravedlnenie: De Niro je vždy strhujúce a dôveryhodné, “chválil časopis Time. P.239
Brilantná hra De Nira je - ako vždy u tohto výnimočného herca - výsledkom obsedantných príprav na túto rolu. V „skutočnej“ La Motte pracoval rok v repertoári pohybov v ringu. A za scény, ktoré ukazujú starého, tučného a nepodareného bývalého šampióna, získal fanatik autenticity De Niro dobrých 50 kíl.
Silní a fascinujúci sú aj dvaja partneri De Niros. Joe Pesci, ktorý bol súčasťou boxerovho vzostupu a pádu ako Jakeov brat, tréner a manažér, nemal vo fotoaparáte žiadny rutinný postup, rovnako ako herečka Vickie Cathy Moriarty, 19. Jej snímka bola Pesci počas prezentácie na predmestí -Disko si všimlo, kde kráska z Bronxu vyhrala súťaž „Miss Swimsuit“.
S virtuóznym hereckým umelcom De Nirom a nezaťaženými začiatočníkmi dosiahol Scorsese veľký efekt: priamy priamy inscenačný štýl Scorseseho charakterizuje nedostatok psychologických alebo sociologických vysvetlení toho, čo motivuje jeho postavy k ich konaniu.
Scenár, ktorý napísali dlhoroční zamestnanci Scorsese Paul Schrader („American Gigolo“) a Mardik Martin, neanalyzuje ani nemoralizuje vševediacim spôsobom, ale skôr rozpráva príbeh La Mottasa sucho a presne.
Má najpôsobivejšiu scénu, keď zhrnie pred zrkadlom pisoáru v nočnom klube: „Mohol som mať triedu, mohol som byť triedny muž. Namiesto zadok, ktorý som.“