Filmové menu č. 14
Text filmu Menu č. 14
Revistde cultuRcinematogRaficedi des de II l filmdi u.n.a.t.c.nR. 14. marca 2012
KOORDINÁTOR EDÍCIA Andrej Rus
ÚVODNÍK Banu, Cristina Blea, Anca Buja, Olivia Cciuleanu, Lavinia Cioac, Roxana Coovanu, Andrei Dobrescu, Ela Duca, Raluca Durbac, Rzvan Dutchevici, Gabriela Filippi, Andrei Luca, Georgiana Madin, Diana Mereoiu, Andreea Mihalcea, Theo Stancu, Anca Tble, Irina Trocan, Emi Vasiliu, Iulia Alexandra Voicu
SPOLOČNÍCI POZVÁNKY Andrei Gorzo, Ctlin Cristuiu
OPRAVCAndrei Gorzo, Teodora Lascu, Simona Mantarlian, Andreea Mihalcea, Andra Petrescu
EDIT FotoBianca Cenue, Adi Tudose
ILUStRAIE CopERtMatei Branea
ILUSTRAII INTERIORR Matei Branea (obálka 2), Tudor Prodan (obálka 3), Anna Florea (obálka 4)
p.R.Andreea Borun, Lavinia Cioac, Simona Mantarlian
CREDITE FotoVlad Petri, Sarra Tsorakidis, AnnaFlorea, Drago Dulea, Anda Puca, Independena Film, New Films Romnia, Glob Com Media, Ro Image 2000, Jeden svet Rumunsko
Menu filmu = ISSN 2246 9095ISSN-L = 2246 9095
s. Mat i Voi vod, č. 75-77, s ctor 2, Bucur tiUNATC - 210B
fi mm nu.wordpr ss.comfi mm nu @ mai .com
Otar Iosseliani i vremuriletihnite The Trip J. Edgar Shame Arirang After the Revolution SleepingKrása Carnage The DescendantsHong Sang-soo: väčšina záverov je lží
NCR bolo vyrobené v Puiulande (4)
Cinefilia offline: nezávislá distribúcia filmov v Rumunsku O montáži príbehov Kontemplatívne rozprávaniePolitika a folklór Ruka času
70CineMAiubit Jeden svet Rumunsko
4/804 marec 2012 VESTNÍK KINEMATOGRAFICKEJ KULTÚRY
R st ss (Suf t n initit) Sua 2011
On ry Hopper, Mi W sikowsk
Enoch Brae (Henry Hopper), tínedžer, ktorý trávi čas chodením k hrobom cudzincov,
a Annabel Cotton (Mia Wasikowska), otnr (pripomína JeanSeberg s jej účesom pixie), zamilovaná do nevyliečiteľnej rakoviny, zamilovaná. Videl som prvé milostné filmy zo života tínedžerov s neodmysliteľnými sladkými rečami, ba dokonca aj niektoré, v ktorých keď skočia, jeden zomrie a druhému, samozrejme, nechám niečo, čo sa povie a zmení. Samozrejme, rozdiely medzi Restless a ostatnými príbehmi s podobným námetom sú v poriadku podľa atmosféry, obrazu, trochu hravej hereckej hry (v súlade so zadržanými postavami), teda viacerých; v zaobchádzaní s predmetom nie je nič nové a nič v postoji, ktorý navrhuje lmulo. Annabel a Enoch sa obliekajú zo šatne svojich starých rodičov, sú to dve milenky milujúce retro, ktoré vyzerajú rozkošne pri hre badlinton nslow-motion, na obálke po Edith Pii z ostatných z Pink Martini; on, oblečený v hre, a ona elegantná, s riasením v 20. rokoch a bielymi čipkovanými rukavicami. The of
rozkošné, ako vyzerám, že prichádzam domov, po ich prvej spoločnej noci na chate, po halloweenskej noci, ona nkimono-ulnforat z ľadu, so svojím strieborným panto a ptur hore, dokonca sa obliekol
V podobe kamikadze jeho imaginárneho priateľa. celý aspekt žiarovky, od slabého osvetlenia - prirodzené svetlo
teplé, jesenné, medové tóny -, k teplým hnedým, ktoré prevažujú, je to štylizovaný park vo vintage trende. Režisér pre Collider.com uviedol, že scenáristovi sa zdal príbeh trochu anachronický (pozri tiež hru, ktorú Enoch hrá s bitevnou loďou Hiroshi - ktorá sa hrala v 50., 60. rokoch - pozri nedostatok mobilných telefónov, počítačov a interakciu medzi tínedžermi), ale tieto aspekty nie sú dostatočné na to, aby poskytli pocit bezpodmienečnosti, nedávajú ľuďom blízky zmysel pre túžbu milovníkov momentu dilatácie medzi dvoma, ako je nová francúzska vlna, ako tvrdí Gus Van Sant.
ost smer. Muž Danny El pumpoval indickú hudbu rovnakým smerom a bez ohľadu na to, ako dobre umiestnil kameru Harrisa Savidesa na burinu v teréne, obaja utiekli.,
Lmul nerodí žiadne emócie, ktoré by človek s dospievajúcou láskou nezniesol. Jemnosť je len jedným z vyššie uvedených. Je pre mňa ťažké udržať príbeh jednoduchý (aj keď Gus Van Sant uviedol, že ho priťahoval
jednoduchosti príbehu) Hovorím skôr, že je banálny, ktorý neprináša nič nové ani zaujímavé na úrovni rozprávania. Predpoklad sa zdá podľa vývoja iného sveta so zaujímavými postavami.
cez ich zvláštnosti. Je len nepríjemné, že postavy vyzerajú na mieru a náklady sú zrejmé. Je príliš zjavný zámer mať špeciálne znaky so zvláštnym svetlom a tento zámer vedie k predsudkom. Okrem toho je Enoch posadnutý účasťou na pohreboch (prostredníctvom výkladného dialógu) a smrť princov, o ktorých počujeme, je príčinou
Je predmetom zvláštnej postavy, milovníkom pohrebov: samoty a tlejúcej nenávisti k Enochovi, jeho imaginárneho priateľa - japonskej hymny Hiroši -, jeho zdržanlivosť nevytvára medziľudské vzťahy a násilie, ktoré v škole prejavuje, plus vylúčenie (a Annabel, aby mali ďalšie vysvetľujúce vysvetlenie Enochovho správania.) Dvaja mladí herci spolupracovali a preukázali svoju schopnosť reprodukovať povahu svojich adolescentných pocitov s potrebnou plachosťou a úprimnosťou. Mia Wasikowska je hravá s plachými pohľadmi a úsmevmi a zdá sa, že Henry Hopper je trefný, aspoň po vizuálnej stránke, navrhnúť čudného, osamelého, temného, ale milého tínedžera, keď ho jeho priateľ vezme na prechádzku prvú noc s Annabel. viac ako Príbeh lásky (1970), elegantnejší vďaka štylizácii Gusa Van Santa a znie zaujímavejšie iba preto, že paradoxné postavy z podivných svetov, možno imaginárne.
Je to lm, ktorý tvrdí, že je v pohode, ale ani nestíha ísť do márnice vyzerať menej konzervatívne ako ten, ktorý strávil na lavičke v parku.
Nie je komiksový ilm, ktorý by nebol napadnutý, nie je možný ilm komiksový ermektor [n.m. r ďalšie dôsledky]
uviedol Jacques Tati v rozhovore v Cahiers du cinma v septembri 1979. Irmaia sa týka nespočetných režisérov v dejinách kinematografie (od Chaplina, po Buuela, po elnsuiho), je to však na začiatku článku o Otarovi Iosselianinu iba pre to, čo platí pre tento prípad ale tiež preto, že Iosseliani je nepochybne prítokom Tati. Najskôr je potrebné súhlasiť so skutočnosťou, že podobnosti medzi týmito dvoma platia v prípade filmov, ktoré Iosselianile nakrútil po emigrácii do Francúzska (v roku 1982), pretože krátke filmy v r.
Gruzínsko pochádzajúce z oblasti realizmu; Chcem, aby boli menej dôležité, ale zatiaľ jeho menštruácia
zatuchnutý (dlhší a reprezentatívnejší) sa javí naliehavejší. Takže medzi Les avorisde la lune (Obľúbenými mesiacmi), prvým celovečerným filmom režiséra Grruzina vo Francúzsku v roku 1985, až do nedávneho filmu Chantrapas (2010), môžu medzi nimi začať plynúť porovnania. Najskôr sa vrátim k tvrdeniu, ktorým sa článok otvára, kvalite demonštranta
Je to druhoradé voči ich brestom, podriadené humoru, ľahkosti a hravému rytmu, s ktorým sa to odohráva. Žiadny z nich nevykazuje prakticky konflikt medzi jednotlivcom a konzumnou spoločnosťou, ale domnievam sa, že boj je už vyhratý; neumožňuje im ukázať, ako jednotlivci v takom prostredí hospodária, toto rozhodnutie v sebe nenesie nič atalistické ani tragické, iba nostalgiu za zašlými časmi, za časmi, keď čas plynul inak. Zdá sa, že kľúčom je, aby sme sa nenechali príliš dobehnúť
veľmi vážne, vyhýbanie sa ideálnemu (a alarmujúcemu) znázorneniu reality, pretože to by spôsobilo, že súťaž bude nudná alebo bude viac spojené s rizikom účasti divákov. Svety, ktoré títo dvaja stavajú, súdržné a konzistentné, majú presné dávkovanie potrebné na zmiešanie nereálnych prvkov s prvkami.
dostatočne realistické na to, aby umožnilo etický záver (pre tých, ktorí sú ochotní to urobiť); ako v prípade zneužívania.
Obaja riaditelia sa trochu spoliehajú na dialóg. U otca je zrejmé, prečo je koniec koncov majstrom alslapstick; a Iosseliani sa domnieva, že na obrazovke sa nemôže stať nič, čomu by pomocou dialógu nerozumel. n A svetlo
ut/i ost ost light, obsadené v roku 1989 v Afrike, s domorodcami v ich jazyku, Iosseliani neposkytuje podtitul dialógu, archivovaný niekoľkými karikatúrami, ktoré vysvetľujú, ako v tichom ilme,.
v dedine sa odplata často vykonávala malými každodennými činnosťami; všetko je,
neexistuje realistické znázornenie života na čiernom kontinente; Svet, ktorý nám ukazuje, je na jednej strane skôr predstavením jeho exotiky v očiach Európana ako pokusom o zachytenie autentickosti, a na druhej strane Iosselianise hrá, ako chce, prúdy tohto sveta: aktivity, ktoré sú v