Francúzsky dokumentárny film „12 dní“, kde sa stretáva spravodlivosť s psychiatriou - kultúrou - Tagesspiegel Mobil
Raymond Depardon dokumentuje pojednávania po „12 dňoch“, na ktorých musia sudcovia rozhodovať o zákonnosti núteného vstupu na psychiatriu.
Nie je ľahké vidieť tento film. Francúzsky fotograf a filmár Raymond Depardon nakrútil desať pojednávaní. Výsluchy, pri ktorých sú psychiatrickí pacienti postavení pred sudcu, ktorý rozhoduje o zákonnosti ich núteného prijatia - podľa francúzskeho práva sa to musí konať do dvanástich dní. Vždy v rovnakom usporiadaní sedia sudca a pacient oproti sebe za stolom v holej miestnosti, je tu aj právnik. Fotoaparát natáča rozhovory dlhými, statickými zábermi, bez komentárov, ale s dostatkom času na štúdium tvárí, gest a spôsobov rozprávania: zírajúce oči, ktoré nikdy nežmurkajú, dýchanie, ktoré sa pohybuje rýchlejšie vzrušením, nezrozumiteľnou rečou a nepokojom Nepokoj Dá sa čítať strach, agresia a smútok, veľké utrpenie.
Aj keď sa táto intímna hra odohráva v úzkych a uzavretých miestnostiach lyonskej psychiatrie, Depardon sa rozhodol pre širokouhlé obrázky - formát, ktorý viac pripomína hollywoodske kino, rozsiahle krajiny západného sveta. Na druhej strane tu formát zdôrazňuje tesnosť a izoláciu inštitúcie. Sudca v žiadnom z desiatich prípadov nevyhlásil nútený príjem za nezákonný a žiaden z pacientov nesmel opustiť psychiatrické oddelenie.
Nielen utrpenie pacientov je depresívne, ale aj neskrývaný vznik šialenstva: je trojica, vysvetľuje jeden z poslucháčov. Iný hovorí, že s ním hovoria hlasy elektrického kresla. Na pojednávaniach sa zrazia nezmieriteľné rečové vzorce, formálny jazyk súdnictva sa stretáva s halucináciami a bludmi. Výsledkom je spolu absurdné divadlo, ktoré má miestami komický charakter.
Sudcovia zmätení zdvihnú obočie
Vypočutia sa ukážu ako fascinujúca, ale tiež nekonečne zložitá téma: psychiatricko-právny hybrid (Michel Foucault, ktorého cituje začiatok filmu, veľa písal o vzájomnom pôsobení oboch disciplín), usporiadanie, ktoré nezahŕňa súdny proces. stále chce byť tribunálom. Napriek tomu to vo Depardonovom filme často vyzerá, že je obžalovaný súdený. Vypočutie je skutočne určené v prospech pacienta; má sa v ňom skontrolovať zákonnosť núteného prijatia, obmedziť a kontrolovať právomoci psychiatrov a zabrániť svojvôle. Bez ohľadu na to, ako je niekto klamný, tu bude vypočutý, oslovený ako občan a na konci požiadaný o podpis.
Právomoc sudcov je tiež iná než jednoduchá alebo jasná. Aj keď zastupujú zákon a majú nad pacientom obrovskú rozhodovaciu moc, ich autorita pri vypočutiach sa často javí podkopaná a takmer smiešna. Znovu a znovu musia zdôrazňovať svoju lekársku nevedomosť a obmedzené odborné znalosti, robia chyby, nerozumejú správne, pôsobia podráždene a neisto z klamnej reči. Jej pery sú stlačené k sebe do úzkych línií, obočie bezmocne stúpa.
Žiadna plochá kritika psychiatrie
„12 dní“ nakoniec ukazuje postup, pri ktorom úlohy a motívy, záujmy a spojenectvá všetkých zúčastnených zostávajú nejasné, meniace sa a nejasné. Pacienti sa chcú dostať z psychiatrie, zatiaľ čo by vo vlastnom záujme mali zostať na nej. Sudca má zaručiť pacientovi zákonný proces a napriek tomu sa zdá, že má pred sebou obžalovaného. A právnici by mali byť obhajcami pacienta, ale stále sa javiť ako spojenci sudcu, ktorého jazyk a myslenie zdieľajú.
Depardonovo triezve a nekomentovateľné pozorovanie skúma v celej svojej zložitosti rozpory a aporie, ktoré sú vlastné procesu. Jeho film neumožňuje unáhlené a jednoduché závery, žiadnu plochú psychiatrickú kritiku. A napriek tomu sa zdá, akoby v konečnom dôsledku nemal Depardon úplne jasno vo svojej úlohe a postavení, akoby nedôveroval vlastnému pohľadu, filmovej registrácii a pitve. Niekedy máte dojem, že je nútený zaujať stanovisko alebo prosiť sám. Desať vypočutí je od seba oddelených psychiatrickými zátišiami - chodby, izby, vonkajšie pohľady - ktorých bezočivosť je príliš vyrovnaná a príliš elegantná na to, aby to nebol kýč. Trikrát sa spustí malátna filmová hudba, ktorú skomponoval držiteľ Oscara Alexandre Desplat a ktorá obrázky potiahne lepkavým pátosom. To nepotrebovalo.
viac na túto tému
Kultúra Šťastie osamelých
V kinách Brotfabrik, fsk a Tilsiter Lichtspiele (všetky OmU)