Frankfurtský zborník William Carlos Williams „Len som chcel povedať“ - Frankfurtský zborník - FAZ
Tento prehliadač nepodporuje video.
Tento text, publikovaný v roku 1934 (pozri rámček nižšie), nie je báseň, ako by si človek predstavoval na mieste meditačného písania. Toto je poznámka na kuchynskom stole, objet trouvé. Každý, kto ju číta bez tejto súvislosti, je v pozícii detektíva, ktorý musí na znak rozsiahlych súvislostí dešifrovať nález, tápajúci a špekulujúci. A v skutočnosti, čím dlhšie sa budete pozerať, tým rozsiahlejšie budú spojenia.
Kto to napísal? Niekto, kto zdieľa chladničku s niekým iným. Druhý chýba; keď sa poznámka prečíta, bohužiaľ s bezdatnými raňajkami, úradník opäť absentuje, inak by nemusel písať. (Kvôli stručnosti používajme mužské formy, aj keď nevieme nič o pohlaví zúčastnených; Williams neskôr naznačil, že tu použil poznámku od svojej manželky, ktorá však nie je súčasťou básne.) Miestom udalosti je byt v Amerika, kde sa chladničkám kedysi hovorilo „ľadové skrinky“. Je jeseň, čas sliviek. A je pravdepodobne noc: niekto je hore, niekto spí a nemal by sa budiť; samotná existencia tejto poznámky je vyjadrením úvahy.
Prečo si píšeme
To spisovateľke práve chýbalo. Slivky, ktoré mali ráno osladiť raňajky, sa jedli v noci; vyznáva sa z tohto kúska papiera. To je všetko a bolo by triviálne, keby sa neprezentoval ako poklad, ktorý sa má starostlivo rozvinúť vo veršoch básne. Výsledkom graficky vyrovnaných strof je polovičný rovnomerný jambicko-daktylický rytmus. Ale nadpis, ktorý už patrí k prvej vete, predstavuje prozaický začiatok, ktorý je každodenný ako celý tento text. A rovnako poetický, ako môže nečakane byť každodenný život dvoch milencov; „Ľahké ako slivka“, slovom Mörike.
Tí, ktorí píšu týmto spôsobom, veria, že to niekto bude čítať láskavo. A to potrebuje aj spisovateľ, pretože porušil pravidlo: zjedol to, čo si chcel adresát nechať. Aké dôležité muselo byť toto želanie, ukazuje „šetrenie“, ktoré vyplňuje jeho vlastnú čiaru, a pretože to môže znamenať „zachovať“ a „zachrániť“, zrazu priberie. A ako veľavravne znie slovné spojenie „Odpustite mi“, stáva sa to tu aj vážnym: otvára sa jediným veľkým písmenom básne (okrem „Ja“ na začiatku). Ležérnosť výrazu a vážnosť veľkého slova sa navzájom vyvažujú. Po zachránení a odpustení však nasleduje iba náčrt situácie, v ktorej sa oslovený môže určite vžiť do kože: sladkosť a lahodný chlad stáli za okamih zakázanej radosti; dvojité „áno“ stačí na vysvetlenie, adresát to už vie. Je zrejmé, že cukrík potešil; ale prečo zima? Pisár musel byť zahriaty, ochladenie muselo byť úľavou. Budete sa vedieť do toho vcítiť, ak poviete „tak“.
„This Is Just To Say“ sa stala veľmi známou básňou vďaka ekonomike, ktorá otvára minimum vzťahov s minimom slov. Zviditeľňuje to, čo nemusí byť osobitne diskutované; W. C. Williams to zhrnul do svojej maximy: „Neexistujú žiadne nápady, iba veci.“ Nájdený objekt hovorí tým, čo hovorí, a tým, čo nehovorí. Hovorí o poézii a každodennom živote, o okamihu fyzického a duševného šťastia, osamote, a nie sám. Ukazuje to, prečo si píšeme; v malom výňatku ukazuje vzťah, ktorý zostáva tak konsenzuálny, pretože môže požiadať o odpustenie a dôveru v odpustenie. Keď som čítal báseň so študentmi - strávili sme s týmito slovami dvojhodinové hodiny, o ktorých všetci verili, že im hneď rozumieme - niekto na záver povedal potichu: „Aj ja chcem mať také manželstvo.“