FREUD viedenské príbehy - DER SPIEGEL 441961
Carl, blonďavý syn generála, popisuje viedenského neurológa Dr. Sigmund Freud „deň udalosti“.
Článok ako PDF
DR. Freud: Sedíš za stolom so svojím otcom. Čo robíš?
Carl: "Sledujem jeho ruku. Krája mäso. Nôž bliká. Pozerá sa na mňa nenávisťou. Oči mu blikajú ako nôž. Rád by mi nôž pretiahol cez hrdlo. Vyzývavo na neho hľadím. To ho vzrušuje.) . Bodne. Buď on, alebo ja. Bodnem prvý. "
Carl vytiahne nožík a vrhne sa na krajčírsku figurínu zahalenú v červenom kabáte svojho otca. Kričí: „Budeš za to krvácať, ty sviňa!“
DR. Freud: "Prestaň, Carle! Prečo tak voláš svojho otca?"
Carl: "Pretože znásilnil dievča."
DR. Freud: „Tvoj otec?“
Carl: „Dievča 17 rokov, noc čo noc.“
DR. Freud: „Ktoré dievča?“
Carl: „Moja matka.“
Na tejto filmovej scéne Dr. Sigmund Freud, najmladší hollywoodsky filmový hrdina, na stope komplexu Oidipus. Tento priechod je vrcholom hry svetla, ktorá sa momentálne natáča vo Viedni a Mníchove a potom
Názor režiséra, Američana Johna Hustona, že „najkomplexnejším, najdrahším a najrizikovejším filmom za posledné roky“ bude.
Filmová pocta, ktorá je skutočne riskantná, patrí človeku, ktorý - slovami filozofa Ludwiga Marcuseho - je „po boku Marxa až dodnes najneprijateľnejšou a nerešpektovateľnou osobnosťou 20. storočia“.
Sigmund Freud, objaviteľ nevedomia, ktorý odhalil silu sexuality a založil psychoanalýzu, je stále jednou z najkontroverznejších postáv intelektuálnych dejín - pre niekoho priekopníka ľudského poznania v radoch Kopernika či Darwina, pre iného ako kozliatka Mefista, ktorý svojvoľne otriasol morálnymi základmi meštianskeho života (SPIEGEL 51/1959).
Skutočnosť, že Hollywood dovolil uplynúť viac ako dve desaťročia po Freudovej smrti (1939) predtým, ako sa na plátne pokúsil vyrozprávať objav objavu psychoanalýzy, bol výsledkom strachu z toho, že bude treba vyzvať vedcov aj združenia žien. Keď sa minulý pondelok vo Viedni natáčali prvé vonkajšie snímky „Freuda“, ľudia z filmu už vyvolali nevôľu:
- Rodina Freudovcov vyjadrila znechutenie.
Freudova dcéra Anna, dnes detská psychologička v Londýne, sa odmietla čo i len pozrieť na scenár; Freudov syn Ernst, ktorý dnes žije ako architekt v Anglicku, nazval filmový projekt „líce“.
- Katolícke kruhy vyjadrili svoj hnev. Jezuita na Fordhamovej univerzite v New Yorku, ktorému bol predvedený scenár na kontrolu, ho opísal ako „chybu v scenári
bez chuti dať sexuálnej tak výraznú prevahu.
- Pomerne veľa najznámejších amerických lekárov odmietlo uviesť svoje meno ako experta na úvodné titulky filmu (Komentár producenta: „Všetci sa chvejú svojou renomovanou reputáciou“).
Spoluautor scenára Charles Kaufman predbežne komentoval: „Aj keby tento film nakrútil sám Boh, katolíci, baptisti, freudiani, neofreudiáni, jungovia a adleriáni by boli pobúrení.“
Huston tiež neočakáva bezvýhradný súhlas masy divákov. „Väčšina ľudí dokáže stráviť film o amputovaných osobách,“ uviedol, „ale vidieť zranenú dušu je oveľa ťažšie.“
Huston bol predmetom Freudovej otázky, pretože pred 18 rokmi nakrútil dokument o liečení neurotík pre americkú armádu. Hollywoodske korporácie sa však o projekt Freud nezaujímali, ale namiesto toho nechali Hustona dobrodružné príbehy a širokouhlé obrazovky. Javiskové okuliare ako „Moby Dick“ a „Moulin Rouge“.
Nakoniec si Huston našiel partnera: producent Wolfgang Reinhardt, syn inovátora berlínskeho divadla Maxa Reinhardta. A až po podobne dlhom hľadaní našiel ten správny film Freud: zelenooký hollywoodsky herec Montgomery Clift („Prekročený na celú večnosť“, „Zrazu minulé leto“), ktorý má nielen „pozoruhodnú podobnosť s tridsaťročným Freudom“. mali, ale aj na gaučoch „zmenšovačov hlavy“, ako sa psychoanalytikom hovorí v americkom slangu, získali príslušné skúsenosti.
Huston a Reinhardt sa spoločne vydali hľadať scenáristu, ktorý by zvládol zložitú tému. Rozhodli „naj“: Jean-Paul Sartre. Huston dnes: „Bol dobrý.“
Existencialistickému pápežovi trvalo osem mesiacov, kým študoval genézu psychoanalýzy. Potom priniesol scenár, ktorý - podľa Hustona - „bol vynikajúci nad mieru, ale príliš dlhý“: mal 450 strán. Rukopis, ktorý mal mať iba 160 strán, bol preto vrátený so žiadosťou o zostrih. Sartre sa dal do práce a po nejakom čase vyprodukoval nový scenár: Mal 870 strán.
Malo by sa „skrátiť“ ešte raz. Výsledok: Sartre doručil novú verziu 100) stránok. Podľa môjho scenára Sartre neskôr pripustil: "Nikdy by ste nemohli natočiť film. Trvalo by to sedem alebo osem hodín."
V mimoriadnej ukážke sily scenáristi Charles Kaufman, Husten a Reinhardt komprimovali scénu za scénou a vyradili všetko, čo bolo iba prázdnou frázou: V žiadnom okamihu filmu nie je ponúkaná denná doba; Žigmund uspeje v priebehu niekoľkých sekúnd. Freud, hypnotizujúci svojich pacientov - kašeľ: „Cestou o odmietaní myšlienok a zážitkov do podvedomia sme sa zaoberali stokrát.“
Jean-Paul Sartre dodnes nevie, čo z brilantného, pravdaže nadmerne dlhého, pôvodného scenára zostalo: Finálny scenár ešte nie je dokončený, hoci natáčanie sa už začalo - čaká sa aj na Sartrovo rozhodnutie, či by mal pre svoje nové dielo použiť svoje meno. rozdám '
V jednom zásadnom bode sa však parafrázovanie striktne držalo Sartrovho konceptu: Francúzi nechceli ukázať Freuda v časoch slávy, ale vo veku okolo 30 rokov, „keď sa úplne mýlil, keď jeho myšlienky beznádejne bloudili. Raz vážne veril, že hystériu spôsobujú otcovia znásilňujúci svoje dcéry. V tejto dobe začíname a potom nasledujeme jeho kariéru až k objavu Oidipovho komplexu. ““.
V súlade s tým filmoví ľudia rozhodli o zápletke svojej hry so svetlom
do obdobia medzi rokmi 1885 a 1890. Významné udalosti boli nevyhnutne vynechané, vrátane „najdramatickejšej epizódy v živote Freuda“ (podľa anglického Freudovho životopisca Ernesta Jonesa): sváru medzi majstrom a jeho najdôležitejšími študentmi Alfredom Adlerom a Carlom Gustavom Jungom v roku 1910, ktorý rezonuje dodnes. do roku 1912. A teóriu inštinktu smrti autori filmu spomínali rovnako málo ako teóriu kultúry, ktorú v starobe hlásal Freud.
Tematické obmedzenie bolo pre filmových producentov výhodné, pretože sa mohli zdržať komentovania Freudových najkontroverznejších téz. Na druhej strane, popísanie genézy psychoanalýzy predstavovalo oveľa menej problémov.
Napokon sa ukázalo byť ťažké nájsť dostatočne zaujímavú filmovú zápletku o ústrednej postave Sigmunda
Aby som zaradil Freuda. Pretože sa človek, ktorý pochopil hlbiny sexuálnych sfér, ukázal byť verným manželom a vzorným rodinným potomkom.
Podľa životopiscov Freud nevinne vstúpil do manželstva. V tom istom dome žil 46 rokov. Znova a znova v tom istom mesiaci chodil na to isté miesto na dovolenku. Dlhý život tohto „pedantského, uzavretého, tvrdohlavého, priamočiareho, takmer prusko vyzerajúceho Rakúšana“ (Ludwig Marcuse) (1856 až 1939) postrádal akékoľvek filmové efekty.
To, čo mohli Sartre, Kaufman, Huston a Reinhardt napísať, teda nebola dramatizácia Freudovho života, ale dramatizácia myšlienky. Huston to v hollywoodskom žargóne parafrázoval: "Je to rozrývač. Je to v skutočnosti veľmi dôkladný rozrútovač. Príbeh je plný akcie. Ibaže sa samozrejme všetko deje za očnými bulvami."
Trend filmu vyšiel zo súboru otázok, ktoré producent Reinhardt načrtol nasledovne: Začal sa otázkou „Prečo existuje podvedomie?“ a odpoveď „Odporom, represiou“. Čo sa však filmu Freud pýta, je to, čo stojí za potlačenie? Sexualita, ktorá sa už deťom predkladá ako zlé tabu. Prečo sa však toľko neuróz vráti do najranejšieho detstva? Pretože je mylné predpokladať, že pred pubertou neexistuje erotické hľadanie žiadostivosti. Freud tak konečne objavil sexualitu detí, ktorá vyplýva z Oidipovho komplexu. ““
S cieľom filmového objasnenia tejto schémy spochybňovania prišli hollywoodski ľudia s osobou pacienta, ktorý je najdôležitejším predmetom štúdia filmu Freud. Mimoriadne inteligentné stvorenie, ktorého meno (Cecily Koertner) bolo vynájdené, je poloautentické. Predstavuje slávnu „Annu 0.“.
Pod týmto menom figurovala hysterka (vlastným menom Bertha Pappenheimová) s Freudom, ktorého liečbu kedysi prevzal od kolegu, fyziológa Josefa Breuera. Podľa Breuera pacient striedavo vyvinul „celé múzeum príznakov“: ochrnutie, závažné poruchy zraku a reči, vymyslené príznaky tehotenstva - všetky príznaky zmizli hneď, ako si Anna 0 pri hypnóze spomenula na okolnosti, za ktorých sa príznaky prvýkrát objavili boli.
Scenáristi však poskytli tejto historickej osobe príznaky ďalších Freudových pacientov. Cieľom filmu bolo ukázať ľuďom, predovšetkým na príklade tohto syntetického prípadu, ako mladý film Freud krok za krokom prenikol do tajomného sveta podvedomia a vyvinul metódy psychoanalýzy, pri ktorých si nárokujú vecnú správnosť, nie však autenticitu.
Film nakoniec popisuje, ako Freud vďaka svojim zvláštnym zážitkom v konzultačnej miestnosti urobil z experimentu aj svoju vlastnú dušu. Vo svojich snoch a spomienkach spoznal siluetu tragického hrdinu Oidipa z gréckej legendy,
ktorý nechtiac a nevedome zabil svojho otca a vzal si za manželku svoju matku. Freudova autoanalýza odhalila, že ako chlapec pociťoval „libido proti matrému“ - mal na mysli „túžbu po matke“, ale neodvážil sa ho formulovať v nemčine.
Pred výskumníkom sa tak otvorili priepasti ľudského pudového života, ktoré ho vystrašili sotva menej, ako neskôr, presne popísané Freudom, začiatkom storočia šokovali svet.
„To je asi tak," vysvetlil producent Reinhardt, „že chceme zobrať aj diváka nášho filmu. Keď vidí na obrazovke Freudove sny, mal by si s hrôzou povedať: To sú moje vlastné sny!"
Ten režisér Huston
filmové spracovanie psychoanalýzy jednorazovo - ako informoval londýnsky „Daily Mail“ - plánované v nádeji, že „dusná hollywoodska sága“ sa bude javiť pre Freudov film „rovnako nevinná ako hra v sále farára“, teraz má potlačený. Huston dnes: „Nerobíme špinavý film.“
Šokujúcimi širokouhlými obrázkami chce divákov prinútiť, aby nahliadli do sveta súmraku svojich vlastných priepastí duší. Dôležité pre neho je, ubezpečil režisér, že diváci „nechávajú kino menej sebavedomé“. Huston: Nejde o to, čo ľudia potom budú vedieť o Freudovi, ale o to, aby vedeli viac o sebe.
Americký film „Freud“ *: „Aj keby Boh urobil tento film.