Gudrun Teich - Umelecké dielo
2-kanálová videoinštalácia, Galerie Plan D 2017/18
Videoinštalácia „Vedenie automobilu“ zobrazuje videozáznamy z jazdy vozidiel na rušnej ulici v centre mesta Düsseldorf. Tieto boli orezané tak, aby medzi jednotlivými autami neboli žiadne cestné medzery. Ako reťaz nekonečnej hry farieb a svetla ich robí občas takmer abstraktnými.
Projekcie sú na zadných/profilových fóliách na 2 okenných tabuliach, ktoré smerujú von v pravých uhloch vedľa seba. Vďaka 2 rôznym perspektívam snímania vytvára súhra dvoch okenných projekcií rýchlu rýchlosť za rohom, ktorý komunikuje s prostredím, zvonka aj zvnútra.
2-kanálová videoinštalácia, Galerie FiftyFifty Düsseldorf 2017
Táto videoinštalácia zobrazuje dve projekcie, ktoré boli zaznamenané nezávisle na sebe. Jedna stena zobrazuje videozáznamy z vybavenia izieb, osobných predmetov, intímnych tvorov a životných nápadov, ktoré všetci máme vo svojej súkromnej sfére. Boli vytvorené v mestských prístreškoch alebo bytoch bývalých bezdomovcov. Na týchto obrázkoch sú zvýraznené rozhovory s obyvateľmi.
Druhá projekcia zobrazuje záznamy, ktoré boli urobené v chudobnej kuchyni v Düsseldorfe. Úplne bežný deň, 120 jedál pre ľudí bez domova. Varenie a príprava jedla sú však domácou starostlivosťou a teplom, nie osídlením.
Rozprávajte sa pri šúpaní zemiakov, miešaní v hrnci a korení a ukladaní jedla na tanier, ako v každej rodinnej kuchyni.
V rozhovoroch sa opakovane vyjadruje želanie:
„Ak mám vlastný byt, môžem zavrieť dvere a sám sa rozhodnúť, koho dnu vpustím alebo nie.“
Hľadajte stopy
Videoinštalácia, Ballhaus Nordpark Düsseldorf 2015
Táto videoinštalácia stavia vedľa seba budovu postavenú v roku 1937 ako výstavnú budovu, pôvodne však slúžila ako oranžéria pre výstavu „Schaffendes Volk“ v roku 1937 s osobnými spomienkami na nacistickú éru v Düsseldorfe.
Pri práci na dokumentácii „Insel am Rhein-Künstleriedlung Golzheim“ som sa oboznámil s históriou North Parku. Zároveň som pracoval na projekte o histórii domu v Düsseldorfe v Düsseltal. V tejto inštalácii sú rozhovory so starou dámou a videomontáž sutinami a nájdenými predmetmi umiestnené vedľa seba s otvorom do pivnice za nástennou jednotkou, ktorá sa našla počas renovácie.
susedia
Zvuková inštalácia s videom 2016
Štipendista Onomato
Memories of a House je projekt, ktorý som začal s niekoľkými videonahrávkami v roku 2012 a odvtedy na ňom nejako hľadám fragmenty. Tieto fragmenty majú byť zhromaždené v inštalácii miestnosti, aby vytvorili akúsi dokumentárnu miestnosť (obdoba dokumentárneho filmu). Fragmenty vznikajú z rozhovorov, nájdených predmetov, hľadania stôp pomocou videokamery počas demolácie nad troskami, surových múrov a pivničného žalára, vykopávaním ruží z predného dvora a samotných ruží, ktoré naďalej rastú v kvetináčoch v mojej záhrade, fotografie, Výkresy naukladaných tieňov nábytku a výskumy v mestskom archíve. Môže druh umeleckého hľadania stôp ilustrovať „spomienky na dom“, nielen históriu?
Fragment II je zvuková inštalácia s videom, ktorá bola vytvorená počas môjho pôsobenia ako štipendistu v Onomato Künstlerverein Düsseldorf. V roku 2013 som upravil rozhovory so siedmimi susedmi, aby som sa dozvedel viac o minulosti domu a jeho bývalých majiteľoch. Po miestnosti je rozmiestnených 7 zvukových skriniek s veľkosťou 20 x 30 cm, každá s čiernobielou fotografiou respondenta vpredu. Na stenách visia štyri zvukové skrinky, ďalšie tri stoja na statívoch oproti ostatným. Takže keď vojdete, budete počuť iba umelo generovaný rozhovor. Presné otočenie na jednu skrinku potom umožňuje pochopiť, o čom sa hovorí. Na okno sa súčasne premieta video. Ukazuje výhľad z domu na predzáhradku, do záhrady, rôzne pohľady bývalého majiteľa.
Videoinštalácia, Atelier am Eck, Düsseldorf 2015
spolu s Corinou Gertz
Štipendisti Düsseldorfskej burzy umelcov, Chongqing 2014
Videoinštalácia Organ House Chongqing 2014
spolu s Corinou Gertz
Štipendisti Düsseldorfskej burzy umelcov, Chongqing 2014
Videoinštalácia LoveLy ConFashions zobrazuje tri simultánne videoprojekcie. Uprostred je vidieť milostné listy z celého sveta, ktoré bežia rýchlosťou čítania ako nekonečné pásmo listov. Sú adresované „malým príšerám“, „miláčikom“ a „medvídkom“ vo všetkých možných jazykoch, ako sú japončina, čínština, nemčina, angličtina, holandčina, portugalčina a kórejčina. Sú to zložené, nakreslené a nalepené písmená, ktoré vyjadrujú vášeň, smútok, radosť alebo plachosť - dojímavý kaleidoskop horiacich sŕdc, ktorého obsah nám hovorí o našich rokovaniach s ostatnými. V správnej videoprojekcii hovoria ľudia rôzneho veku a národnosti „milujem ťa!“ v ich materinskom jazyku. Páry hovoria o tom, čo spoznávajú a čo na sebe milujú.
Ďalšia video slučka vľavo ukazuje masovú výrobu svadobných šiat v Číne, ktoré sú neskôr zdobené vo výkladoch Európy - priemysel okolo manželstva a sen o šťastnom konci. Projekt ukazuje túžbu po láske a vášni ľudí na celom svete bez ohľadu na ich kultúrne, sociálne alebo náboženské pozadie.
1-kanálová videoprojekcia 2010
Tu sú všetky veci v červenej farbe od zábavných filmov a seriálov izolované jednotlivo. Cez pohyby fotoaparátu a priblíženie sa televízna červená dáva dohromady v pohybujúcom sa ruchu rôznych červených odtieňov a tvarov, ako napr. B. pruhy ponožiek a dres baseballového hráča, ktorý bol zväčšený. Ďalšia červená, tričko, ktoré sa ohýba, sa rozpustí a koncové svetlá automobilu sa pohybujú ako svetelná štruktúra v nič. Červená anglická vlajka vo vetre sa zmení na niečo, čo sa chveje, a červené športové auto, pred ktorým išiel človek, sa takmer zotrie.
V projekcii sa všetky tieto malé červené častice v ich pohybe stávajú abstraktnými fraktálmi, zrýchlenými časticami a abstrakčnými štruktúrami. Iba zvuk ukazuje stredný pôvod tohto červeného prílivu.
Videoinštalácia, Kunstraum Düsseldorf 2001
Koniec histórie práce a zmiznutie pracovníka zo sveta práce boli prvými myšlienkami, ktoré spustili tento projekt. Perspektíva, že ma nahradia stroje a nezamestnaní, obrátila môj pohľad k alternatívnym aktivitám propagovaným v našej kultúre, ako je kulturistika, surfovanie, bicyklovanie, bungee jumping atď.
V médiách sa z týchto alternatívnych aktivít stáva nádherne štruktúrovaná kultúra voľného času - „od pracujúcej spoločnosti k zábavnej spoločnosti. „Iba zmena od fungujúceho„ dobrého výrobcu “k absorbujúcemu„ dobrému spotrebiteľovi “je ťažká pre tých, ktorí nemajú prostriedky na konzumáciu, a vystavujú sa tak záplave médií, ktoré to propagujú, športovým kanálom.
Moja práca preberá tieto voľnočasové aktivity z médií a odstraňuje ich z pôvodného kontextu. Video slučky extrémnych a zábavných športovcov vo fyzickej námahe, ako sú bojovníci sumo, diváci, parašutisti, korčuliari, boli oddelení od pôvodného pozadia po snímkach a teraz sa namáhajú v tme. Niekedy upokojujú, niekedy evokujú, pohybujú sa ako slogan ideálneho sveta, šťastia, kopnutia, .
Videoinštalácia, Kulturforum NRW 1999
nominovaný na cenu Vox Art Prize
Vo vlastníctve múzea Kunstpalast v Düsseldorfe
Videoinštalácia, Galerie Academia Salzburg 1999
Videoinštalácia, vonkajší bazén Stockum, Düsseldorf 1998
Televízne seriály a obrazy celovečerných filmov boli spojené do 30-minútovej projekčnej sekvencie podobnej vírivke. Voda sa nad nimi rozleje a videozáznam nohy, ktorá vstúpi do vody, sa snaží prerušiť tento vírivý prúd obrázkov alebo zachytiť bod odpočinku.
Videoinštalácia, Trinity Church Kolín nad Rýnom 1997
Diplomová práca, Art Academy for Media Cologne
"Zároveň si môžete vyskúšať naprogramovať svoju vlastnú rolu, ktorá je vďaka maske predprogramovaná tak, aby hrala. Pri tomto pokuse hrať verejnú rolu po mnoho hodín dňa môže maska akoby prerásť do tváre, spojenej s pokožkou tváre." Potom sa stanete osobou, aj keď ste si vedomí prestrojenia, pretože sňatie masky (čestnosť) strhne kožu a roztrhne sa. ““ Vilem Flusser
Východiskom tejto práce bolo usporiadanie spoločenského stretnutia, jedla pre 5 osôb spoločne pred kamerami. Inscenovaná situácia poskytuje zápletku, text a tematizuje aktérov ako takých, jednotlivcov i v spoločnosti. Po spracovaní na Paintbox a Harry bol snímok po ráme vyrezávaná maska z jednotlivých tvárí hercov. Orgány vnímania, ktoré sa oddelili, sa umiestnili ako samostatná sekvencia na čiernom pozadí. V inštalácii sú masky premietané na sledovací papier, ktorý je usporiadaný v päťuholníku a visí zo stropu. Uprostred tohto kola je „sekvencia zmyslových orgánov“ zobrazená na okrúhlom stole ďalšou videoprojekciou. Hráč, ktorý nebeží synchrónne, vytvára chaotickú interakciu výrazov tváre a zvuku.
Tento konverzačný priestor určuje okamih scénickej interakcie a súčasne vylučuje diváka ako účastníka tejto konverzácie. Keď stojí v skupine, má možnosť starostlivo preskúmať maskované tváre a zmyslové orgány.
Videoinštalácia, X ObjectSpace Düsseldorf 1997
V rotáciách 5 supermodeliek „Pret à Porter“, ktoré sú spracované po obrázkoch, opisujú kontúry odevov ich neprítomné telo. Vďaka permanentnému opakovaniu sekvencií sa pohyb oblečenia javí čiastočne animovaný, čiastočne ako sochy a roboti.
V módnom svete sa v 90. rokoch objavil fenomén supermodeliek, ktoré majú status superhviezd, ako to mali hudobníci a filmoví herci zhruba do polovice 80. rokov. Modely boli skôr bezmenné. Teraz sú na trh uvádzané predovšetkým ich mená - nie mená návrhárov, ktorých odevy nosia. Ale kto má meno, má aj identitu?
Videoinštalácia, festival dokumentárnych filmov a videa Kassel 1994
Tri asi 60 x 35 cm veľké projekčné plochy z priehľadného papiera visia na nylonových vláknach zo stropu vedľa seba v miestnosti, takže vyzerajú, že voľne plávajú v tme. Za projekčnými plochami je umiestnený statív s projektorom.
Videozáznamy ukazujú nekonečné putovanie ľudskou kožou. Rôzne oblasti pokožky sú viditeľné súčasne.
Zo stropu visí veľký videoprojektor. Projekčnou plochou je podlaha. Trapézový videozáznam zobrazuje nadrozmerné podrobné zábery pokožky, ktorá sa tu stáva podivnou krajinou alebo sa otvára v zemi. Koža je rozhraním medzi vnútorným a vonkajším prostredím, zrkadlom vnútorných podmienok a vonkajších vplyvov. Porézna membrána, ktorej priepustnosť je ťažko regulovateľná. Perspektíva pokožky ďaleko od kozmetického hľadiska až po póry.