HALLE4 Nafúknite a znížte
Nafúknite a chudnite
30. novembra 2018
Žena si oblečie tesné, trblietavé šaty, parfumuje sa, chvíľu si ľahne a nakoniec so svojimi psami elegantne odíde z domu. Potom sa objaví Rambo. Potretý olejom a na hlave s čelenkou stavia bojisko mŕtvych tiel. Vo štvrtom filme o Ramboovi údajne zomrelo viac ako 230 ľudí za menej ako 90 minút.
Zatiaľ čo v hlavnom filme John Rambo (2008) sa nakrúcajú štiepky kostí a čo najviac otvorených rán, vo vedľajšom filme Puce Moment (1949) Kennetha Angera sa tie najlepšie večerné šaty nenápadne vznášajú pred kamerou. Ralf Ziervogel vybral obe videá do svojho filmového programu, ktorý bude uvedený pri príležitosti jeho výstavy RALF ZIERVOGEL - AS IF v kine Metropolis. Kombinácia krátkeho videa a hraného filmu ukazuje, na čo sa Ziervogel zameriava predovšetkým. V tomto prípade ide o otázky fyzičnosti medzi mužom a ženou, atraktívne preháňanie mušle s trblietavým oblečením alebo kulturistikou a rozlomenie ďalších obalov a uniforiem cez rany a zlomeniny kostí. Telo Rambo ako vtelená vojenská technika bolo široko napodobňované. Najmä tmavé pruhy cez olej a zem na tvári, mokré vlasy a väčšinou vlhká horná časť tela, prijali veľa akčných a porno filmov.
Rambo nie je intelektualizovaný na Ziervogel, ale podporuje úvahy o psychologických účinkoch dizajnu tela. Nafúkajte, odstráňte a znova nafúknite, nasaďte, zamaskujte, zrante, vylomte - tieto procesy hľadania foriem tiež nie sú ďaleko od práce grafickej figúry Ziervogel.
Medzi trením a bojom, medzi opakujúcimi sa zrážkami sa zdá, že protagonisti Ziervogelu sa permanentne držia papiera a znova ich odpudzujú. Dôsledky sú zväčšenie otvorov tela, vzrušenie, zvracanie, svalové napätie a krútenie. Účinky síl spôsobujú tvarové premeny, či už pri spracovaní železa, prírodnými silami, ako sú búrky alebo oheň, alebo ľudským násilím ako vo filmovej sérii Rambo. Ziervogel prijíma tieto fyzikálne zákony vo svojom umeleckom prístupe k tvorbe.
Umelec hovorí, že vyrastal pri sledovaní filmov, áno, žije s filmami. Jeho prarodičia a dedo vlastnili niekoľko kín v Dolnom Sasku, Sasku-Anhaltsku a Severnom Hesensku, kým rodinu nevyvlastnili nacisti. Predtým nesmeli byť premietané filmy od Fritza Langa, Friedricha Wilhelma Murnaua alebo Charlieho Chaplina. Ziervogel uvidel loď až 20-krát a ako naratívny symbol ho fascinovali najmä vyrastené fúzy námorníkov.
V iný deň premietania divák vidí: „Všetko, čo chcem, je mať všetko. Všetko, čo chcem, je mať na sebe všetko, «rapuje naivne vyzerajúceho dospievajúceho chlapca so zlatou retiazkou a disketovou slnečnou čiapkou na hlave. Vedľa neho tancujú dve dievčatá, ktoré majú podobne hlúpy slnečný klobúk. Zatiaľ čo rapper opakovane vykonáva rovnaké nepríjemné pohyby rúk, ďaleko od silných gest hip-hopu, opakuje slovo „všetko“ v celej skladbe viac ako 180-krát. Úroveň vonkajšej hanby sa zvyšuje. Asi o dve hodiny neskôr je Grace videná priviazaná k posteli v divadelnom prostredí. Je týraná, nakoniec prežije a nechá zabiť mužov. Toto duo predfilmu a hlavného filmu pozostáva z kýčovitého amatérskeho hudobného videa Alles von Hustensaft Jüngling a z filmu Dogville (2003) Larsa von Triera. Aj tu sú telá v popredí: Ide o rozprávanie o delimitácii tiel, prostredníctvom hyper-množenia, ako je to v spotrebiteľovi ovplyvňovanej abstraktnej myšlienke „mať a mať všetko“ a prostredníctvom sexuálneho násilia v tienistej objektivite ako v Dogville.
Ľahšie a romantickejšie to bude vďaka duu Kenneth Angers Rabbit’s Moon (1950) v hlavnej úlohe a Sidney Hayers Wie ein Schrei im Wind (1966) ako hlavný film. Klasický kanadsko-britský film je o vzťahu medzi tichým sirotským dievčaťom a drsným lovcom. V kanadskej divočine sa aj boj s vlkmi stáva romantickým prírodným podívanou a amputácia nohy sa stáva dôležitým krokom vo vývoji páru. Veľký význam tu má aj telesnosť ako naratívne médium a rodové klišé. Severský kovboj v kožušinovom odeve, ktorý stratí končatinu, a citlivé krehké dievča majú za úlohu spolu takpovediac vyrastať a formovať nové telo.
Posledné a štvrté duo filmového programu tvoria slávny protivojnový film Františka Forda Coppolu Apokalypsa teraz, ako aj dva krátke sprievodné filmy, hudobné klipy Ralfa Ziervogela z rokov 2000 až 2003. »Vlastne sa mi hnevá, že pred toto majstrovské dielo dávam vlastné videá«, komentuje potom umelca.
Filmové plagáty navrhuje aj sám Ziervogel. Niekedy ide o jeho vlastnú obraznú kresbu, ako je to v prípade Ramba, v opačnom prípade existujú fotografie, ktoré sa zaoberajú filmami asociatívnym spôsobom a ktoré sú v rozpore s klasickým filmovým plagátom rozprávania o hrdinstve. Pre umelca bolo dôležité, aby filmy zobrazoval typograficky na rovnakom základe. Sirup proti kašľu Jüngling má rovnakú veľkosť písma priamo pred Larsom von Trierom. Absurdne vyzerajúci kúsok textu, ktorý už určite druhýkrát neuvidíte.