Hra Kirschgarten Dortmund; Z Čechova sa stala čudná šou
Finále Dortmundu „Kirchgarten“. Náš obrázok ukazuje súbor.
Foto: Birgit Hupfeld
Dortmund. Príliš nahlas, príliš tvrdo a príliš módne: režisérka Sascha Hawemann neukazuje šťastnú ruku v Dortmundovom divadle pre film „Der Kirschgarten“.
V beštiári dramatickej literatúry sú tvory Antona Čechova pravdepodobne najchúlostivejšie tvory. Jeden nesprávny dotyk - a jeho kúzlo už nebolo vidieť. Na tlak reagujú obzvlášť citlivo: rozpadajú sa na nič. Čo taký monolit ako Shakespeare vydrží.
No, Dortmundova hra, pre ktorú bol na prelome rokov „divadelný tvorca“ Thomasa Bernharda taký chorý, že všetka premiérová pozornosť bola venovaná Čechovovi v štúdiu pod strechou divadla, sa vďaka „Der Kirschgarten“ trochu spevnila. Spočiatku, keď Sascha Hawemann necháva ruskú feudálnu spoločnosť, aby sa valila ako žonglérska skupina Fellini - šnupajú svoju vlastnú lokomotívu - stále existuje nádej. Hra v hre, štúdia, ktorá bola napadnutá hackermi. Nezrelí môžu byť a stať sa tým, čo Čechov hovorí tak jemne.
Sascha Hawemann chlapov nemilosrdne kryje. Herci to majú v tomto „čerešňovom sade“ ťažké
Lyubow Andrejewna Ranjewskaja, majiteľka pozemku a žena na pokraji financií, sa poslednýkrát vracia na panstvo svojich otcov. Kolo sa zmení na finále. Stromy tu už nekvitnú, šumia iba zmenky. Odnož poddaných láka potrebnými rubľmi: Je to Lopachin, zakončený protivník elity, ktorej dni prišli.
Nikde sa nehovorí, že samotná obvyklá hranica smútku platne oživuje Čechovovu komédiu. Ako čudná show, samozrejme s prostriedkami, vďaka ktorým Hawemannovo vedenie prinútilo bábky v tento dva a pol hodiny dlhý večer tancovať čoraz viac, stráca takmer všetko, čo definuje jej svetovú literárnu veľkosť: šarm, tajomstvo, veda o duši.
Scénický dizajn Wolfa Gutjahra nám dáva lákavú blízkosť večera. Pre potešenie z cirkusu sa stará schôdzka z divadelnej rampy ako štvrtá stena mení na jej plastový náprotivok. Firs, starý sluha Ranjewskaja, musí roztiahnuť tri opony pre divákov, ktorí nie sú ani meter od hracej plochy. Takmer všetci sedia v prvom rade v Dortmunde. Takže si môžete byť nablízku.
Zo súboru vyniká Bettina Lieder: ľudská vychovávateľka v sprievode zombie
Večer rozvíja svoje silné stránky, keď sa Hawemannovci pozastavia vo svojej túžbe ponoriť Čechovovu jemnú satiru do zombie suda na kastu, ktorá prežila. Tam, kde sa stíchne, tam. Tam, kde Bettina Liederová ako nevlastná dcéra nestáleho krutého druhu Ranjewskaja, vytvára ľudský portrét. Piesne hrajú Varyin pokračujúci život v dezilúzii tak výnimočne, tak odľahle elementárne a dojímavé, že by človek mohol rozdať veľa divadelnej stagnácie, ktorá vládne večeru, čo - ach, aké nevýrazné - v lacnej fantázii pre viac tejto dobroty vyvrcholí techno párty.
Prinášame konečnú údernú čiaru: Čechovov puč zabudnutého sluhu prekrútil Hawemannov smer
Okrem Bettiny Liederovej sa súbor trápi. Pre Friederike Tiefenbacher sa vysnívaná rola Ranjewskaja, ktorá už dávno nie je v tomto svete, stáva príliš hlasnou labutou piesňou z Boulevardu Twilight. Lopachin Franka Gensera cíti len čosi viac ako povrchnú príťažlivosť z príjemnej úlohy kvapaliny na samom začiatku.
A s posledným vystúpením Firs (Uwe Schmieder) odstráni Hawemann aj Čechovov grandiózny divadelný punc z „čerešňového sadu“. V hre si každý myslí, že lokaj je v nemocnici. Zabudli to ako stará komoda v dome. V Dortmunde môžete vo finále nonstop vidieť Firs: Vrhá sneh z konfiet. Večer vás nechá chladným aj bez toho.