Hudobný lexikón: čo znamená písanie písmenami?
21. decembra 2016
Autor: Hugo Riemann Publikované 21. decembra 2016 Posledná úprava 29. augusta 2018
Písanie listov (1882)
Písanie písmenových tónov je použitie písmen na označenie tónov. Zdá sa, že listové písmo je najstaršou formou notového zápisu; aspoň to nájdeme už medzi Grékmi (pozri grécka hudba). Grécke písmo v písme písmom pretrvalo, prinajmenšom v pojednaniach hudobných teoretikov, až do 10. storočia nášho letopočtu, zatiaľ čo v praxi sa Neumenschrift používal zhruba od 6. storočia, možno ešte skôr. V 10. storočí však najskôr nájdeme nový typ písania písma, a to s latinskými písmenami, a to s prvými siedmimi písmenami abecedy: A B C D E F G pre sedem tónov diatonickej stupnice [pozri základnú stupnicu]. Lenže vtedy nemali taký význam ako dnes, skôr zodpovedali nášmu súčasnému c d e f g a h. Nad G nasledovalo opäť A, pod A opäť G, rovnako ako dnes.
Redaktor tejto encyklopédie [Hugo Riemann] nazval tento typ písma v tvare písmena „franským“, pretože sa zdá, že je franského pôvodu. Podľa svedectiev včasnostredovekých spisovateľov sa používal na strunové nástroje (Psalterium, Rotta) a čoskoro sa stal všeobecným pre v tom čase adoptovaný orgán. Mnísi, vtedajší jediní teoretici hudby, ich čoskoro uviedli do svojich pojednaní, avšak v upravenej podobe ich preniesli do gréckeho systému (mierka cez dve oktávy), ktorý bol stále nažive. To dalo A zmysel, aký má dodnes, t.j. H. Zatiaľ čo C D a G A boli poltóny vo francúzskom písmene, B C a E F boli poltóny v reformovanom, ktoré možno po predpokladanej prestavbe (Odo von Clugny, zomrel 942) nazvať „Odonské“. Takže B bol tón, ktorý dnes voláme B.
Keď niekto stratil vedomosti o pôvode dvojitého významu písmen, mohlo sa ľahko stať, že sa to isté stalo aj v treťom, štvrtom atď. Význame, v závislosti od vyladenia nástroja, pre ktorý sa použil. V teoretických pojednaniach z 12. a 13. storočia preto existovala úplná svojvôľa v používaní písmen ako symbolov pre ihrisko, napr. B. A sa vyskytuje v zmysle nášho F atď.
O rytmických pečiatkach a značkách pauzy v tabuľkách pozri tabuľku 2).
Aj keď sa písanie listov v praxi úplne prestalo používať, teoretici ho vo svojich pojednaniach stále používajú na demonštráciu akustických podmienok atď., Ale vždy iba s delením písmena c. Veľké a malé písmená sa však v poslednej dobe začali používať inak. Po prvé, od začiatku tohto storočia [od roku 1800] existuje Akordový význam písmen Prirodzené pochopením hlavného akordu tónu označeného písmenom pod veľkým písmenom (bez ohľadu na polohu v tej či onej oktáve) a pod malým písmenom jeho vedľajší akord, napr. B. A = A dur, A = A mol. Malá nula potom označuje zmenšenú triádu, napr. B. a 0 = a: c: es. Ďalší význam nuly atď. Nájdete pod zvukovými klávesmi. Major sa tiež chápe pod A-kľúč.
Nakoniec zjednodušený A. v. Postup začnite tým, že najskôr natiahnete vodorovné čiary a vôbec nepoužívate veľké písmená. Totiž s vodorovnou čiarou nad písmenom ju označil ako hornú oktávu, s čiarou pod písmenom ako dolnú tretinu, druhú tretinu s dvoma, tretiu s tromi čiarami atď., Takže písanie písmenom teraz odhaľuje presne počet vibrácií intervalov:T:
Každý riadok znamená prehĺbenie, resp. Zvýšenie tónu zisteného hlasnými pätinami na 80:81. Zisk pre teoretické úvahy je veľmi značný, pretože harmonická koncepcia intervalu je daná priamo písaním písma […]. Keď však v 2. vydaní spomínanej práce Helmhotz prijal toto vylepšenie, význam vodorovných čiar nad alebo pod písmenom bol obrátený. Takže teraz sa musíte starostlivo pozrieť, či v Öttingensche alebo rozšírenejšie helmotzovské označenie, ktoré sa v tejto lexike tiež používalo niekoľkokrát [von Riemann 1882]. [Riemann Musik-Lexikon 1882, 132ff]