Ich Veličenstvá - ignorované alebo plnené
Na čo by malo najskôr padnúť cudzie oko nového stroja, ktorý dorazil do Rumunska? Francúzka, ktorá bola za ňou, Menu, si vybrala kráľovský sprievod pochodujúci 10. mája 1897. Za 26 sekúnd ticha, ktoré sa zachovalo dodnes, je vidno iba kone a ľudí - žiadne autá. „Ľudia“, občania povzbudzujúci bokom, sú niekde v diaľke, nediferencovaná mestská masa. Čo ak by Paul Menu namiesto pompéznych koní a kočov umiestnil do popredia fotoaparát na tvárach davu?.
Carol I tak dokumentárne uviedla do života rumunskú kinematografiu. Ale prítomnosť monarchie v beletristických filmoch bola zriedkavá.
V snímke Nezávislosť Rumunska (1912) sa Carol objaví v podaní Aristide Demetriade v scénach, ktoré tvoria takmer tretinu z dvoch hodín premietania. Je to prvý celovečerný politický propagandistický film v dejinách svetovej kinematografie. Tento titul mohla napadnúť Obrana Sevastopoľ, ktorú v roku 1911 vytvoril A. Khanzhonkov s I. Mosjuhinom. Zachovaných 35 minút však ukazuje skôr historický film o rekonštitúcii s výnimočným koncom filmového umenia, príchodom a odchod francúzskych, anglických a ruských veteránov, pol storočia po veľkej porážke Ruska na Kryme.
Pripomínajúc veľké víťazstvo z roku 1877, cieľom nezávislosti Rumunska je vytvoriť atmosféru priaznivú pre bezprostrednú vojnu vstupom rumunského kráľovstva do balkánskeho požiaru. Kráľ Carol nebol na masovej úrovni populárnou osobnosťou, reformy uskutočňované za jeho vlády boli v záujme politicko-finančných elít. Tragédia z roku 1907, 11 000 roľníkov zabitých armádou pri represiách proti povstaniam, spôsobila priepasť medzi panovníkom a ľuďmi.
Preto Carol považovala za vhodné poskytnúť filmárom peniaze a najmenej 80 000 vojakov na natáčanie. Cieľom bolo podporiť obraz bojovníka, statočného, dôstojného a humánneho kráľa, ktorý si zasluhuje nasledovanie, keď dáva signál do boja.
Propagandistická operácia uspela, napriek absencii akýchkoľvek umeleckých kvalít, film zaznamenal veľké a nadšené publikum. Počas vojny v Bulharsku odchádzal s rovnakým nadšením, aké si udržiavali noviny. Bol to príklad integrovanej mediálnej kampane, ktorá viedla k „víťazstvu“, okupácii štvoruholníka, čo v budúcnosti bude pre Rumunsko čo najškodlivejšie.
Obraz Carol I, ktorý film zanecháva potomkom, je zaujatý, kozmetický a nakoniec nepravdivý.
Členovia Kráľovského domu sa dostavia až po nastolení komunizmu, okrem samotných v spravodajských a dokumentárnych sekvenciách. Predné snímky s kráľovnou Máriou, ktorá navštívila Ecaterinu Teodoroiu v nemocnici, budú súčasťou filmu „s hercami“ Eroina de la Jiu (1930), ktorý režíroval I. Niculescu Brună. Vysvetlenie je celkom jednoduché: rumunská filmová produkcia, ktorá bola v štádiu chronického zaostávania, nemala potrebné kapitály pre niektoré historické filmy. A stvárnenie kráľovských postáv v súčasných hraných filmoch by nedostalo súhlas s vysielaním - „rozprávkové umenie“ filmov, väčšinou náčrtov a primitívnych melodráiem, by bolo urážkou honoráru. Výnimka Carol bola neopakovateľná.
Za komunistov boli králi po celé desaťročia prakticky vylúčení z histórie, nielen na obrazovke. In Străinul (1964), r. Mihai Iacob, sc. Prefekt Titus Popovici, vypískaný pracujúcim ľudom na čele s komunistami, zúfalo vytiahne na balkón portrét Michala I., ktorý demonštranti okamžite polámali kameňmi.
Ten istý Titus Popovici spochybňuje osobu kráľa Michala vo filme Moc a pravda (1971). Komunistický Pavel Stoian niekomu posmešne hovorí, aby potvrdil požiadavku zemiakov pre bojovníkov v protinacistickom povstaní poukazom s podpisom „Mihai Unu“. Potom, po prevzatí moci, naštvaný „porazeneckými“ námietkami inžiniera Petreho Petresca ohľadom nového staveniska, Stoian sarkasticky odpovedá: „Prečo, do pekla, Mihai, sme sa chopili moci, ak nevieme ako?! Bolo to dobré, bolo to kráľovstvo, pekne sme odpočívali vo väzení. „. Jednoduché oznámenie o tom, že Rumunsko bolo kedysi kráľovstvom, nebolo socialistické od sveta, niečo v tom čase znamenalo.
V roku 1975 Popovici predstavil v snímke Herec a divochy postavu Carol II., Ktorú vynikajúco stelesnil Gheorghe Șimonca. Portrét kráľa je pozoruhodne voľný a realistický. Brutal, nadávajúca v rumunčine lepšie, ako hovorí, milovníčka rannej pálenky a „sviežosti“ v kinách, sa Carol stále snaží prostredníctvom komplikovaného politického tanga zablokovať cestu legionársko-nacistickej divočiny. Cynický a skorumpovaný panovník je človek, keď nariadi ochranu skvelého herca Caratase, ktorého korozívny humor si cení. Elena Lupescu, najzraniteľnejšie miesto vlády Karola II., Nie je zahrnutá v scenári.
Až do pádu komunizmu a po ňom sa kráľovského domu ujal Sergiu Nicolaescu. V snímke Pentru patrie (1977) hrá Nicolaescu Carol I, ktorá poskytuje postave, ak nie prestíž, prinajmenšom márnicu, často smiešnu a vnímavú umelosť. Akýsi chodiaci historický kartón, na ktorom je pán Nicolaescu tvrdohlavý, aby držal hlas, povedzme, nevhodný.
Po filme Revolúcia, v ktorom hral hlavnú rolu, si nemohol nechať ujsť okamih vzkriesenia monarchického po návšteve kráľa Mihaia v Rumunsku v roku 1992 slávnym príhovorom z balkóna hotela Continental.
V snímke Zrkadlo - začiatok pravdy (1993) získava Michal I. v rokoch druhej vlády ústrednú rolu v štátnom prevrate 23. augusta 1944, z ktorého ho socialistická kinematografia úplne vymazala.
Mladý Mihai, ktorého stvárnil Adrian Vîlcu, má múdrosť, duchaprítomnosť, odvahu a pevnosť, ktorú skutočná kráľovská osoba neprejavila ani v zrelosti, ani v starobe. Pri odchode z krajiny Mihai nezaujal nijaké stanovisko proti komunistickému režimu a na desaťročia sa obmedzoval na požehnanie správ, ktoré rumunskému ľudu posielal na Vianoce a Nový rok. Po roku 1989, po zmierení v roku 2001 s Iliescovým režimom, mu boli vrátené hrady Elisabeta, Săvârșin, Peleș a ďalšie majetky.
Výhodou filmu je, že takmer verne reprodukuje dialógy zaznamenané prepismi a svedectvami.
Medzi dvoma dymmi uhasenými smädom z cigariet (kráľ Michal protestoval proti jeho prezentácii ako silného fajčiara) M.S nehovorí, ale recituje riadky, ako v recitačnej súťaži. Aj keď niektoré sú absurdné. Maniu (Radtefan Radof) hovorí: „Antonescu je jediný muž v tejto krajine, ktorého si Hitler váži.“ Pri ktorej Mihai stisne čeľusť a hovorí: "Dokážeme mu, že to tak nie je!".
Čo a ako dokázať? Hitler považoval Michaela po jeho návšteve Berlína s matkou kráľovnou Elenou v roku 1941 za „hlúposť“, v skutočnosti sám kráľ po desaťročiach tvrdí: „Führer ma vždy nenávidel.“ Ako zmeniť názor? Cez puč? Po 23. auguste 1944 pridal Hitler do kvalifikácie Michaela iba ďalšie dve: „zbabelec a zradca“.
S. Nicolaescu, odborník na národno-komunistickú kinematografickú propagandu, teraz produkuje národno-monarchistickú propagandu.
Kráľ Ferdinand a kráľovná Mária sa po prvý raz objavujú v Trojuholníku smrti (1999) ako scenáristické prílohy generála Averesca, ktoré ako inak hrá S. Nicolaescu.
Okrem toho, že ho hrá skromný herec Eusebiu Ștefănescu, musí Ferdinand vždy hovoriť niekoľko „pamätných“, bombastických, drevených poznámok, propagandisticky rovnocenných s prejavom generálneho tajomníka PCR. Postava nemá nič kráľovské ani skutočné.
Situácia kráľovnej Márie (Maia Morgenstern) je ešte horšia. Na známej scéne zranených navštevujúcich nemocnicu sa Jej Veličenstvo zdá byť mierne psychicky oslabené. "Si ženatý? Máš deti?" pýta sa vojaka Ghinea Iona, ktorý má zomrieť. „Mám tri, Vaše Veličenstvo, a neviem, či ich ešte uvidím. „. „Získate zdravie a pôjdete domov,“ hovorí Matka ranených trecím hlasom pri drevenej nohe.
V ďalšom prípade noha nie je ani z dreva. „Vyzeráte celkom dobre,“ urobí žiarivú poznámku k panovníkovi o poručíkovi Frențiuovi, dobrovoľníkovi zo Sedmohradska. „Kde si sa zranil?“, „Stratil som obe nohy, Vaše Veličenstvo. „. Keď sa Jeho Veličenstvo, zistiac, že ju vyrušil, vzďaľuje.
A Cătălina Toderoiu (Ecaterina Teodoroiu), ktorá sa dostala na front po tom, čo boli všetci 4 bratia zabití v bitke, dvakrát zranená, zajatá, unikla, nemôže ju nájsť, aby sa spýtala na niečo múdrejšie ako: „Nebojíš sa smrť? “.
Môže to byť ešte horšie? Áno, S. Nicolaescu bez váhania odpovedá a produkuje Carol I - Osud Rumunska (2009). Hodinu a pol kráča pán Nicolaescu pred kamerou so svojou „kráľovskou“ bystrosťou, keď nevidíme masívne sekvencie obnovené z filmu Za vlasť s jeho najmladšou.
Rozprávač mimo obrazovky posilňuje dokumentárnu karikatúru TV History, umelú až neúnosnú, zbavenú akejkoľvek umeleckej hodnoty. Ferdinand, Elisabeta, Maria sú akési hovoriace figuríny, stále im chýba meno napísané na čele.
Poslednú prítomnosť vo fiktívnom filme Kráľovský dom nájdete v snímke Rest is Silence (2008). Len za 3 a pol minúty stelesnil herec Alexandru Hasnaș pod taktovkou Nae Caranfil najživšiu, najkomplexnejšiu a najumeleckejšiu realistku Carol I vo všetkých rumunských filmoch.
Kráľ sa spočiatku javí ako pekný starý muž a trochu hluchý, hovorový v dobrom rumunskom jazyku s nemeckým prízvukom. Pôsobí vtipne a benevolentne, až kým ho nerozladí herec obsadený do svojej úlohy režisérom rumunskej nezávislosti, mladým Grigom Brezeanu, a neváha dať svoj kov pocítiť v hlase, ktorým žiada, aby ho hral niekto iný. Vyvolený sa snaží pokorne odmietnuť a pochybuje, že „moja sila je v očakávaní Tvojho Veličenstva“. Carol to skráti a kráľovsky: „Ja som“.
Po splnení jeho želania sa starý muž stáva opäť spoločenským a zdieľa nostalgiu svojej mladosti. Ale na všetky strany zaútočené „organizačnými“ vysvetleniami pre prácu režiséra vo filme, ktorému nerozumie, Carol kričí ako skutočný panovník a veliteľ armády a všetkých ich zmrazí: „Aká práca, skutočná. Čo do pekla zostáva pre toto dieťa. „.
Kráľovská je aj odpoveď Brezeanu (Marius Florea Vizante): „Vládnu, sire!“.
Toto je história rumunských kráľov a kráľovien, ktorá sa dodnes zobrazuje na obrazovke. Chudák a tenký na 100 rokov kina. Až na niekoľko výnimiek boli panovníci ignorovaní alebo oslavovaní. A je pravdepodobné, že to v budúcnosti bude iné.
(FILM, časopis Rumunského zväzu filmových umelcov, č. 2/2016)