John Gabriel Borkman “vo Frankfurte Pekelný tanec ľadových svätcov - scéna a koncert - FAZ
Nakoniec režisér vezme dramaturga za slovo a vezme mu ho. Všetko už bolo povedané. A celý život sa končí. Čierna opona pomaly klesá nad tromi podivnými stratenými ľuďmi, dvoma ženami a mužom, v kriedovo bielom, studenom salóne na vysokej scéne, ktorý bol zmutovaný do ušľachtilej krypty s klasicistickými stĺpmi a štyrmi veľkými zabarikádovanými dverami v Schauspiel Frankfurt, zdá sa existencia obyvateľov taká dôkladná zotrieť a odísť, aby už potom nemohlo prísť nič viac. S Henrikom Ibsenom prichádza smrť. So slovami. S Andreou Breth prichádza klavírna hudba. Bez slov. Zamrznuté cinkavé zvuky, akoby skladateľ a klavirista Bert Wrede udrel na ľadovec v jaskyni.
V predposlednom diele „John Gabriel Borkman“ poslal Ibsen v roku 1896 titulného hrdinu na ľad a sneh. Necháva nadčloveka a výnimočnú fantáziu zomrieť pred domom, vysoko v zimnom lese. Borkman kedysi „vykopával poklady zeme“ so spreneverenými finančnými prostriedkami svojich investorov, „vďaka čomu v hĺbkach žiarilo zlato“, budoval továrne zo zeme a chcel ekonomickú moc v celej krajine. Za čo predal Ellu, ženu, ktorú miloval, svojmu obchodnému a podvádzajúcemu partnerovi, ktorý sa o ňu zaujímal. Pretože Ella sa nechcela vzdať plazeniu, spolukráč pustil svojho partnera Borkmana, ktorý sa oženil s Gunhild, nemilovanou sestrou zrazenej a predanej. Vo väzení strávil päť rokov a osem rokov dobrovoľným miestnym väzbou potĺkal podkrovie hore a dole po Gunhildovej hlave.
Sesterská probačná
Teraz v snehu a ľade hovorí Borkman o „ľadovej ruke“, ktorá mu siaha k srdcu. Ella je s ním. Nasleduje Gunhild. A tí dvaja, každý podvedený o život a lásku od Borkmana, si podajú ruku: „My dva tiene - nad mŕtvym mužom.“ Dramatik dáva ženám zmierlivý záver, muža poslal do ničoho. Vo Frankfurte to nevidíte ani nepočujete. Keď čierna opona opäť stúpa, salón vystrieda mesačná krajina ľadu a ľadovcových kopcov. Môžete cítiť vzduch akoby z iných planét, ďaleko od Zeme. Z troch podivných ľudí v salóne sa stali ešte zvláštnejšie bytosti, podivný hmyz, ktorý rovnako ako Ella a Gunhild leží dozadu na kúskoch ľadu a odváži sa vykonať posledné tupé pohyby, zatiaľ čo sa zdá, že Borkman sa snaží niečo zdvihnúť z podlahy, ale podľahne gravitácii. Samozrejme, že sa neustále znovu a znovu vyťahuje. Všetci traja nemí, v nekonečnom pohybe sprevádzaní klavírom: nútení prežiť, zmrazení v pekle ľadu a tmy. V jednu poslednú nočnú moru stratený tanec. Toto však nie je vnucované postavám. Vychádza to zvnútra. Tvoja pravda. Smer nemilosrdne odhaľuje to, čo dramatik milostivo skrýva.
Ibsen, sudca a expert na výroky o vine, nakazil ženy malým sesterským skúšobným svetlom v procese, v ktorom vytvoril svoje postavy. Akoby to boli tí lepší ľudia. Andrea Breth, striptérka a bager, sfúkne Ibsenovo malé svetlo. Pretože jeho knôt nemá jedlo.
Super egoista
Ibsen vychováva jedného páchateľa - a dve obete. Ale tesne predtým, ako cez salón zostúpila čierna opona, sa Gunhild Borkmanová vo svojich čiernych, tesných zamatových šatách, takmer sa rozplývajúcich od bolesti a znecitlivenia, vylievala na niekoľko minút vo vysokom stonanom, bezslovnom kvílení vo všetkých tónoch bolesti, ktoré akoby vychádzali z holých nervových strún. akoby bzučal. A herečka Corinna Kirchhoff necháva postavu potácať sa stále dokola za hranicami zmätenia v ohromujúcom hysterickom vyrovnaní. Pani Borkmanová práve prišla o syna Erharta. Vaša posledná zastávka. Váš projekt. Váš pomstiteľ. Kto by mal zmyť hanbu, ktorú otec priniesol na priezvisko. Ktorú vychovala na misii. A kto („Nie som misionárka, matka“) teraz odchádza na juh so svojou milenkou Fanny, šťastnou vdovou. Mama chcela tvarovať a miesiť ako kúsok pomstychtivej plastelíny a využívať a ovládať a viesť ako zločinecká matka, ako jej zločinecký manžel, kedysi kapitál jeho investorov.
A rovnako, ako ona, v diva podobnej príťažlivosti vysokého Zicken-Frouwe, odpočíva na osamelom ležadle vo veľkej miestnosti alebo máva espressívnym ukazovákom vzduchom v salóne, zvíja sa ako had, vrčí a vrčí, skrýva si hlavu na bruchu svojej sestry alebo muža alebo tam ako prítlačná zbraň, ako terorizuje svojho syna so Ja-som-tvoja-matka! -nie-ty-to! -zvýrazňujúc jačacie a pínavé tóny, ako v tej najelegantnejšej zúrivej nálade počíta šťastie svojho manžela, ktorému jej dlžil, ukazuje Corinnu Kirchhoffovú so svojím violovým vibrátom vysokým hlasom a v špičkovej hereckej podobe: super egoistka. Ktorá naladila ľadovo chladné srdce na žiariaci virtuózny nástroj. Kto nemilosrdne chce priniesť obete pre seba ako ľadového svätca - ktoré musia robiť iní.
Smiešne sálavé kúrenie proti nádržiam Ľadových svätcov
Je nesmierne komická, aj keď je až groteskne tragické, že tu nemôžu byť žiadne ponuky. Nezastavuj. Žiadna šanca na ďalší život. Pretože Christian Erdt ako divoko sa hojdajúci slamený chlapec je takou dospievajúcou, plačlivo naivnou verziou Nechcem-nič-ako-dostať-preč! -Nest utečenec, že jeho neustále tvrdenie, že chce „len žiť“, sa zdá, akoby prichádzal Sotva za maličkým, chladným, nezáživným egoizmom. A Claude De Demo, ako chytrá vdova v dlhých šatách s mušľami pod širokými bielymi kožušinovými plášťami, premení Fannyinu vražednú jamku na zabitie chlapca na duchaplné, zábavou chladené srdce, ktoré sa uspokojí iba v nepríjemných chichotoch. Tí dvaja nebudú mať od seba nič okrem omrzlín.
Vo veľkej, ľadovej a širokej salónovej miestnosti, ktorú navrhla Annette Murschetz, sa pred leňoškou rozžiari malý, smiešny sálavý ohrievač. Jeho teplo nepreniká do nádrží ľadových svätcov, ktorí žijú každý sám pre seba a sú mŕtvi pre spoločnosť a komunitu. Napríklad Ella Rentheim, sestra pani Borkmanovej, tiež celá v čiernom. Čoskoro zomrie na svoje smrteľné ochorenie a stratí svojho synovca Erharta, ktorého kedysi vychovávala ako svoje vlastné dieťa, keď Gunhild Borkman „už nemohla“ kvôli trestným finančným transakciám jej manžela. Ella postavila celú svoju existenciu na Erhartovi, ktorého by najradšej mala pri smrti. Egoista posledných chtíčov oslavovaný herečkou Josefin Platt ako komické blikanie pod kôrou pocitov kompaktného nároku na život a lásku.
Srdečný potlesk za skvelý večer
Sedí so smiechom po boku svojej sestry, keď si obaja spomenú na hry pre deti v skrini, alebo sa vysmievajú búchajúcim stopám „šedého starého vlka“ Borkmana, ktorý tam robí plány a verí akciám, banke, jedného dňa sa mu ruda vrátila a milostivo požiadala o obnovenie. Sama chytí starca do najhoršej hrozby („Zabil si moju lásku!“) Gestami nežnosti, láskania, objatia - ale akoby teraz inkasovala povinný úrok z kapitálu, ktorý jej bol kedysi ukradnutý. Josefin Platt rezance, ktoré sú ako podivný, zúfalý program gest a emócii v stratenej polohe, úžasne nedotknutý napriek všetkej poddajnosti. Je to jedna z ľadových svätcov, ktorá je pravdepodobne zodpovedná za krupobitie.
Každý tu má svoju vlastnú mrazničku. A jeho vrtochy pred ním. Ale riaditeľ to nevypovedá. Necháva ich byť tak, ako sú, s dômyselnou ľahkosťou. Nenúťte ich do ničoho, nedávajte im falošné nádeje, ctite ich v ich zvláštnostiach. Že sú to desivé a že sa na tom môžete smiať, pretože povýšení, absolútni, veční títo ľudia sa zrazia s kruto konečnými, banálnymi - o to vzrušujúcejšími. Pretože o to ľudskejšie. Srdečný potlesk za skvelý večer.