Kľúčová scéna; Dostupné svetlo; Amelie beží; (22) ›film; Televízna kamera
Toto je druhá časť streleckej správy z nášho čísla „Amelie rennt“ z 12/2016. Film sa v nemeckých kinách otvoril včera, vo štvrtok 21. septembra.
Pre redaktora Andreasa Radtkeho potreboval Schlecht „veľa jedla, aby mohol rozprávať o Južnom Tirolsku a zmenách počasia“. Z tohto dôvodu bol kameraman 2. jednotky Martin Rattini na ceste asi tri dni a hľadal napríklad odkvapkávajúce jedľové vetvy, pomocou ktorých by bolo možné priemerne vytvoriť dažďové spojenie. S mini tímom piatich ľudí, vrátane dvoch dvojíc, a ARRI Amira, Rattini tiež natočil zaujímavé zábery, ktoré hovoria o tom, ako rodina cestuje z Berlína do Južného Tirolska. Martin Schlecht išiel hľadať atmosférické e-zábery aj so zrkadlovkou Sony Alpha A7S2 s bajonetom PL.
DoP použilo plnoformátový fotoaparát v plodine S35. „Pracovná doba filmu ma vždy rozčuľovala. Začnete vždy, keď práve prešlo najkrajšie svetlo, a zastavíte sa, keď začne najkrajšie svetlo, “hovorí DoP Schlecht. Takže si teraz zvykol prísť skôr alebo zostať dlhšie a niekedy chytí herca, ktorý stále nie je nalakovaný: „A asi polovica z týchto obrázkov skončí v hotovom filme.“
Kameraman tiež pripisoval veľký význam súmraku v ústrednej scéne na vrchole, keď dve hlavné postavy konečne dorazili k ohňu Najsvätejšieho srdca. V scenári sa scéna odohrávala v noci a proti nej hovorila nielen pracovná doba dieťaťa. "Mohli sme kvôli tomu ísť do štúdia, pretože aj tak v noci nevidíte hory," hovorí Martin Schlecht. DoP, režisér a produkcia sa rozhodli za súmraku, takže bolo jasné: Tím mal na nastavenie svetiel maximálne 45 minút.
Tu Rattini prevzal aj B-kameru. DIT Martin Noweck, ktorý čiastočne pracoval aj ako operátor 2. jednotky, nasnímal zábery VFX. Zapálili sa dva ohne, jeden veľký a jeden malý, cez ktoré mali preskočiť herci a krava. Potom sa však vietor otočil. Generovalo toľko lietajúcich iskier a tlačilo ich na miesto konania, že streľba tam bola nemožná. „V ten deň sme toho veľa neurobili,“ hovorí kameraman: „Na druhý deň som bol podľa toho nervózny.“ Procesom potom strávil dve hodiny rozhovorom s celým tímom.
Každý presne vedel, kde má stáť a kam sa má pohybovať: „Takmer sme nevypli kamery.“ A krava sa nenechala presvedčiť, aby preskočila oheň pre kameru, ale aspoň prebehla. "Je dobré mať postoj k tej krave, ale emocionálne si aj tak niekde inde." S Amelie, ktorá absolvovala alpské turné, “zdôrazňuje Schlecht.
GIMBAL NA HRANICI
DoP mal takmer vždy so sebou dva hlavné fotoaparáty pre „Amelie rennt“, ARRI Amira a Alexa Mini. Alexa Mini bol vždy namontovaný na kardane, DJI Ronin. Takto kameraman nestratil kvôli renovácii drahocenný čas natáčania detí. Raz dokonca vzal kardan so sebou do 2 500 metrov: „Bolo to super vyčerpávajúce, ale stálo to za to.“ Gimbal tiež ovplyvnil výber šošoviek: „Ultra Primes sú jednoducho najľahšie. Napriek tomu sme boli niekedy 10 gramov predtým, ako motory kardanového závesu už nedokázali udržať váhu fotoaparátu, “hovorí Martin Schlecht.
Všetko pripravené na natáčanie: Úplne vpravo je Martin Schlecht za kamerou, na vrchole horia ohne Najsvätejšieho srdca. (Obrázok: Foto: Martin Rattini, Oliver Feist, Uve Haußig)
Ultra Primes sú neustále číre a presné so všetkou optikou, „pokiaľ ide o vzhľad, sú takmer nudné, ak nič nerobíte,“ hovorí Schlecht, ale rád pracuje s filtrami, ako je napríklad filter s útlmovým gradientom: „Mnohí hovoria:„ Dnes potrebujem filtre nikdy viac'. Ale ak dosiahnem väčší kontrast a tiene budú teplejšie, uľahčí to korekciu farieb. ““ DoP tiež považuje za veľkú výzvu priblížiť sa čo najbližšie k 35 mm. To by bolo rovnaké so starou optikou, hovorí Schlecht, ktorý testoval osem rôznych starých anamorfických a osem starých sférických šošoviek na „med v hlave“. To však robí asistentom oveľa ťažšie, pretože nie sú tak spoľahliví, a napríklad keď je napríklad podsvietené, všetko zrazu zbelie.
Martin Schlecht pozná starosti a potreby svojich asistentov. Po stáži v spoločnosti ARRI v roku 1998 sa prepracoval z materiálového asistenta na prvého kamerového asistenta do DoP. "S čírymi šošovkami viem, aké obrázky dostávame." To je dôležité, keď mám málo času, ako pri tomto projekte, “zdôrazňuje DoP.
DOSTUPNÉ SVETLO
Z obmedzení niekedy vychádzajú najlepšie nápady: v scenári je scéna, v ktorej matka smeruje bezhlavo do automobilu po zistení Amelieho zmiznutia v aute. V noci ju premáha mikrospánok. Tobias Wiemann a Martin Schlecht uvažovali o tom, ako by to mali implementovať. Pretože v noci na diaľnici mali mať príliš veľa svetla. Potom mal produkčný dizajnér Johannes Sternagel predstavu, že vždy chcel strieľať na mýtnej stanici.
Aby nemuseli na nočnú jazdu osvetľovať diaľnicu, odbočil tím na spoplatnenú stanicu. (Obrázok: Foto: Martin Rattini, Oliver Feist, Uve Haußig)
Úrady boli otvorené a stanicu neďaleko Brixenu úplne uzavreli na streľbu v oboch smeroch. Výsledok je pôsobivý: mýtna stanica svieti v tme takmer surrealisticky, keď k nej auto ide, skôr ako kaskadér konečne sadne do svojho železa. Martin Schlecht si všeobecne veľmi váži „dostupné svetlo“: „Nie som niekto, kto musí nastaviť tisíc žiaroviek, aj keď vždy existujú situácie, v ktorých to potrebujete.“ Jeho najväčším želaním je nakrútiť kompletný nočný film vo veľkom ázijskom meste, ako je Tokio alebo Hongkong, iba s využitím dostupného svetla.
Hlavné natáčanie sa uskutočnilo medzi 24. májom a 6. júlom 2016. V nemeckých kinách bol včera 21. septembra uvedený film „Amelie rennt“.