Krajšie ako realita “- DER SPIEGEL 312002
Kirkland (67) sa stretla s Marilyn Monroe v mene časopisu pre glamour v novembri 1961: osem a pol mesiaca pred jej smrťou bola s ňou vyfotografovaná jedna z najsexi fotografických sérií. Kirkland, ktorý mal vtedy takmer tridsať, sa rýchlo preslávil ako diva fotograf a pracoval na viac ako stovke filmových produkcií vrátane filmu „Titanic“: fotografoval. Kirkland žije v Los Angeles. -------------------------------------------------------------------
Článok ako PDF
SPIEGEL: Pán Kirkland, prišli ste na fotenie u Marilyn Monroe s drahým šampanským a nahrávkou Franka Sinatru. Prečo Sinatra?
Kirkland: Bola zameraná na piesne Franka Sinatru. Pripravil som sa a samozrejme som to vedel.
SPIEGEL: A ty si myslíš, že bola šťastná? Kirkland: Áno, vypili sme šampanské, počúvali hudbu. Bolo to takmer romantické a určite veľmi uvoľnené.
SPIEGEL: V tom čase už Marilyn Monroe užila príliš veľa tabliet a vypila - všimli ste si to tiež?
Kirkland: Muselo to mať ťažké obdobie. Ale keď sme fotili, zdalo sa, že je v poriadku - z akýchkoľvek dôvodov. Fotografie boli naplánované na špeciálne vydanie časopisu „Look“ a mala skutočnú túžbu tieto fotografie vyfotografovať. Iba jej váha ju znepokojovala, chudla a mala pocit, že jej chýba veľkosť poprsia.
SPIEGEL: To znie skôr ako jemné stretnutie s márnivou divou.
Kirkland: Vôbec nebola márna. Stretli sme sa pár dní pred nahrávkami predbežného rozhovoru v jej byte, úžasne skromnom byte. Urobila dojem milého suseda, bola veľmi nekomplikovaná.
SPIEGEL: Na snímkach, ktoré boli nasnímané o niekoľko dní neskôr, nemá na sebe nič - a je zakrytá iba hodvábnou plachtou. To bolo dosť odvážne za daných okolností.
Kirkland: A veľmi vzrušujúce pre mňa. Bolo to jej želanie. Povedala: Viem, čo potrebujeme, hodvábnu plachtu, posteľ a nič iné.
SPIEGEL: Najslávnejšia zo všetkých filmových hviezd a takmer nahá ste vedeli, že nastáva veľký okamih vašej fotografickej kariéry?
Kirkland: Fotografoval som niekoľko rokov, ale celkovo som bol na začiatku svojej kariéry. V každom prípade som bol strašne nadšený a celé dni som nespal.
SPIEGEL: A potom si potreboval veľa trpezlivosti: Monroe rada meškala na film alebo fotenie. Nechala ich čakať tiež.
Kirkland: Dokonca prišla do štúdia o niekoľko hodín neskôr, ako bolo dohodnuté. Ale keď vstúpila do miestnosti, bola to senzácia. Pripadala mi ako iná osoba, veľmi odlišná od ženy, ktorú som stretol o pár dní skôr a ktorá vôbec nepôsobila dráždivo. Zrazu to bola skutočná Marilyn Monroe, presne tak, ako si ju predstavuješ vo svojich snoch. Zahrala svoje zvodné kúzla, zdalo sa, že sa pohybuje spomalene.
SPIEGEL: Vo svojej ilustrovanej knihe neukazuješ iba lascívne fotografie Marilyn Monroe, ako sa ligoce na posteli *. Flirtuješ aj s tým, že ťa Marilyn požiadala, aby si s ňou vliezol práve do tejto postele.
Kirkland: Ona tiež - iba ja som sa do toho nedostal. Zaostril som na kameru. Mal som predsa manželku a deti.
SPIEGEL: Neboli by ste prvým fotografom, s ktorým by ste si založili románik. Ten večer som chcel
zábavná milujúca Monroe alebo osamelá diva dúfajúca v súhlas cudzej osoby?
Kirkland: Nech to bolo čokoľvek, za tie hodiny urobila sebavedomý dojem. A erotika je stále viditeľná na obrázkoch. Už nebola taká dokonalá, zdokonalená Marilyn ako na predchádzajúcich fotografiách, bola to krásna, vitálna, zmyselná žena. Myslím, že chcela ešte raz dokázať svetu, aká bola láskavá.
SPIEGEL: Najprv dobrý kamarát, potom rafinovaná zvodkyňa - a všetko je čisto herecké alebo skutočné?
Kirkland: Ťažko povedať, bola tu ešte iná temná stránka.
Kirkland: Pracovali sme dlho do noci. Na druhý deň, neskoro popoludní, som jej priniesol diapozitívy. Keď sa konečne otvorilo, uvidel som tichú, melancholickú ženu. Stiahla žalúzie a v tomto zatemnenom byte mala slnečné okuliare. Nahliadla rýchlo, dosť nezaujato a povrchne cez nahrávky. Nakoniec krátko opustila miestnosť, vrátila sa a znova si pozrela diapozitívy. Vo veľmi krátkom čase som stretol troch rôznych ľudí pri troch príležitostiach, pričom všetci sa volali Marilyn Monroe. Možno ich bolo viac.
SPIEGEL: Fotografoval si veľa hviezd. Čím bola Marilyn Monroe taká výnimočná?
Kirkland: Zo všetkých ľudí, ktorých som fotografoval, bola najneobvyklejšou osobou, niekým, kto sa odchýlil od obvyklých.
SPIEGEL: Bola pekná a v určitom okamihu si odfarbila vlasy - ako mnoho herečiek pred ňou. Ako si myslíš, že sa to odklonilo od hviezdneho štandardu?
Kirkland: Začínala ako Norma Jeane Baker a s obrovskou silou vynašla Marilyn Monroe - ale nemusela predstierať, vyzerala byť sama sebou.
SPIEGEL: Mohli by sa však hviezdy v tom čase skutočne vynájsť, alebo to neboli všetky výrobky hollywoodskeho priemyslu?
Kirkland: Nie, nikto takýmto spôsobom neovplyvnil Marilyn Monroe. Jean Harlow bola takpovediac jej prototypom. Ale išlo to oveľa ďalej, bolo to oveľa viac ako kópia. Stala sa symbolom Ameriky.
SPIEGEL: Prečo uspela v tom, čo Jean Harlow nemohla?
Kirkland: S tou érou to malo veľa spoločného. Marilyn sa preslávila v tom, čomu hovoríme rozprávkové päťdesiate roky. Zábavu a sex stelesňovala okázalým spôsobom, ktorý zodpovedal novému americkému spôsobu života. Druhá svetová vojna sa zdala byť vzdialenou minulosťou, kórejská vojna bola do značnej miery potlačená a v samotnej Amerike sa zdalo, že sa darí. Všeobecný pocit bol: sme v poriadku. Marilyn zodpovedala tejto nálade, dala jej tvár.
SPIEGEL: Stať sa hviezdou bolo jednoduchšie ako teraz?
Kirkland: Nie. Každý pozná príbehy o rozlievacích gaučoch v kanceláriách šéfov ateliérov. Bol to obvyklý hviezdny systém. Tí, ktorí to urobili, boli potom skontrolovaní v každej oblasti ich života.
SPIEGEL: A dnes?
Kirkland: Hollywood je organizovaný veľmi odlišne: v tom čase nebola žiadna produkčná spoločnosť taká silná ako teraz Disney a AOL Time Warner. Štúdiá sú súčasťou veľkých korporácií a dominuje im ich trhová hodnota. Úspechy alebo neúspechy hviezd sa odrážajú na trhu s akciami - cenové výkyvy majú vplyv na kariéru. Bol a je to brutálny biznis.
SPIEGEL: Učíte mladých fotografov. Čo ich učíte o hviezdach?
Kirkland: Že som bol často veľmi šťastný, že som nebol pred kamerou, ale za kamerou. Videl som toľko hviezd prichádzať a odchádzať, zriedka to bola Monroe alebo Audrey Hepburnová. Problém je v tom, že mnoho mladých fotografov sa zúfalo snaží presláviť.
SPIEGEL: Čo posmrtne prispelo k formovaniu tejto legendy s názvom Marilyn Monroe: jej filmy alebo fotografie, ktoré boli k nej urobené?
Kirkland: Je ťažké oddeliť sa. Fotografie sú teraz všadeprítomné. Navyše je toho oveľa viac ako filmov. Je však ľahké zabudnúť, čo bol film o technickej revolúcii. Najmä keď sa nemý film zmenil na zvukový a čiernobiely film na farebný. Odvtedy je možné ľudí zdanlivo zachovať autenticky, pomocou ich hlasu a vzhľadu. Predtým neexistovali žiadne dokumenty, ktoré by dlhodobo zaznamenávali, ako sa ľudia pohybujú, spievajú, rozprávajú. Iba od 20. storočia bolo možné nechať ľudí žiť ďalej po ich smrti.
SPIEGEL: Vydali ste tiež knihu s tipmi na krásu - otázka pre odborníkov: Dokázala by sa Marilyn Monroe stať hviezdou aj bez kozmetických operácií?
Kirkland: Nepôsobila na mňa ako priemyselne vyrobená bytosť. To bolo jej kúzlo, že vyzerala krajšie ako realita, ale nie umelo. Tiež mi bolo jedno, či urobila nejaké zmeny vo svojom vzhľade.
SPIEGEL: Jedna z dnešných herečiek má šancu stať sa niečím ako druhá Marilyn?
Kirkland: Nie. Z kedysi pomerne homogénneho filmového biznisu sa stala zbierka mikroorganizmov a pobočiek. To sťažuje stať sa pre všetkých hviezdnou hviezdou. Každá éra navyše produkuje svoje vlastné hviezdy.
SPIEGEL: Kto sa mohol stať ikonou nového tisícročia?
Kirkland: Madonna sa aspoň veľmi, veľmi snažila. Ale určite by sa mnohí nad týmto porovnaním zasmiali. Možno je niečo ako miniatúrna Marilyn. Kto dokázal za 40 rokov po smrti Marilyn upútať toľko pozornosti ako ona? Nikto. Svet bude o Marilyn rozprávať o 40 rokov. ROZHOVOR: ULRIKE KNÖFEL