Kritici operného škandálu sa rúhajú o váhe mladého speváka - WELTA
Kritici hovoria o váhe mladého speváka
Nemecké príslovie hovorí, že by ste sa nemali chváliť deň pred večerom. V angličtine existuje aj toto varovanie pred unáhleným účtovníctvom a unáhlenými úsudkami. Tam sa hovorí: „Nie je koniec, kým nezaspieva tučná pani.“ Nie je koniec, pokiaľ tučná žena nespievala. To už naznačuje, že britská zdvorilosť má svoje limity. Pokiaľ ide o operu.
Írska mezzosopranistka Tara Erraught sa teraz dozvedela, aké úzke sú tieto limity. Erraught, medzinárodne známa mladá speváčka, chcela urobiť ďalší krok vo svojej kariére na festivale Glyndebourne, najdôležitejšom anglickom opernom festivale. Debutoval v hlavnej úlohe Rosenkavaliera Richarda Straussa ako mladý milenec Octavian, z ktorého sa neskôr stane Rosenkavalier. Ale namiesto uznania z tlače to bolo hlavne pohŕdanie a výsmech. Kvôli jej postave.
Napríklad Guardian sa po sobotnej premiére sťažoval: „Je ťažké predstaviť si tohto zavalitého Octaviana ako dôveryhodného milovníka štíhleho Marschalllina. Erraught je samozrejme veľmi sľubná mezzosopranistka, ale zdá sa, že je tu zaneprázdnená. ““
„Zmes Heidi a Just William“
Telegraph to videl podobne: „Niet pochýb o talente tejto mladej Írky, ktorá je uviazaná v Nemecku. Spieva so živým sebavedomím a ukazuje sa ako temperamentná komička. Ale ona má takú kyprú postavu. Bez ohľadu na to, či sa objavila v negližé, v prestrojení za Mariandela alebo v aristokratickej regálii - vždy vyzerala ako zmes Heidi a Just Williama (postava z anglickej série detských kníh). “Telegraph navyše diagnostikoval Erraught s„ neodbytnou postavou “, niečím možno preložiť ako „ťažko zvládnuteľná postava“.
„Financial Times“ považovali formuláciu za vhodnú, Tara Erraughts Octavian bola „bacuľatým zväzkom detského tuku“. The Times to zhrnul: „Neuveriteľné, nevzhľadné, neatraktívne.“ Je to prvýkrát, čo sa k Tare Erraught priblížilo týmto spôsobom. V predchádzajúcich vystúpeniach - napríklad v Bavorskej štátnej opere, kde je členkou súboru - sa o jej váhe nikdy nehovorilo.
„Zdá sa, že talent nestačí“
Neobvykle jednomyseľné a obzvlášť škodlivé správy vyvolali v Anglicku diskusiu o tom, aké povrchné môžu byť hudobné recenzie a či majú novinári právo na pohoršenie. Publicisti a umelci reagovali zdesene.
Blogerka Katie Lowe v príspevku pre Guardian napísala: „Kritici, väčšinou muži, sa rozhodli zmeniť ženské telo na problém - telo, ktoré nie je ničím výnimočným, ale len nie tenkým a sošným ... Zdá sa, že ten talent jednoducho nestačí. Aspoň nie, ak ste žena. ““
Norman Lebrecht, jeden z najznámejších klasických novinárov vo Veľkej Británii, zverejnil na svojom blogu otvorený protestný list, v ktorom sa k jej kolegyni pripojila operná speváčka Alice Coote: „Vážení kritici, žiadam vás, aby ste boli k mladým speváčkam milí - môžete vidieť priebeh ich života a Zmeňte kariéru, ak im svojimi slovami ublížite. Buďte milí k spevákom stredného veku. Buďte milí k starým spevákom. Buďte milí ku všetkým spevákom. ““
Telá sú súčasťou umeleckého diela
Diskusia nie je nová. Je vlastne taká stará ako opera samotná. Diváci, skladatelia a interpreti sa vždy hádali o úlohe speváka na opernom javisku. Virtuózny hlas bol vždy stredobodom pozornosti. Ale kvôli jednoduchému faktu, že interpreti skĺzli do úlohy opery a ich telo sa stalo súčasťou umeleckého diela, vždy sa hovorilo o externalitách.
V období baroka bol humbuk okolo kastrátov čiastočne živený ich podivnými postavami, ktoré sa stali symbolom exotiky opery. Kastrácia zmenila hormonálnu rovnováhu spevákov. Výsledkom bolo, že sa často veľmi zväčšili, mali znateľne tenké prsty a zväčšený hrudník. Súčasné zobrazenia tieto vlastnosti prehnali v zmesi hrôzy a fascinácie.
Znovu a znovu sa objavovali speváci, ktorí neboli obdivovaní ani tak pre čistý spev, ako pre ich celkový vzhľad. Napríklad Wilhelmine Schröder-Devrient, jedna z najslávnejších speváčok 19. storočia.
„Nemala vôbec žiadny hlas“
Richard Wagner o nej napísal: „Nemala vôbec žiadny hlas, ale vedela, ako nádherne zvládnuť dych a nechať ním pretekať skutočne ženskú dušu tak úžasne, že človek nemyslel ani na spev, ani na hlas.“ To stačilo Wagner uviedol Schröder-Devrienta na svetové premiéry jeho opier „Rienzi“, „Lietajúci Holanďan“ a „Tannhauser“.
Samozrejme, vždy existovali umelci, ktorých diváci milovali, aj keď opticky nezodpovedali zodpovedajúcim vzorom. V 20. storočí sa napríklad Luciano Pavarotti alebo Montserrat Caballé presadili vo svete aj napriek nadváhe.
Ale ako ukazujú anglické recenzie „Rosenkavalier“, zdá sa, že očakávania týkajúce sa krásy tlmočníkov sú dnes väčšie ako v minulosti. Tlak na speváčky stále stúpa a príklad americkej hviezdnej speváčky Deborah Voigt ukazuje, kam to môže viesť.
V roku 2003 bola vylúčená z opery v Covent Garden pre nadváhu a zmenšilo sa jej brucho. Schudla vraj okolo 50 kíl. Pred niekoľkými mesiacmi v rozhovore uviedla, že od zákroku mala problémy s alkoholom.