Kyslé mlieko di; t - Berliner Morgenpost
Prihlasuje sa k umeleckej deštrukcii klasických diel. Ale pri pokuse o demontáž ruského Becketta talentovaný torpédoborec Michael Thalheimer ohromne pustoší.
Obchodný dom „Deutsches Theater“ má dve hlavné oddelenia. V jednom z nich sa vyrábajú umelecké remeslá, niekedy s rozsiahlym použitím vody. V druhom sa používa filtračné vrecko: kúsky sa spolu prečešú, skeletujú a vypitvajú. V druhom menovanom oddelení kraľuje Michael Thalheimer bez vážnejšej konkurencie. Jeho 73-minútová „Emilia Galotti“ s prekvapujúcim, tiež hudobne opojným účinkom a takmer nezraniteľnou plynulosťou je hitom verejnosti a jednou z mála silných atrakcií Deutsches Theater. Teraz ambiciózny muž Anton Čechov stláča „Tri sestry“. Očakávania: vysoká rozhlasová veža. Výsledok: dezilúzia.
Hra sa hrá (keď sa „hrá“) v inštalácii vysokých, ľahkých drevených stien, ktoré niekedy tvoria úzke uličky, ale potom sa rozširujú na prázdnu námestie. Žiadna stolička, žiadny stôl, žiadna záhrada. Rusko? Myslieť si. Thalheimer nepotrebuje ani atmosféru, ani poéziu, ani starú njanja, ani čaj, ani pierogi. Početný vojenský personál je už minimálne v kostýmoch odzbrojený. Dnes nosíte neformálny až nedbalý vzhľad pre voľný čas.
Ale oveľa vážnejšie: Všetky otázky týkajúce sa zmyslu existencie, utopickej túžby po veľmi vzdialenej, ale šťastnejšej, pokrokovej budúcnosti - sú preč.
S filmom „Emilia“ a tiež s „Liliom“ sme stále mohli veriť, že režisér mal vždy na zreteli celú vec, redukoval sa. Tu je človek šťastný, že mu môže byť pridelených možno o polovicu viac. Herci stoja a idú. Často hovoria priamo do publika. Akoby išlo o kombinovanú skúšku a reč, automaticky disponujú zásobou textu a emócií. Hovoríš bez rozmýšľania. Nadchnete sa bez duše.
Režisér niekedy vyžaduje opakovania a čísla: číslo hrdla alebo zívnutia, argumenty, zabaľovacie alebo akrobatické čísla cvičení. To znamená: jednotvárnosť, apatia, rutina, voľnobeh. „Do Moskvy!“, Keď povestne vydýchne jadro povzdychu, už by to nikto vážne nechcel.
To všetko sa však z dlhodobého hľadiska naozaj nespojuje, ale je to len dôsledne zlepené hudbou, ktorú pre výrobu špeciálne zložil Bert Wrede, elegantnou zmesou Satie-Jarrett. Príkladne je vystavená emotívna domácnosť, ktorá sa zmenšila na únavu a bezodnú ľahostajnosť postáv. Takáto nuda sa teraz správne šíri aj medzi publikum. Tentokrát žiadna Formula 1. Moc sacie.Pozri sa na hodinky.
Michael Thalheimer nepridáva nič výrazne obohacujúce alebo odhaľujúce Čechovovu drámu. Namiesto úžasnej matematiky robí chladné výpočty proti vlastnej znepokojivej a umeleckej kompozícii Čechova. Neprináša žiadny príjem. Metóda je nanič. Ak by režiséra zaujímala viac ako forma, musel by postupne riskovať krok k vlastnému dielu a osobnému obsahu namiesto toho, aby iba odvíjal „klasiku“. Inak by mýtus o „Thalheimerovi“ mohol rýchlo vyblednúť ako podvod.
Pri poslednom veľkom počine môžu režisérovi napadnúť iba dve prestávky v jeho vlastnom štýle. Najprv sa premieta film s scénkami dieťaťa a dieťaťa, ktorý herci odovzdávajú jeden po druhom: blikajúce klišé tejto elementárnej otázky o zmysle ich vlastnej existencie. Potom je predpísané ticho. Rozlúčky, zlomené nádeje, prerušené lásky a duel sú ilustrované iba naznačenými pohybmi, nastupujúcimi a vystupujúcimi. Nemý.
Súbor sleduje svojho riaditeľa presne. Hovorí sa pekne. Pôsobivo sa priznal. Pohľady na narážky a znechutenie a zatrpknutosť. Koncentrácia je značná. A kde môžete pôsobiť satiricky, robíte to so silou a komickým efektom. Čechov zázrak tam stojí ako strom bez lístia, uprostred leta. Odvolanie proti takémuto deflácii je tentoraz trochu obmedzené.
Tu sme si veľmi podobní s Andrejom, bratom troch sestier: Herec nemá v žiadnom prípade nadváhu, a napriek tomu drží diétu s kyslým mliekom.
Nemecké divadlo, Schumannstr. 13 a, stredná. Telefón na lístky: 284 41 225. Ďalšie predstavenia: 8., 12., 15., 25. marca o 20.00 h.