List pre milovníkov hudby; Doplnok kultúry
Rubriky - Victor Eskenasy - Na pamiatku Ghenadi Rojdestvensky (1931-2018) - Hudba, pamäť, cenzúra za sovietskeho režimu -
Nenašiel som žiadne ďalšie fotografie urobené pred 20 rokmi zo stretnutia s ruským dirigentom, ktorý zmizol koncom minulého týždňa, Ghenadi Rojdestvensky, a s jeho manželkou, klaviristkou Viktoriou Postnikovou. Bol na medzinárodnom hudobnom festivale venovanom Dmitrijovi Šostakovičovi vo švajčiarskom Zürichu. Obraz Rojdestvenského je mi však svieži v pamäti, dodnes je nabitý vitalitou, štipľavou iróniou, pevnosťou a vážnosťou pamäte, keď do úvahy prichádzali fakty a ľudia, ktorých poznal a ctil, ako to bol Šostakovič.
Okrem Rojdestvenského záznamov som nemal na dirigenta iné odkazy ako dochvilné denníkové zápisy Sviatoslava Richtera, ktoré zaznamenávali jeho vzdialenosť od postavy, s ktorou, ako napísal, „nemám nijaké príbuzenstvo“. Rojdestvenského divadelný štýl dirigovania s prehnane artikulovanými gestami, niekedy ovplyvnenými, ho dokonca kvalifikoval ako „mechanickú bábiku“. To, čo Sviatoslav Richter uznal Rojdestvenskému, však bola akási „húževnatosť“ pri známení minulosti a v roku 1975 klavirista so zrejmým zadosťučinením napísal do zošitov: bola dlho vzkriesená. Vzkriesenie je dôsledkom tvrdohlavosti Rojdestvenského a [riaditeľa] Pokrovského. Ich sláva! Podarilo sa im to. ““
Kariéra Ghenadiho Rojdestvenského bola dlhé roky spájaná s Veľkou operou v Moskve, kde ako 20-ročný debutoval ako dirigent Čajkovského Luskáčikom. Neskôr bol jedným z dirigentov orchestra od roku 1956 a šéfdirigentom sa stal v rokoch 1965-1970. Boľšaja opera slúžiaca ako zastupiteľský úrad pre vodcov Kremľa a ťažké obdobie, zodpovedajúce pokusu o politické roztopenie počas Chruščova, po ktorom nasledovali roky stagnácie za Brežnevovho režimu.
Neviem, či Rojdestvensky po sebe zanechal spomienky na túto éru, ale niektoré z jeho spomienok zaznamenal francúzsky režisér Bruno Monsaingeon v dvoch pozoruhodných dokumentárnych filmoch: Forbidden Notes, tiež známy ako Červená hůlka, a Ghenadi Rojdestvensky: dirigentská profesia. s anglickým názvom upraveným v opytovacom vzorci Dirigent alebo konšpirátor?
Tí, ktorí sa dnes čudujú, ako fungovala cenzúra za komunistického režimu, možno ponúknuť ako ilustráciu, účinnejšiu ako písomné pojednania o tejto inštitúcii, svedectvo Rojdestvenského. Zbierkový bibliofil, pripojený k vzácnym knihám, ukázal Monsaingeonovi kópiu životopisu Sergeja Prokofieva, ktorý bol publikovaný v roku 1957. Je viac než pravdepodobné, že je to I. Nestiev, ktorý bol prvýkrát publikovaný v roku 1946. V kópii Rojdestvenského strana 295 sa neočakávane objaví dvakrát s rôznymi textami.
Na stránke pôvodného vydania bolo napísané: „Ideologický vývoj skladateľa Prokofieva bol podporený jeho stretnutiami s veľkými osobnosťami sovietskeho štátu. Počas vládnej recepcie Prokofiev hovoril s Molotovom, ktorý vyjadril mimoriadne zaujímavé predstavy o smerovaní hudobného umenia v Sovietskom zväze. Skladateľ hovorí o tomto: „Hovoril som o niektorých svojich dielach, ktoré sovietskej verejnosti málo poznali. Povedal som: ak ich predstavíme v zhode, spôsobia škandál! » „Nie je to nič vážne, ak si trochu kritizovaný,“ odpovedal Molotov. «Ak si myslíte, že táto hudba dokáže osloviť masy, potom musí byť uvedená v zhode. Ak je to určené len pre úzky okruh bytostí, potom je to zjavne obmedzené záujmom »“. „Táto diskusia hlboko poznačila Prokofievovo svedomie,“ poznamenala prvá verzia životopisu.
Kniha však bola napísaná pred slávnou Správou o otvorení Chruščovovej destalinizácie v roku 1956 a pre cenzúru, keď sa objavil jej zväzok, sa Molotov stal „protipartizánskou“ postavou. Výsledkom bolo rozbitie vytlačenej stránky, namiesto ktorej bola iná vložená do zväzku s upraveným textom. Molotov bol nahradený… Maximom Gorkým: „Ideologický vývoj skladateľa Prokofieva bol podporený jeho stretnutiami s veľkými osobnosťami sovietskej kultúry. Na Prokofieva veľmi zapôsobil rozhovor s Maximom Gorkým, ktorý prepisoval: „Spýtal som sa ho, aká hudba by sa dnes mala skladať. Odpovedal s úsmevom: vieš to lepšie. - Zdá sa, povedal som, ako obraz nášho nového života, že potrebujeme pútavú a energickú hudbu! - A Gorky dodal: Skutočne, ale aj príjemné a nežné »“.
Spomienky Gennadija Rojdestvenského sú neprehliadnuteľné a neprehliadnuteľné, aj keď evokuje Tichona Hrenikova, ktorý desaťročia viedol Zväz sovietskych skladateľov, a od roku 1948 zohrával neutíchajúcu úlohu hovorcu vedenia strany pri odsudzovaní veľkých skladateľov. Dokumentárny filmový dokument ho v tejto pozícii ukazuje aj v roku 1962 na Kongrese Zväzu skladateľov ZSSR, ktorý sa konal v sále Kremľa: „Ľudia a strana sú dušou nášho umenia; Na základe týchto princípov sovietskej estetiky sa naša mnohonárodná armáda sovietskych skladateľov - povedal na stretnutí za prítomnosti Chruščova a Brežneva - dostane do nových výšin! To od nás očakávajú ľudia aj naša milovaná komunistická strana! “.
Hrenikov, za ktorým nasledovalo množstvo západných muzikológov, by neskôr, aj vo svedectve natočenom v roku 1994, tvrdil, že sa nikdy neangažoval v politike, že celý svoj život venoval „pomoci“ svojim kolegom. Ghenadi Rojdestvensky mu neváha odporovať: „Bol som svedkom dementných útokov Tichona Hrenikova proti mladým a talentovaným skladateľom ako Schnittke, Denisov a Gubaidulina a niekoľkým ďalším. Ale s prefíkanosťou a tvrdosťou, ktorá ho charakterizovala, nezanechali žiadnu stopu. Napríklad, keď som chcel dirigovať prvú Schnittkeho prvú symfóniu, nesmel som ju dať prvýkrát v Moskve alebo v Leningrade. Použili všelijaké zámienky: „Hala sa má renovovať.“ „Sezóna sa skončila“ „Práce sa nedajú naplánovať.“ Všetky možné motivácie. Iba jeden muž súhlasil, že mi poskytne sálu a orchester, dirigent Izrail Guzman, v Gorky. Aby som však mohol naspievať akékoľvek nové dielo sovietskeho skladateľa, potreboval som písomné povolenie od tajomníka Zväzu skladateľov Tichona Hrenikova. “.
Skladateľ Schnittke išiel za sekretárkou so žiadosťou o povolenie. Tichon Nikolajevič „pozorne“ počúval skladateľa Schnittkeho a odpovedal, že „nechápe“, čo od neho chce. „Žiadam ťa, aby si dal povolenie, aby mohol Gorkij uviesť moju symfóniu.“ Hrenikov odpovedal: „Nerozumiem! Ako môžem povoliť niečo, čo som nikdy nezakázal! “ A Rojdestvensky vo svojich sfilmovaných spomienkach uviedol: "Myslím si, že Talleyrand a Joseph Fouché boli deťmi vedľa Tihona Nikolaeviča.".
V dokumentoch o Ghenadi Rojdestvensky je veľa takýchto svedectiev a mali by byť zverejnené. Ako rád hovoril o Šostakovičovi, ktorého označil za „kronikára svojej doby, ako Puškinov Pimen“, Rojdestvensky bol a zostáva pre mňa nielen výnimočným dirigentom, ale aj odvážnym kronikárom éra sovietskeho režimu.